DOI Artikel:
Macharska, Maria: Ze studiów nad rolą grafiki w polskim malarstwie okresu manieryzmu i wczesnego baroku: (Obrazy w kościołach Wielkopolski oraz w kolegiacie łowickiej)
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.20352#0170
27. Mistrz Łowicki, Ofiarowanie Marii w świątyni, frag-
ment ryc. 23 (fot. wg A. Rosenberg, Rtibens, 1906)
ujmuje grupę Marii i Elżbiety w ten sam sposób,
jak w obrazie łowickim, tyle że w układzie odwró-
conym (ryc. 33 i 34). Wydaje się bardziej prawdo-
podobne, że ten drugi rodzaj rycin inspirował ło-
wickie malowidło, chociaż nie jest to całkowicie pew-
ne, ponieważ malarze posługujący się wzorami gra-
ficznymi raczej rzadko przejętą kompozycję przed-
stawiali w odwróconym układzie.
Przedstawiony materiał graficzny, z którym udało
się związać obrazy Mistrza Łowickiego, wyjaśnia
częściowo, ale za to bezspornie pewne źródła inspi-
racji jego malarstwa. Na podstawie bowiem znale-
zionych na razie rycin można stwierdzić ponad wszel-
70 V e n t u r i, o. c., IX/7, 1934, s. 883 oraz 904, ryc.
499.
71 Malarz i rytownik urodzony w Lejdzie w r. 1562,
zmarł w r. 1628 w Antwerpii. Thieme u. Becker,
ką wątpliwość, że w zakresie ogólnej struktury,
mniej lub bardziej przetworzonej, wszystkie trzy ma-
lowidła łowickie nawiązują do kompozycji Jana van
der Straeta, a jedno pod względem portretowego uję-
cia postaci do sztuki Federica Barocciego. Ponadto
przedstawienia flamandzkiego artysty zadecydowały
o charakterze pewnych wartości czysto malarskiej
natury, takich jak ujęcie całości sceny (Narodziny
Marii jako nokturn), oraz o modelunku światłocie-
niowym. Pewne zaś motywy, które — jak wiado-
mo — jedynie w samej koncepcji wydają się bliskie
o.c., XXXIV, 1940, s. 175. Prócz G. van Veena ryciny
według Nawiedzenia F. Barocciego wykonali: Giovanni Bat-
tista Parma w r. 1589 oraz Philip Galie (nie datowana).
11 — Folia Historiae Artium, t. XI
161
ment ryc. 23 (fot. wg A. Rosenberg, Rtibens, 1906)
ujmuje grupę Marii i Elżbiety w ten sam sposób,
jak w obrazie łowickim, tyle że w układzie odwró-
conym (ryc. 33 i 34). Wydaje się bardziej prawdo-
podobne, że ten drugi rodzaj rycin inspirował ło-
wickie malowidło, chociaż nie jest to całkowicie pew-
ne, ponieważ malarze posługujący się wzorami gra-
ficznymi raczej rzadko przejętą kompozycję przed-
stawiali w odwróconym układzie.
Przedstawiony materiał graficzny, z którym udało
się związać obrazy Mistrza Łowickiego, wyjaśnia
częściowo, ale za to bezspornie pewne źródła inspi-
racji jego malarstwa. Na podstawie bowiem znale-
zionych na razie rycin można stwierdzić ponad wszel-
70 V e n t u r i, o. c., IX/7, 1934, s. 883 oraz 904, ryc.
499.
71 Malarz i rytownik urodzony w Lejdzie w r. 1562,
zmarł w r. 1628 w Antwerpii. Thieme u. Becker,
ką wątpliwość, że w zakresie ogólnej struktury,
mniej lub bardziej przetworzonej, wszystkie trzy ma-
lowidła łowickie nawiązują do kompozycji Jana van
der Straeta, a jedno pod względem portretowego uję-
cia postaci do sztuki Federica Barocciego. Ponadto
przedstawienia flamandzkiego artysty zadecydowały
o charakterze pewnych wartości czysto malarskiej
natury, takich jak ujęcie całości sceny (Narodziny
Marii jako nokturn), oraz o modelunku światłocie-
niowym. Pewne zaś motywy, które — jak wiado-
mo — jedynie w samej koncepcji wydają się bliskie
o.c., XXXIV, 1940, s. 175. Prócz G. van Veena ryciny
według Nawiedzenia F. Barocciego wykonali: Giovanni Bat-
tista Parma w r. 1589 oraz Philip Galie (nie datowana).
11 — Folia Historiae Artium, t. XI
161