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https://doi.org/10.11588/diglit.68747#0194
4 . ÉCOLE HOLLANDAISE.
Descamps. Dans l’une, on voit un homme qui présente des sucreries à une jeune dame, auprès d’une table
à laquelle sont assis plusieurs convives; l’autre est un Concert. « Les figures, ajoute le biographe, sont toutes
jolies, habillées suivant la mode du temps et d’un beau fini. Ces tableaux ayant été peints à la Haye, ainsi
que les nombreux portraits du stathouder, Philippe Van Dyck devint le peintre le plus en vogue de son
pays et de son temps. Sa manière délicate, précieuse, ivoirée, rappelant assez bien celle du chevalier Van
der Werff, cette manière dépourvue d’accent et de saveur, dont nous pouvons si bien juger d’après ses
deux tableaux ÏÏAgar et Abraham qui sont au Louvre, était grandement estimée des amateurs hollandais.
A mesure qu’il arrivait des Indes un armateur chargé de trésors, on lui désignait le petit Van Dyck comme
un des artistes les plus habiles à le peindre et comme le connaisseur le plus capable de lui fournir un
cabinet de tableaux. M. Dissoehk, M. Sichtermans, de Groningue, et le baron d’Imbof, gouverneur général
des Indes, mirent en œuvre le talent de Van Dyck et lui donnèrent ainsi tous les moyens honorables de
faire sa fortune. Enfin, les états de Hollande lui firent l’honneur de lui commander un nouveau portrait du
prince d’Orange, portrait qui dut être placé dans une salle des états, dite salle de la Trêve. Ainsi honoré
et enrichi au delà de son talent véritable, Philippe Van Dyck mena une existence des plus heureuses. La
dignité de ses mœurs le fit nommer deux fois diacre de l’Église réformée. Il mourut le 3 février 1752, âgé
de soixante-douze ans, emportant la réputation d'avoir été le dernier peintre de son pays, et l’on peut dire
en effet qu’il ferma Père de décadence de la peinture hollandaise, considérée dans son originalité nationale.
CHARLES BLANC.
Musee du Louvre. — Sara présentant Agar à Abraham.
Agar, entièrement nue, un genou appuyé sur un tabouret, est
placée devant lelit sur lequel Abraham repose. Celui-ci, lecorps
à moitié soulevé, la contemple avec admiration et met une
main sur son épaule. Ce tableau faisait partie de la collection
de Louis XVI ; il est gravé par Jean Massard
Abraham renvoyant Agar et son fils Ismaël. — Abraham
renvoie Agar de sa tente. Placé derrière elle, il a sa main gau-
che posée sur son épaule, et de la droite il semble lui indiquer
le chemin qu’elle doit suivre. Agar tient par la main son fils Is-
maël tourné vers le jeune Isaac, qui se réfugie auprès de Sara,
sa mère, à moitié cachée par un piédestal. Fond de paysage.
— Signé : P. V. Dyck.
Musée Royal de Belgique. — Portrait d’une dame vêtue
de bleu. Gravé par Charles Porporati, collection de Louis XVI.
La note du Musée dit que ce tableau et le précédent furent
commandés à l’artiste par les états-généraux de Hollande, en
1715, pour être offerts au comte de Morville, ambassadeur de
France.
Le Musée du Louvre a possédé pendant quelque temps
trois autres tableaux de Philippe Van Dyck : une Judith dont
M. Guizot a parlé dans ses notices du Musée Laurent, une
Femme à sa toilette et une Dame qui joue de la guitare ; ces
trois tableaux ont été repris en 1815 et rendus au musée de la
Haye.
Musée de la Haye. On y compte quatre tableaux du maître :
Une dame pinçant de la guitare, Une dame devant sa toilette,
Judith avec la tête d’Holopherne, Un homme taillant une
plume.
Vente Perregaux. — La Servante amoureuse. Nous
sommes chez un rôtisseur (dit le catalogue), où la servante
tient un coq par les pattes ; un garçon arrête sa broche au
moment où il allait y mettre une volaille. Bois cintré, 27 cen-
timètres sur 19. 2,460 fr. Hondel.
