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Gadomski, Jerzy: Późnoromańska dekoracja malarska w refektarzu klasztoru Gystersów w Wąchoku
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.20354#0068
twa stawał się w praktyce artystycznej coraz bardziej
iluzoryczny; ascetyczna doktryna Bernarda okazała
się w stosunku do sztuki (i nie tylko w stosunku do
niej) teorią, nie wytrzymującą dłuższej próby czasu
wobec tak silnej u ludzi średniowiecza potrzeby
piękna, wyrażanego przez różnorodność kształtów
i bogactwo kolorów. Barwna dekoracja refektarza
w Wąchocku, zwłaszcza jego południowej części,
wraz z wcześniejszymi malowidłami nie istniejącego
kapitularza w Jędrzejowie, ukazuje, jak i w dziedzinie
malarstwa z programowej, artystycznej ascezy za-
czynał się wyzwalać zwykły, ludzki amor ornamenti.
LA PEINTURE MURALE DE STYLE ROMAN TARDIF DANS LE REFECTOIRE
DU COUYENT CISTERCIEN DE WĄCHOCK
Resume
En 1968/69 on a decouvert et ensuite restaure la peinture
murale de style roman tardif decorant le refectoire du couvent
cistercien de la premierę moitie du XIIIe siecle a Wąchock
(en Petite Pologne, departement de Kielce). Conformement
au programme architectural, typiąue de cet ordre, la salle
a manger a ete situee dans 1'aile opposee a 1'eglise (dans ce
cas-la c'est l'aile sud): elle a la formę d'un rectangle mesurant
a 1'interieur 7,85 X 15,40 m, et elle est couverte d'une voute
d'ogive a trois travees, renforcee des doubleaux. Les supports
et les clefs de voute sont ornes de sculptures. L'entree se trouve
sur l'axe de son mur nord. Le mur sud est perce de trois fenetres.
Le refectoire fut construit vers le milieu du XIIIe siecle.
Les parties inferieures des murs sont faites en pierres de
taille, tandis que les parties superieures sont en moellons. Cette
surface rude du mur fut couverte de crepi et de badigeon sur
leąuel on peignit des joints rouges qui imitaient la disposition
reelle des pierres. Dans la travee sud il y a un ornement supple-
mentaire des murs en formę de cercles. Les cercles decorant
le mur sud possedent au milieu la croix, dont les bras sont
faits de fleur-de-lis, ceux du mur ouest, peints au-dessus de
1'ancienne niche du lecteur, sont encadres de rinceaux a demi-
-palmettes. On y a place en outie les fieurs-de-lis appuyees
sur des supports triangulaires. La decoration picturale couvre
egalement les elements de construction de la voute c'est-a-dire
formerets, nervures, doubleaux, supports et clefs de voute
faits en pierre et badigeonnes. Les formerets et les nervures
sont couverts d'une peinture qui imite les segments en trois
couleurs: rouge, gris clair et bleu noir; sur les doubleaux on
a peint en rouge les joints, qui par endroits sont formes de trois
lignes. La decoration tricolore des formerets est completee
par de petits ornements clairsemes en formę de cercles, de lignes
et d'autres motifs geometriques et vegetaux. Les motifs reduits
aux formes simples et la palette de couleurs limitee imposent
a la decoration un caractere severe et par excellence archi-
tectonique.
Tous les motifs decoratifs, qu'on y trouve ont ete pris
du repertoire des formes ornementales utilisees par les ateliers
cisterciens d'architecture, de sculpture et de peinture en Europę.
Les joints simules, analogues a ceux de Wąchock, apparaissent
dans les monasteres du meme ordre en France, en Italie, en
Allemagne, et aussi dans des eglises abbatiales voisines de la
Petite Pologne et de la Silesie (Koprzywnica, Mogiła, Rudy).
Les segments de nervures peints en couleurs alternees imitaient
la decoration architectonique, dont la tradition remontait
a l'epoque ottonienne. Une decoration semblable revient antre
autres dans les monasteres cisterciens d'Italie, de Hongrie
et de Pologne; on la trouve egalement a 1'eglise de Rudy. Le
motif de la croix aux bras en fleurs-de-lis, identique a 1'embleme
de 1'ordre chevaleresque Calavatra, se repetę souvent dans les
ornements cisterciens; il apparait en formę de relief sur la clef
de voute du couvent de Sulejów en Petite Pologne. Les clefs
de voute dans les eglises de Sulejów et de Koprzywnica sont
decorees d'un rinceau a demi-palmettes sculptees, analogue
a celui de Wąchock.
