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Rzepińska, Maria: Władysław Łuszczkiewicz jako malarz historyczny i portrecista
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.20403#0172
WŁADYSŁAW ŁUSZCZKIEWICZ, PEINTRE D’HISTOlRE ET PORTRAITISTE
Władysław Łuszczkiewicz (18t2t8—|1'&0I0)) peintre, hi-
Storien de l’art, restaurateur des oeuvras d’art, profes-
seur de 1’Ecole des Beaux-Arts de Craeovie qui forma
deux generations des artistes, premier directeur du
Musee National de Cracovie n’a pas jusqu’a present de
monographde. II a ete frequemment mentionne dans
de nombreusas publicatioos parues de son vivant et
apres sa mort, rnais ce sont des souvenirs ephemeres.
Sas merites pour la formation de Thistoire de l’art po-
lonais sont ganeralement connus et trós aprecies, bien
qu’aucun de ses nombreux travaux scientiifiques ou cri-
tiques n’a ete reedite ni etudie a fond. Quanł a son
oeuvre picturale, elle a ete totalement oubliee et ses
tableaux disperses. La presente etude, tout en repre-
sentant la vie de Łuszczkiewicz et ses differentes forac-
tions, se concentre surtout sur sa peinture d’histoire et
ses portraits, et laisse de cóte ses tableaux religieux
et ses rares scenes de genre.
Sa biographie est basee sur les publications,
sur les materiaux d’archives et les documents gardes
par la familie, inadits jusqu’a present. Beaucoup de
ces documents hałas ont disparu pendant les deux
dernieres guerres mondiales. Ainsi par example il man-
que des lettres ecrites pendant ses etudes de presque
deux ans a 1’etranger. L’auteur tache donc de recon-
stituer la periode de sa formation artistique a Paris,
en rappelant le systeme de 1’eniseignement a 1’Ecole de
cette periode, des professeurs, et les expositions que
Łuszczkiewicz put voir alors.
La grandę majorite des tableaux cites par 1’auteur
n’a jamais ete reproduite et est restee tout a fait in-
connue, en tant que propriete privee. A partir des
sources ecrites et des tableaux conserves on a dresse
une listę de scenes historiques et de portraits aussi
bien ceux qui se sont conserves que ceux dont le lieu
de conservation reste inconnu. Ili .a ete constate que
Łuszczkiewicz a peint plus de vingt compositio.ns hi-
storiques, en generał d’assez grandes dimensions sans
pourtant egaler d’enormes formats de Matejko. De rares
toiles histor.iques qui se sont conserv:ees, ont ete etu-
diees en detail, et surtout la coimposition inconnue
jusqu’a present, trouvee dans une collection privee, re-
presentant Jan Kochanowski a. Czarnolas faisant la lec-
ture de sa traduction des Psanmes.
L’auteur s’est aussi interessee aux rapports entre
Łuszczkiewicz et Matejko, a etudie les sujets commiuns
que le maitre et l’eleve representaient dans leurs des-
sins et leurs tableaux, aussi que leurs dependances
formelles mutuelles. Matejko tint beaucoup de son pro-
fesseur surtout s’il s’agit de Tinspiration du passe po-
lonais (et toiut particulierement de la Renaissance). Plus
tard Łuszczkiewicz a ete a son tour influence par le
style de son celebre eleve, et il a en meme temps perdu
son propre type pictural, dont le classicisme se mon-
trait dans une composition claire et facilement lisible.
‘Łuszczkiewicz prend a la fois soin des effets de la
lumiere et de la couleur qui y est soumise. La fonction
de la lumiere dans ses tableaux oscille entre les exi-
gences „du vrai” et les exige:nces de coimposition.
Quant aux portraits aucun, un seul excepte, n’a
jamais ete etudie. L’auteur le fait maintenant d’une
maniere detaillee, en presentamt l’un apres l’autre. Leurs
modeles, en principe les membres de sa familie, ont
ete identifies; les tableaux ont ete approximativement
dates d’apres les documents de familie. Łuszczkiewicz
signa rarement ses toiles et il n’y mit presque jamais
la datę. L’atitribution de ces portraits (sauf deux)
n’in,spire aucun doute. Leur style les fait apparten-ir
a rorientation connue au milieu du XIXe siecle com-
me „le juste milieu”. Au cours du 3e quart du
XIXe siecle le stereotype commun embraisse les pre-
miers portraits de Rodakowski, ceux de Kapliński, de
Grabowski et aussi les premiers portraits de Matejko.
La genealogie de ce genre de portraits remonte a l’eipo-
que de la Renaissance, surtout venitienne, se joint donc
au courant de 1’historisme, qui dans ce cas-oi peut
etre defini comme la neo-renaissance, bien que le co-
stume et la coiffure situent les modeles dans leur epo-
que.
Dans ses portraits Łuszczkiewicz nłatteignit jamais
la grandę formule des portraits pleins d’entrain de Ma-
tejko de la periode de sa maturite; il n’atteignit non
plus la formę monumentale de Rodakowski. Les portra-
its de Łuszczkiewicz a composition tres simple, intimes
et „bourgeois” attirent notre attention par leurs tech-
nique et par la sensibilite du peintre sur la relation: Cou-
leur—lumiere. La critique de l’epoque de Łuszczkiewicz ne
remarquait en generał pas ces qualites. Ses portraits.
rarement exposes, resterent inconnus, les scenes histori-
ques soit etaient passees sous silence, soit elles eta-
ient soumises a une critique aussi severe qu’incoim-
petente.