ÏMP. BÉNARD ET C’e, 2, RUE DAMIETTÉ.
Descamps. Dans l’une, on voit un homme qui présente des sucreries à une jeune dame, auprès d’une table
à laquelle sont assis plusieurs convives; l’autre est un Concert. « Les figures, ajoute le biographe, sont toutes
jolies, habillées suivant la mode du temps et d’un beau fini. Ces tableaux ayant été peints à la Haye, ainsi
que les nombreux portraits du stathouder, Philippe Van Dyck devint le peintre le plus en vogue de son
pays et de son temps. Sa manière délicate, précieuse, ivoirée, rappelant assez bien celle du chevalier Van
der Werff, cette manière dépourvue d’accent et de saveur, dont nous pouvons si bien juger d’après ses
deux tableaux ÏÏAgar et Abraham qui sont au Louvre, était grandement estimée des amateurs hollandais.
A mesure qu’il arrivait des Indes un armateur chargé de trésors, on lui désignait le petit Van Dyck comme
un des artistes les plus habiles à le peindre et comme le connaisseur le plus capable de lui fournir un
cabinet de tableaux. M. Dissoehk, M. Sichtermans, de Groningue, et le baron d’Imbof, gouverneur général
des Indes, mirent en œuvre le talent de Van Dyck et lui donnèrent ainsi tous les moyens honorables de
faire sa fortune. Enfin, les états de Hollande lui firent l’honneur de lui commander un nouveau portrait du
prince d’Orange, portrait qui dut être placé dans une salle des états, dite salle de la Trêve. Ainsi honoré
et enrichi au delà de son talent véritable, Philippe Van Dyck mena une existence des plus heureuses. La
dignité de ses mœurs le fit nommer deux fois diacre de l’Église réformée. Il mourut le 3 février 1752, âgé
de soixante-douze ans, emportant la réputation d'avoir été le dernier peintre de son pays, et l’on peut dire
en effet qu’il ferma Père de décadence de la peinture hollandaise, considérée dans son originalité nationale.
CHARLES BLANC.
Musee du Louvre. — Sara présentant Agar à Abraham.
Agar, entièrement nue, un genou appuyé sur un tabouret, est
placée devant lelit sur lequel Abraham repose. Celui-ci, lecorps
à moitié soulevé, la contemple avec admiration et met une
main sur son épaule. Ce tableau faisait partie de la collection
de Louis XVI ; il est gravé par Jean Massard
Abraham renvoyant Agar et son fils Ismaël. — Abraham
renvoie Agar de sa tente. Placé derrière elle, il a sa main gau-
che posée sur son épaule, et de la droite il semble lui indiquer
le chemin qu’elle doit suivre. Agar tient par la main son fils Is-
maël tourné vers le jeune Isaac, qui se réfugie auprès de Sara,
sa mère, à moitié cachée par un piédestal. Fond de paysage.
— Signé : P. V. Dyck.
Musée Royal de Belgique. — Portrait d’une dame vêtue
de bleu. Gravé par Charles Porporati, collection de Louis XVI.
La note du Musée dit que ce tableau et le précédent furent
commandés à l’artiste par les états-généraux de Hollande, en
1715, pour être offerts au comte de Morville, ambassadeur de
France.
Le Musée du Louvre a possédé pendant quelque temps
trois autres tableaux de Philippe Van Dyck : une Judith dont
M. Guizot a parlé dans ses notices du Musée Laurent, une
Femme à sa toilette et une Dame qui joue de la guitare ; ces
trois tableaux ont été repris en 1815 et rendus au musée de la
Haye.
Musée de la Haye. On y compte quatre tableaux du maître :
Une dame pinçant de la guitare, Une dame devant sa toilette,
Judith avec la tête d’Holopherne, Un homme taillant une
plume.
Vente Perregaux. — La Servante amoureuse. Nous
sommes chez un rôtisseur (dit le catalogue), où la servante
tient un coq par les pattes ; un garçon arrête sa broche au
moment où il allait y mettre une volaille. Bois cintré, 27 cen-
timètres sur 19. 2,460 fr. Hondel.
ÏMP. BÉNARD ET C’e, 2, RUE DAMIETTÉ.