DOI Artikel:
Rouchès, Gabriel: Les rapports de Canova avec la France et l'art français
DOI Artikel:Prunières, Henry: Un portrait de Hobrecht et de Verdelot par Sebastiano del Piombo
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.19273#0086
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Kalier ou du comte de Souza. Pradier était, par sa nature,
plus apte que David à refléter la manière du maître italien
dans celles de ses œuvres qui sont uniquement gra-
cieuses, et ceci à toutes les époques de sa carrière, aussi
bien au début dans la Bacchante (1819 ; moulage au musée
de Rouen), dont les membres inférieurs sont copiés sur
ceux de la Psyché couchée, et dans la Psyché (1824;
Louvre) que dans YAtalante (i85o; Louvre), exécutée à la
fin de sa vie.
Un portrait de Hobrecht et de Verdelot
PAR SeBASTIANO DEL PlOMBO.
(Communication de M. Henry Prunier es.)
La première profession de Sebastiano del Piombo,
selon Vasari, ne fut pas la peinture, dans laquelle il
devait s’illustrer, mais la musique. Il chantait fort bien,
jouait de divers instruments et excellait à toucher du
luth. A peine adolescent, il servit même, en qualité de
virtuose, des gentilshommes de Venise qui l’honorèrent
de leurs bonnes grâces. C’est alors que l’envie lui prit
d’étudier l’art de peindre. Il entra dans l’atelier du vieux
Giovanni Bellini, où il fit son apprentissage. Il ne tarda
pas à le quitter pour travailler avec Giorgione, qui venait
de mettre à la mode un style nouveau, se plaisant à des
tons plus chauds, à une pâte plus fondue et plus lumi-
neuse. Sebastiano ne tarda pas à attraper le secret du
procédé de son maître. « C’est alors, dit Vasari, qu’il fit
à Venise quelques portraits fort ressemblants et entre
autres celui du Français Verdelot, excellent musicien qui
était alors maître de chapelle à Saint-Marc, et sur le
même tableau celui du chanteur Hobrecht (Ubretto), son
compagnon L Verdelot emporta ce tableau avec lui à Flo- 1
1. Que Ubretto, dans le texte de Vasari, désigne Hobrecht,
cela ne me semble pas douteux. Non seulement c’est le nom
qui lui est donné sur la plupart des documents italiens de ce
temps avec de légères variantes (Ubretto, Hobretto, Hebretto,
Kalier ou du comte de Souza. Pradier était, par sa nature,
plus apte que David à refléter la manière du maître italien
dans celles de ses œuvres qui sont uniquement gra-
cieuses, et ceci à toutes les époques de sa carrière, aussi
bien au début dans la Bacchante (1819 ; moulage au musée
de Rouen), dont les membres inférieurs sont copiés sur
ceux de la Psyché couchée, et dans la Psyché (1824;
Louvre) que dans YAtalante (i85o; Louvre), exécutée à la
fin de sa vie.
Un portrait de Hobrecht et de Verdelot
PAR SeBASTIANO DEL PlOMBO.
(Communication de M. Henry Prunier es.)
La première profession de Sebastiano del Piombo,
selon Vasari, ne fut pas la peinture, dans laquelle il
devait s’illustrer, mais la musique. Il chantait fort bien,
jouait de divers instruments et excellait à toucher du
luth. A peine adolescent, il servit même, en qualité de
virtuose, des gentilshommes de Venise qui l’honorèrent
de leurs bonnes grâces. C’est alors que l’envie lui prit
d’étudier l’art de peindre. Il entra dans l’atelier du vieux
Giovanni Bellini, où il fit son apprentissage. Il ne tarda
pas à le quitter pour travailler avec Giorgione, qui venait
de mettre à la mode un style nouveau, se plaisant à des
tons plus chauds, à une pâte plus fondue et plus lumi-
neuse. Sebastiano ne tarda pas à attraper le secret du
procédé de son maître. « C’est alors, dit Vasari, qu’il fit
à Venise quelques portraits fort ressemblants et entre
autres celui du Français Verdelot, excellent musicien qui
était alors maître de chapelle à Saint-Marc, et sur le
même tableau celui du chanteur Hobrecht (Ubretto), son
compagnon L Verdelot emporta ce tableau avec lui à Flo- 1
1. Que Ubretto, dans le texte de Vasari, désigne Hobrecht,
cela ne me semble pas douteux. Non seulement c’est le nom
qui lui est donné sur la plupart des documents italiens de ce
temps avec de légères variantes (Ubretto, Hobretto, Hebretto,