En comparant cette decoration a 1'ornement cistercien de
la Petite Pologne datant du premier et du second tiers du
XIIIC siecle et en se basant sur Panalyse technique des peintures,
on peut supposer qu'elle fut executee sitót les travaux de la
construction du refectoire termines, c'est-a-dire dans le troi-
sieme tiers du XIIIe siecle. La simplicite des peintures corrobo-
re en plus le programme artistique des cisterciens, impose a cet
ordre par saint Bernard et fixe par les decrets du Chapitre
General des XIIe et XIII0 siecles. D'autre part la decoration
de Wąchock exprime le desir de se liberer des liens de 1'ascese
artistique. Elle tend visiblement a enrichir les effets decoratifs,
ce qui prouve que dans les ateliers cisterciens travaillant en
Petite Pologne on a essaye deja au XIIIe siecle de rompre le
rigorisme du programme artistique.
iluzoryczny; ascetyczna doktryna Bernarda okazała
się w stosunku do sztuki (i nie tylko w stosunku do
niej) teorią, nie wytrzymującą dłuższej próby czasu
wobec tak silnej u ludzi średniowiecza potrzeby
piękna, wyrażanego przez różnorodność kształtów
i bogactwo kolorów. Barwna dekoracja refektarza
w Wąchocku, zwłaszcza jego południowej części,
wraz z wcześniejszymi malowidłami nie istniejącego
kapitularza w Jędrzejowie, ukazuje, jak i w dziedzinie
malarstwa z programowej, artystycznej ascezy za-
czynał się wyzwalać zwykły, ludzki amor ornamenti.
LA PEINTURE MURALE DE STYLE ROMAN TARDIF DANS LE REFECTOIRE
DU COUYENT CISTERCIEN DE WĄCHOCK
Resume
En 1968/69 on a decouvert et ensuite restaure la peinture
murale de style roman tardif decorant le refectoire du couvent
cistercien de la premierę moitie du XIIIe siecle a Wąchock
(en Petite Pologne, departement de Kielce). Conformement
au programme architectural, typiąue de cet ordre, la salle
a manger a ete situee dans 1'aile opposee a 1'eglise (dans ce
cas-la c'est l'aile sud): elle a la formę d'un rectangle mesurant
a 1'interieur 7,85 X 15,40 m, et elle est couverte d'une voute
d'ogive a trois travees, renforcee des doubleaux. Les supports
et les clefs de voute sont ornes de sculptures. L'entree se trouve
sur l'axe de son mur nord. Le mur sud est perce de trois fenetres.
Le refectoire fut construit vers le milieu du XIIIe siecle.
Les parties inferieures des murs sont faites en pierres de
taille, tandis que les parties superieures sont en moellons. Cette
surface rude du mur fut couverte de crepi et de badigeon sur
leąuel on peignit des joints rouges qui imitaient la disposition
reelle des pierres. Dans la travee sud il y a un ornement supple-
mentaire des murs en formę de cercles. Les cercles decorant
le mur sud possedent au milieu la croix, dont les bras sont
faits de fleur-de-lis, ceux du mur ouest, peints au-dessus de
1'ancienne niche du lecteur, sont encadres de rinceaux a demi-
-palmettes. On y a place en outie les fieurs-de-lis appuyees
sur des supports triangulaires. La decoration picturale couvre
egalement les elements de construction de la voute c'est-a-dire
formerets, nervures, doubleaux, supports et clefs de voute
faits en pierre et badigeonnes. Les formerets et les nervures
sont couverts d'une peinture qui imite les segments en trois
couleurs: rouge, gris clair et bleu noir; sur les doubleaux on
a peint en rouge les joints, qui par endroits sont formes de trois
lignes. La decoration tricolore des formerets est completee
par de petits ornements clairsemes en formę de cercles, de lignes
et d'autres motifs geometriques et vegetaux. Les motifs reduits
aux formes simples et la palette de couleurs limitee imposent
a la decoration un caractere severe et par excellence archi-
tectonique.
Tous les motifs decoratifs, qu'on y trouve ont ete pris
du repertoire des formes ornementales utilisees par les ateliers
cisterciens d'architecture, de sculpture et de peinture en Europę.
Les joints simules, analogues a ceux de Wąchock, apparaissent
dans les monasteres du meme ordre en France, en Italie, en
Allemagne, et aussi dans des eglises abbatiales voisines de la
Petite Pologne et de la Silesie (Koprzywnica, Mogiła, Rudy).
Les segments de nervures peints en couleurs alternees imitaient
la decoration architectonique, dont la tradition remontait
a l'epoque ottonienne. Une decoration semblable revient antre
autres dans les monasteres cisterciens d'Italie, de Hongrie
et de Pologne; on la trouve egalement a 1'eglise de Rudy. Le
motif de la croix aux bras en fleurs-de-lis, identique a 1'embleme
de 1'ordre chevaleresque Calavatra, se repetę souvent dans les
ornements cisterciens; il apparait en formę de relief sur la clef
de voute du couvent de Sulejów en Petite Pologne. Les clefs
de voute dans les eglises de Sulejów et de Koprzywnica sont
decorees d'un rinceau a demi-palmettes sculptees, analogue
a celui de Wąchock.
En comparant cette decoration a 1'ornement cistercien de
la Petite Pologne datant du premier et du second tiers du
XIIIC siecle et en se basant sur Panalyse technique des peintures,
on peut supposer qu'elle fut executee sitót les travaux de la
construction du refectoire termines, c'est-a-dire dans le troi-
sieme tiers du XIIIe siecle. La simplicite des peintures corrobo-
re en plus le programme artistique des cisterciens, impose a cet
ordre par saint Bernard et fixe par les decrets du Chapitre
General des XIIe et XIII0 siecles. D'autre part la decoration
de Wąchock exprime le desir de se liberer des liens de 1'ascese
artistique. Elle tend visiblement a enrichir les effets decoratifs,
ce qui prouve que dans les ateliers cisterciens travaillant en
Petite Pologne on a essaye deja au XIIIe siecle de rompre le
rigorisme du programme artistique.