DOI article:
Alberowa, Zofia: Symbolika dekoracji japońskich inrô w okresie Edo (na przykladzie zbiorów Muzeum Narodowego w Krakowie)
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.20357#0158
20. Inrd z kwitnącą śliwą, rewers, w. XVII/XVIII (fot. Muzeum
Narodowe w Krakowie).
yin i yang. Interesujące jest, że wspomniana zasada
dekoracji — w której motyw zdobniczy rozwija się
z narożników, dzieląc zdobioną płaszczyznę na pola
wypełnione dekoracją i pola puste — występuje
w malarstwie chińskim już w wieku XII, natomiast
nie przyjęła się ona w rzemiośle artystycznym tego
kraju. Świadomie zaakceptowała ją dopiero Japonia.
88 Carr, o. c., s. 41. — B. Rowland, Early Chinese Painting
in Japan (Artibus Asiae XV, Dresden-Ascona 1952, s. 218-
232), wskazuje na interesujący aspekt tej zasady kompozycyj-
nej, powołując się na zdanie Konfucjusza wypowiedziane do
uczniów, „on lifting one corner of his argument he expected
them to be able to come back to him with the other three“.
21. Inrd z kwitnącą śliwą, awers, w. XVn/XVIII (fot. Muzeum
Narodowe w Krakowie).
Ten sposób podziału płaszczyzny, jak słusznie
zauważa R. E. Carr, symbolizuje „równowagę niezró-
wnoważonych sił natury", obu pierwiastków bytu,
które — nierówne i niekompletne same w sobie —
razem tworzą doskonałą harmonię88.
Ostatnim przykładem z tej grupy jest inrd po-
chodzące z 2. połowy w. XVIII, z ciemnoczerwonej.
Inaczej mówiąc umieszczenie motywu, po linii diagonalnej,
w jednym narożniku obrazu miało wg Rowlanda uprzytomnić
oglądającemu, że w percepcji tego malowidła „konieczne jest
udzielenie odpowiedzi przez zapełnienie w wyobraźni pustych
partii".
150
Narodowe w Krakowie).
yin i yang. Interesujące jest, że wspomniana zasada
dekoracji — w której motyw zdobniczy rozwija się
z narożników, dzieląc zdobioną płaszczyznę na pola
wypełnione dekoracją i pola puste — występuje
w malarstwie chińskim już w wieku XII, natomiast
nie przyjęła się ona w rzemiośle artystycznym tego
kraju. Świadomie zaakceptowała ją dopiero Japonia.
88 Carr, o. c., s. 41. — B. Rowland, Early Chinese Painting
in Japan (Artibus Asiae XV, Dresden-Ascona 1952, s. 218-
232), wskazuje na interesujący aspekt tej zasady kompozycyj-
nej, powołując się na zdanie Konfucjusza wypowiedziane do
uczniów, „on lifting one corner of his argument he expected
them to be able to come back to him with the other three“.
21. Inrd z kwitnącą śliwą, awers, w. XVn/XVIII (fot. Muzeum
Narodowe w Krakowie).
Ten sposób podziału płaszczyzny, jak słusznie
zauważa R. E. Carr, symbolizuje „równowagę niezró-
wnoważonych sił natury", obu pierwiastków bytu,
które — nierówne i niekompletne same w sobie —
razem tworzą doskonałą harmonię88.
Ostatnim przykładem z tej grupy jest inrd po-
chodzące z 2. połowy w. XVIII, z ciemnoczerwonej.
Inaczej mówiąc umieszczenie motywu, po linii diagonalnej,
w jednym narożniku obrazu miało wg Rowlanda uprzytomnić
oglądającemu, że w percepcji tego malowidła „konieczne jest
udzielenie odpowiedzi przez zapełnienie w wyobraźni pustych
partii".
150