DOI Artikel:
Macharska, Maria: Ze studiów nad rolą grafiki w polskim malarstwie okresu manieryzmu i wczesnego baroku: (Obrazy w kościołach Wielkopolski oraz w kolegiacie łowickiej)
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.20352#0149
1. M. Kossior, Pokłon pasterzy, r. 1596, Kłecko, kościół par.
(fot. W. Wolny)
dzieła wczesnego manieryzmu 3. Mimo to, że z ze-
społu wielkopolskich obrazów tryptykowych kłeckie
są najpóźniejsze, zostaną jednak omówione jako
pierwsze. O tej kolejności zadecydowały dwie przy-
czyny. Mianowicie znanemu z nazwiska twórcy ma-
lowideł w Kłecku przypisywano jeszcze obrazy poła-
jewski i wągrowiecki4; szczegółową więc analizę
pierwowzorów graficznych należało rozpocząć od
niewątpliwych dzieł artysty. Natomiast obraz w Po-
łajewie ma nie tylko szczególne znaczenie w dzie-
jach naszego malarstwa z punktu widzenia nowych
artystycznych sformułowań, lecz także jest wyjątko-
wo interesującym i charakterystycznym przykładem
3 M. Walicki, Malarstwo polskie. Gotyk — rene-
sans — wczesny manieryzm, Warszawa 1961, s. 47—48.
Pogląd ten jest przyjęty w literaturze fachowej. Zob.: Hi-
storia sztuki polskiej, pod red. T. Dobrowolskiego,
II, wyd. II, Kraków 1965, s. 231—234.
złożonych powiązań z grafiką; w związku z tym zo-
stał omówiony w grupie ołtarzowych malowideł oso-
bno i obszernie na ostatnim miejscu.
❖
Późnorenesansowy ołtarz główny, w formie tryp-
tyku, w kościele parafialnym pod wezwaniem Św. Ja-
dwigi w Kłecku jest jedyną znaną dotychczas pracą
malarza i snycerza poznańskiego. Mateusza Kossiora.
Interpretując bowiem trafnie znajdującą się na od-
wrociu ołtarza sygnaturę Has Imagines sculpsit et
pinxit Matheus cognomine Kossyor, civis Posnanen-
2. J. Sadeler, wg M. de Vosa, Boże Narodzenie, r. 1582,
miedzioryt (fot. Z. Kos)
4 W sprawie atrybucji tych malowideł zob.: Sławska,
o. c., s. 19. — Walicki, o. c., s. 48 i 343. — A. Sła-
wska, Kossior Mateusz (Polski Słownik Biograficzny, XIV,
Kraków 1969, s. 301).
140
(fot. W. Wolny)
dzieła wczesnego manieryzmu 3. Mimo to, że z ze-
społu wielkopolskich obrazów tryptykowych kłeckie
są najpóźniejsze, zostaną jednak omówione jako
pierwsze. O tej kolejności zadecydowały dwie przy-
czyny. Mianowicie znanemu z nazwiska twórcy ma-
lowideł w Kłecku przypisywano jeszcze obrazy poła-
jewski i wągrowiecki4; szczegółową więc analizę
pierwowzorów graficznych należało rozpocząć od
niewątpliwych dzieł artysty. Natomiast obraz w Po-
łajewie ma nie tylko szczególne znaczenie w dzie-
jach naszego malarstwa z punktu widzenia nowych
artystycznych sformułowań, lecz także jest wyjątko-
wo interesującym i charakterystycznym przykładem
3 M. Walicki, Malarstwo polskie. Gotyk — rene-
sans — wczesny manieryzm, Warszawa 1961, s. 47—48.
Pogląd ten jest przyjęty w literaturze fachowej. Zob.: Hi-
storia sztuki polskiej, pod red. T. Dobrowolskiego,
II, wyd. II, Kraków 1965, s. 231—234.
złożonych powiązań z grafiką; w związku z tym zo-
stał omówiony w grupie ołtarzowych malowideł oso-
bno i obszernie na ostatnim miejscu.
❖
Późnorenesansowy ołtarz główny, w formie tryp-
tyku, w kościele parafialnym pod wezwaniem Św. Ja-
dwigi w Kłecku jest jedyną znaną dotychczas pracą
malarza i snycerza poznańskiego. Mateusza Kossiora.
Interpretując bowiem trafnie znajdującą się na od-
wrociu ołtarza sygnaturę Has Imagines sculpsit et
pinxit Matheus cognomine Kossyor, civis Posnanen-
2. J. Sadeler, wg M. de Vosa, Boże Narodzenie, r. 1582,
miedzioryt (fot. Z. Kos)
4 W sprawie atrybucji tych malowideł zob.: Sławska,
o. c., s. 19. — Walicki, o. c., s. 48 i 343. — A. Sła-
wska, Kossior Mateusz (Polski Słownik Biograficzny, XIV,
Kraków 1969, s. 301).
140