DOI Artikel:
Macharska, Maria: Ze studiów nad rolą grafiki w polskim malarstwie okresu manieryzmu i wczesnego baroku: (Obrazy w kościołach Wielkopolski oraz w kolegiacie łowickiej)
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.20352#0157
9. M. Kossior(?), Pokłon pasterzy, fragment ryc. 5 (fot.
F. Maćkowiak)
*
Trzy wielkopolskie obrazy Św. Anny Samotrzeć,
dwa w Starymgrodzie, a jeden w Ryczywole, oparte
zostały na wspólnym wzorze graficznym. Podobnie
jak kłeckie malowidła wiążą się one za pośredni-
ctwem miedziorytu Jana Sadelera z twórczością
wielokrotnie już wymienionego Martena de Vos32.
Polscy twórcy przejęli bowiem z kompozycji tego
artysty motyw tronu z postaciami niewiast, który
jednak przedstawili na złotym tle, pomijając ujęty
perspektywicznie w pierwowzorze plan drugi. Z tych
trzech malowideł jedynie datowane a zachowane w
Starymgrodzie zostanie omówione obszerniej ze
względu na swą wartość artystyczną i miejsce, jakie
zajmuje w dziejach naszej sztuki33.
Obraz w kościele parafialnym pod wezwaniem
Św. Mikołaja w Ryczywole wykazuje bardzo luźne
powiązania z przedstawieniem Martena de Vos34.
rycin według jego kompozycji zob.: F. W. H. H o 11 s t e i n,
Dutch and Flemish Etchings Engravings and Wood Cuts
VIII. Amsterdam [b.r.w.]. s. 228—248.
32 Zob. przypis 8 oraz 9.
33 W a 1 i c k i, o. c., s. 48.
34 Tempera na drzewie. 173X115 cm. Na temat dato-
wania zabytku zob.: Sławska, Malarstwo ..., kat. 9 —-
Jedynie pewne elementy tego wielkopolskiego obra-
zu, takie jak ukształtowanie poręczy tronu oraz mo-
tyw kwiatów rozrzuconych u jego podnóża, świad-
czą o znajomości ryciny Jana Sadelera.
Natomiast w dwóch obrazach w kościele para-
fialnym pod wezwaniem Oczyszczenia Najświętszej
Panny Marii w Starymgrodzie zależności od gra-
ficznego wzoru są wyraźne. Obraz niedatowany, za-
chowany w bardzo złym stanie, powtarza dosłownie
kompozycję Martena de Vos, szczególnie w zakresie
kompozycyjnego schematu, póz oraz gestów wyobra-
żonych postaci, natomiast twarze zaledwie przypo-
minają modele Flamanda 35.
Drugi starogrodzki obraz Św. Anny Samotrzeć,
10. G. Ghisi. wg A. Bronzina, Pokłon pasterzy, fragment
ryc. 7 (fot. A. Pietrzak)
..po połowie w. XVr£. — I. Galicka, J. Kaczorow-
ski, H. Sygietyńska, pod red. T. Ruszczyńskiej
i A. Sławskiej, Powiat obornicki (Katalog Zabytków Sztu-
ki w Polsce, V, z. 15, Warszawa 1965, s. 19, ryc. 41) —
trzecia ćwierć w. XVI. Ponadto zob. Etistoria sztuki pol-
skiej, s. 218.
35 Tempera na drzewie, 182X132 cm. Sławska, Ma-
148
F. Maćkowiak)
*
Trzy wielkopolskie obrazy Św. Anny Samotrzeć,
dwa w Starymgrodzie, a jeden w Ryczywole, oparte
zostały na wspólnym wzorze graficznym. Podobnie
jak kłeckie malowidła wiążą się one za pośredni-
ctwem miedziorytu Jana Sadelera z twórczością
wielokrotnie już wymienionego Martena de Vos32.
Polscy twórcy przejęli bowiem z kompozycji tego
artysty motyw tronu z postaciami niewiast, który
jednak przedstawili na złotym tle, pomijając ujęty
perspektywicznie w pierwowzorze plan drugi. Z tych
trzech malowideł jedynie datowane a zachowane w
Starymgrodzie zostanie omówione obszerniej ze
względu na swą wartość artystyczną i miejsce, jakie
zajmuje w dziejach naszej sztuki33.
Obraz w kościele parafialnym pod wezwaniem
Św. Mikołaja w Ryczywole wykazuje bardzo luźne
powiązania z przedstawieniem Martena de Vos34.
rycin według jego kompozycji zob.: F. W. H. H o 11 s t e i n,
Dutch and Flemish Etchings Engravings and Wood Cuts
VIII. Amsterdam [b.r.w.]. s. 228—248.
32 Zob. przypis 8 oraz 9.
33 W a 1 i c k i, o. c., s. 48.
34 Tempera na drzewie. 173X115 cm. Na temat dato-
wania zabytku zob.: Sławska, Malarstwo ..., kat. 9 —-
Jedynie pewne elementy tego wielkopolskiego obra-
zu, takie jak ukształtowanie poręczy tronu oraz mo-
tyw kwiatów rozrzuconych u jego podnóża, świad-
czą o znajomości ryciny Jana Sadelera.
Natomiast w dwóch obrazach w kościele para-
fialnym pod wezwaniem Oczyszczenia Najświętszej
Panny Marii w Starymgrodzie zależności od gra-
ficznego wzoru są wyraźne. Obraz niedatowany, za-
chowany w bardzo złym stanie, powtarza dosłownie
kompozycję Martena de Vos, szczególnie w zakresie
kompozycyjnego schematu, póz oraz gestów wyobra-
żonych postaci, natomiast twarze zaledwie przypo-
minają modele Flamanda 35.
Drugi starogrodzki obraz Św. Anny Samotrzeć,
10. G. Ghisi. wg A. Bronzina, Pokłon pasterzy, fragment
ryc. 7 (fot. A. Pietrzak)
..po połowie w. XVr£. — I. Galicka, J. Kaczorow-
ski, H. Sygietyńska, pod red. T. Ruszczyńskiej
i A. Sławskiej, Powiat obornicki (Katalog Zabytków Sztu-
ki w Polsce, V, z. 15, Warszawa 1965, s. 19, ryc. 41) —
trzecia ćwierć w. XVI. Ponadto zob. Etistoria sztuki pol-
skiej, s. 218.
35 Tempera na drzewie, 182X132 cm. Sławska, Ma-
148