DOI Artikel:
Gadomski, Jerzy: Wstęp do badań nad małopolskim malarstwem tablicowym XV wieku (1420 - 1470)
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.20352#0055
a
b
5. Ostatnia Wieczerza z Kremsmiinster (a) i Ptaszkowej (b) — pokrewieństwo układu ikonograficzno-formalnego
(wg A. Matejćka i J. Peśiny (a), fot. J. Langda (b))
z miejscowości Partizanska L'upća z czasu około
lub po r. 1450 (ryc. 6)3°.
Do lat poprzedzających połowę stulecia można
też odnieść skrzydło ołtarzowe z kościoła w Ruszczy
(Kraków, Muzeum Narodowe), datowane ostatnio na
czas około r. 1425 30 31, odbiegające jednak swym twar-
dym modelunkiem od stylu epitafium Wierzbięty
z tego samego kościoła.
30 Die Kunst in der Slowakei, praca zbiór, pod red.
K. Śourka, Melantrich (Prag) 1939, s. 54, ryc. 279. —
Radocsay, A kózepkori... tdblakepei, s. 73—74, 409—
410.
31 M. Walicki, Malarstwo polskie. Gotyk, renesans,
wczesny manieryzm, Warszawa 1961, s. 293. — E. Polak-
- T r a j d o s, Twórczość Mistrza Maciejowickiego na tle
malarstwa rejonu sądeckiego XV wieku (Rocznik Historii
Sztuki, IX, 1973, s. 65).
Na skrzydłach z kościoła Św. Wojciecha w No-
wym Sączu (Tarnów, Muzeum Diecezjalne) zazna-
czają się oddziaływania ołtarza św. Deokara z kościo-
ła Św. Wawrzyńca w Norymberdze 32. Widoczne są
one przede wszystkim w scenie Koronacji Bolesła-
wa Chrobrego u grobu św. Wojciecha: idea i sposób
ukazania tego świętego w otwartym sarkofagu budzi
skojarzenia z dwukrotnie przedstawioną na predelli
32 O wpływach norymberskich na małopolskie malar-
stwo 2 tercji w. XV wspominał M. Walicki już w pracach
z lat trzydziestych. — A. Stange (o. c., Bd XI, s. 140,
150—151) rolę Norymbergi w kształtowaniu małopolsko-
-spiskiego malarstwa tego czasu akcentował zbyt mocno.
Polemikę z jego stanowiskiem podjęła ostatnio, w związku
z tryptykiem w Maciejowcach, E. Polak-Trajdos w
pracach: Rola Mistrza Maciejowickiego w rozwoju malar-
stwa sądeckiego (/. 1430—1450) (Rocznik Sądecki, XIII,
47
b
5. Ostatnia Wieczerza z Kremsmiinster (a) i Ptaszkowej (b) — pokrewieństwo układu ikonograficzno-formalnego
(wg A. Matejćka i J. Peśiny (a), fot. J. Langda (b))
z miejscowości Partizanska L'upća z czasu około
lub po r. 1450 (ryc. 6)3°.
Do lat poprzedzających połowę stulecia można
też odnieść skrzydło ołtarzowe z kościoła w Ruszczy
(Kraków, Muzeum Narodowe), datowane ostatnio na
czas około r. 1425 30 31, odbiegające jednak swym twar-
dym modelunkiem od stylu epitafium Wierzbięty
z tego samego kościoła.
30 Die Kunst in der Slowakei, praca zbiór, pod red.
K. Śourka, Melantrich (Prag) 1939, s. 54, ryc. 279. —
Radocsay, A kózepkori... tdblakepei, s. 73—74, 409—
410.
31 M. Walicki, Malarstwo polskie. Gotyk, renesans,
wczesny manieryzm, Warszawa 1961, s. 293. — E. Polak-
- T r a j d o s, Twórczość Mistrza Maciejowickiego na tle
malarstwa rejonu sądeckiego XV wieku (Rocznik Historii
Sztuki, IX, 1973, s. 65).
Na skrzydłach z kościoła Św. Wojciecha w No-
wym Sączu (Tarnów, Muzeum Diecezjalne) zazna-
czają się oddziaływania ołtarza św. Deokara z kościo-
ła Św. Wawrzyńca w Norymberdze 32. Widoczne są
one przede wszystkim w scenie Koronacji Bolesła-
wa Chrobrego u grobu św. Wojciecha: idea i sposób
ukazania tego świętego w otwartym sarkofagu budzi
skojarzenia z dwukrotnie przedstawioną na predelli
32 O wpływach norymberskich na małopolskie malar-
stwo 2 tercji w. XV wspominał M. Walicki już w pracach
z lat trzydziestych. — A. Stange (o. c., Bd XI, s. 140,
150—151) rolę Norymbergi w kształtowaniu małopolsko-
-spiskiego malarstwa tego czasu akcentował zbyt mocno.
Polemikę z jego stanowiskiem podjęła ostatnio, w związku
z tryptykiem w Maciejowcach, E. Polak-Trajdos w
pracach: Rola Mistrza Maciejowickiego w rozwoju malar-
stwa sądeckiego (/. 1430—1450) (Rocznik Sądecki, XIII,
47