DOI Artikel:
Dimier, Louis: Un portrait par Pierre Brisset, 1843
DOI Artikel:Dimier, Louis: Supplément au mémoire sur Godard d'Alençon
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.19273#0070
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était fils ou parent d’Hippolyte Godde, architecte, mort
en 1869, à l’âge de quatre-vingt-huit ans.
Quant au style du morceau, l’influence d’Ingres y
éclate. D’autre part, il fait penser à Meissonier. Malgré la
grande distance de style, j’ai toujours trouvé dans Meis-
sonier quelques sourdes influences d’Ingres. De tels mor-
ceaux peuvent servir à les rendre sensibles. C’est une
source de lumière pour l’histoire des arts.
Supplément au mémoire sur Godard d’Alencon.
.>
(Communication de M. Louis Dimier.)
A la notice lue en juillet dernier touchant Godard
d’Alençon, graveur sur bois, je suis en mesure d’ajouter
quelques notes, grâce à un texte que j’ignorais et qui m’a
été révélé.
Je rappelle que cet excellent artiste est mort en 1838,
et qu’un fils qu’il eut en 1797, adonné au même art, s’y
exerçait dès lors avec succès. Une lettre de Balzac, que
j’ai donnée, montre Godard fils employé par celui-ci et
par Urbain Canel, agissant comme éditeurs, en même
temps que par Delongchamps, autre éditeur, en 1825.
Godard fils avait vingt-huit ans. Il signa Go, broché d’un
dard. C’est en cette sorte qu’il met sa marque sur plu-
sieurs belles figures de lui qui ornent le Gil Blas de
Gigoux.
Treize ans et plus avant la mort de Godard père, il y
avait donc deux Godard d’Alençon, graveurs sur bois, en
exercice. Cela prête à la confusion. Je ne sais si l’on
peut être certain d’en conjurer tout à fait les effets. Je
voudrais l’essayer, grâce au texte que j’ai dit. Attachons-
nous aux faits certains.
En 1827, dans le Journal des artistes, année 1828, t. I,
p. 59, un article consacré à la gravure sur bois, référant
aux ouvrages de ce genre exposés au Salon de 1827,
mentionne « un jeune Alençonnais, M. Godard, fils et
petit-fils de graveurs sur bois ». J’ai dit que notre Godard
sortait d’un père graveur. Celui-ci est le troisième du
était fils ou parent d’Hippolyte Godde, architecte, mort
en 1869, à l’âge de quatre-vingt-huit ans.
Quant au style du morceau, l’influence d’Ingres y
éclate. D’autre part, il fait penser à Meissonier. Malgré la
grande distance de style, j’ai toujours trouvé dans Meis-
sonier quelques sourdes influences d’Ingres. De tels mor-
ceaux peuvent servir à les rendre sensibles. C’est une
source de lumière pour l’histoire des arts.
Supplément au mémoire sur Godard d’Alencon.
.>
(Communication de M. Louis Dimier.)
A la notice lue en juillet dernier touchant Godard
d’Alençon, graveur sur bois, je suis en mesure d’ajouter
quelques notes, grâce à un texte que j’ignorais et qui m’a
été révélé.
Je rappelle que cet excellent artiste est mort en 1838,
et qu’un fils qu’il eut en 1797, adonné au même art, s’y
exerçait dès lors avec succès. Une lettre de Balzac, que
j’ai donnée, montre Godard fils employé par celui-ci et
par Urbain Canel, agissant comme éditeurs, en même
temps que par Delongchamps, autre éditeur, en 1825.
Godard fils avait vingt-huit ans. Il signa Go, broché d’un
dard. C’est en cette sorte qu’il met sa marque sur plu-
sieurs belles figures de lui qui ornent le Gil Blas de
Gigoux.
Treize ans et plus avant la mort de Godard père, il y
avait donc deux Godard d’Alençon, graveurs sur bois, en
exercice. Cela prête à la confusion. Je ne sais si l’on
peut être certain d’en conjurer tout à fait les effets. Je
voudrais l’essayer, grâce au texte que j’ai dit. Attachons-
nous aux faits certains.
En 1827, dans le Journal des artistes, année 1828, t. I,
p. 59, un article consacré à la gravure sur bois, référant
aux ouvrages de ce genre exposés au Salon de 1827,
mentionne « un jeune Alençonnais, M. Godard, fils et
petit-fils de graveurs sur bois ». J’ai dit que notre Godard
sortait d’un père graveur. Celui-ci est le troisième du