DOI article:
Macharska, Maria: Rola grafiki w twórczości Tomasza Dolabelli
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.20357#0121
artysty parmeńskiego, Giambatisty Tintiego. Dwie
najbardziej interesujące postaci, rozstrzygające o war-
tości kompozycji krakowskiego artysty, które zwróci-
ły uwagę Skrudlika i Tomkiewicza wyjątkowo
dobrym rysunkiem i psychologizmem ujęcia, wiążą
się ściśle z twórczością artysty antwerpskiego, a nie —
jak przyjęto powszechnie za wymienionymi mono-
grafistami — z Paolem Veronesem. Dotyczy to
zwłaszcza postaci Marii Magdaleny. Stojące przy
prawej krawędzi obrazu dominikańskiego dwie
postaci męskie, nie brane dotychczas pod uwagę
przez wspomnianych autorów, odbiegają wyraźnie
pod względem stylistycznym od reszty kompozycji.
Nie znajdują one odpowiednika w żadnym z trzech
wymienionych źródeł graficznych, które Dolabella
22. Fragment Uczty w domu Szymona, T. Dolabella
(fot. W. Wolny)
90 Tomkiewicz, Dolabella, s. 40.
wykorzystał malując Ucztę w domu Szymona; na-
wiązują natomiast wyraźnie swym płaskim i sztyw-
nym ujęciem do drugiego, sarmackiego nurtu sztuki
tego artysty.
Ostatni obraz refektarzowy, który tu zostanie
omówiony, należy — jak już zaznaczono — do
zespołu sześciu mniejszych malowideł, zaliczanych
przez Tomkiewicza do grupy dzieł późniejszych,
„odznaczających się o wiele niższym poziomem"90.
Obraz ten przedstawia Cudowny połów ryb91. Skrudlik
odczytał błędnie treść tej kompozycji, określając
ją jako „Kazanie na górze". Omówił ten obraz raczej
powierzchownie i stwierdził jedynie, że kompo-
zycyjnie i kolorystycznie przypomina on bardzo
Historię pięciu chlebów Jacopa Tintoretta, a kraj-
23. Fragment Uczty w domu Szymona, C. Galie, wg M. de Vosa
(fot. W. Gumula).
91 Wymiary obrazu: około 300x300 cm.
8 — Folia Historiae Artium, t. IX
113
najbardziej interesujące postaci, rozstrzygające o war-
tości kompozycji krakowskiego artysty, które zwróci-
ły uwagę Skrudlika i Tomkiewicza wyjątkowo
dobrym rysunkiem i psychologizmem ujęcia, wiążą
się ściśle z twórczością artysty antwerpskiego, a nie —
jak przyjęto powszechnie za wymienionymi mono-
grafistami — z Paolem Veronesem. Dotyczy to
zwłaszcza postaci Marii Magdaleny. Stojące przy
prawej krawędzi obrazu dominikańskiego dwie
postaci męskie, nie brane dotychczas pod uwagę
przez wspomnianych autorów, odbiegają wyraźnie
pod względem stylistycznym od reszty kompozycji.
Nie znajdują one odpowiednika w żadnym z trzech
wymienionych źródeł graficznych, które Dolabella
22. Fragment Uczty w domu Szymona, T. Dolabella
(fot. W. Wolny)
90 Tomkiewicz, Dolabella, s. 40.
wykorzystał malując Ucztę w domu Szymona; na-
wiązują natomiast wyraźnie swym płaskim i sztyw-
nym ujęciem do drugiego, sarmackiego nurtu sztuki
tego artysty.
Ostatni obraz refektarzowy, który tu zostanie
omówiony, należy — jak już zaznaczono — do
zespołu sześciu mniejszych malowideł, zaliczanych
przez Tomkiewicza do grupy dzieł późniejszych,
„odznaczających się o wiele niższym poziomem"90.
Obraz ten przedstawia Cudowny połów ryb91. Skrudlik
odczytał błędnie treść tej kompozycji, określając
ją jako „Kazanie na górze". Omówił ten obraz raczej
powierzchownie i stwierdził jedynie, że kompo-
zycyjnie i kolorystycznie przypomina on bardzo
Historię pięciu chlebów Jacopa Tintoretta, a kraj-
23. Fragment Uczty w domu Szymona, C. Galie, wg M. de Vosa
(fot. W. Gumula).
91 Wymiary obrazu: około 300x300 cm.
8 — Folia Historiae Artium, t. IX
113