Cependant, si maintenant nous comparons les com-
positions historiques dlautres peintres contempora-ins,
nous n’en trouvons aucune, celles de Matejko exceptees,
qui seraient superieures a celles de Łuszczkiewicz. Jan
Kochanowski a Czarnolas est un des taibleaux de ce
genre les meilileurs dans fart polonais de cette epoque
au point de vue de leur composition et de la faęon
dont ils sont peints. Ainsi donc bien que Łuszczkie-
wicz sa>vant ait depasse Łuszczkiewicz peintre et ses
travaux de recherche aient totalement supplante son
travail artistique au cours des dernieres 210 annees, son
oeuvre artistique merite d’etre rappelee et evaluee
m'ieux que cela n’a eu lieu jusqu’a present.
L’auteur de la presente etude n’a pas reussi a obte-
nir les photographies des trois tableaux historiques de
Łuszczkiewicz qui se trouvent dans la Galerie de Lwów.
Leur presentation doit etre reimise a la seconde partie
de son travail sur Łuszczkiewicz, qui comprend les ta-
bleaux rełigieux, les scenes de genre, la pedagogie arti-
stique et le role de Łuszczkiewicz dans 1’Academie des
Beaux-Arts.
Władysław Łuszczkiewicz (18t2t8—|1'&0I0)) peintre, hi-
Storien de l’art, restaurateur des oeuvras d’art, profes-
seur de 1’Ecole des Beaux-Arts de Craeovie qui forma
deux generations des artistes, premier directeur du
Musee National de Cracovie n’a pas jusqu’a present de
monographde. II a ete frequemment mentionne dans
de nombreusas publicatioos parues de son vivant et
apres sa mort, rnais ce sont des souvenirs ephemeres.
Sas merites pour la formation de Thistoire de l’art po-
lonais sont ganeralement connus et trós aprecies, bien
qu’aucun de ses nombreux travaux scientiifiques ou cri-
tiques n’a ete reedite ni etudie a fond. Quanł a son
oeuvre picturale, elle a ete totalement oubliee et ses
tableaux disperses. La presente etude, tout en repre-
sentant la vie de Łuszczkiewicz et ses differentes forac-
tions, se concentre surtout sur sa peinture d’histoire et
ses portraits, et laisse de cóte ses tableaux religieux
et ses rares scenes de genre.
Sa biographie est basee sur les publications,
sur les materiaux d’archives et les documents gardes
par la familie, inadits jusqu’a present. Beaucoup de
ces documents hałas ont disparu pendant les deux
dernieres guerres mondiales. Ainsi par example il man-
que des lettres ecrites pendant ses etudes de presque
deux ans a 1’etranger. L’auteur tache donc de recon-
stituer la periode de sa formation artistique a Paris,
en rappelant le systeme de 1’eniseignement a 1’Ecole de
cette periode, des professeurs, et les expositions que
Łuszczkiewicz put voir alors.
La grandę majorite des tableaux cites par 1’auteur
n’a jamais ete reproduite et est restee tout a fait in-
connue, en tant que propriete privee. A partir des
sources ecrites et des tableaux conserves on a dresse
une listę de scenes historiques et de portraits aussi
bien ceux qui se sont conserves que ceux dont le lieu
de conservation reste inconnu. Ili .a ete constate que
Łuszczkiewicz a peint plus de vingt compositio.ns hi-
storiques, en generał d’assez grandes dimensions sans
pourtant egaler d’enormes formats de Matejko. De rares
toiles histor.iques qui se sont conserv:ees, ont ete etu-
diees en detail, et surtout la coimposition inconnue
jusqu’a present, trouvee dans une collection privee, re-
presentant Jan Kochanowski a. Czarnolas faisant la lec-
ture de sa traduction des Psanmes.
L’auteur s’est aussi interessee aux rapports entre
Łuszczkiewicz et Matejko, a etudie les sujets commiuns
que le maitre et l’eleve representaient dans leurs des-
sins et leurs tableaux, aussi que leurs dependances
formelles mutuelles. Matejko tint beaucoup de son pro-
fesseur surtout s’il s’agit de Tinspiration du passe po-
lonais (et toiut particulierement de la Renaissance). Plus
tard Łuszczkiewicz a ete a son tour influence par le
style de son celebre eleve, et il a en meme temps perdu
son propre type pictural, dont le classicisme se mon-
trait dans une composition claire et facilement lisible.
‘Łuszczkiewicz prend a la fois soin des effets de la
lumiere et de la couleur qui y est soumise. La fonction
de la lumiere dans ses tableaux oscille entre les exi-
gences „du vrai” et les exige:nces de coimposition.
Quant aux portraits aucun, un seul excepte, n’a
jamais ete etudie. L’auteur le fait maintenant d’une
maniere detaillee, en presentamt l’un apres l’autre. Leurs
modeles, en principe les membres de sa familie, ont
ete identifies; les tableaux ont ete approximativement
dates d’apres les documents de familie. Łuszczkiewicz
signa rarement ses toiles et il n’y mit presque jamais
la datę. L’atitribution de ces portraits (sauf deux)
n’in,spire aucun doute. Leur style les fait apparten-ir
a rorientation connue au milieu du XIXe siecle com-
me „le juste milieu”. Au cours du 3e quart du
XIXe siecle le stereotype commun embraisse les pre-
miers portraits de Rodakowski, ceux de Kapliński, de
Grabowski et aussi les premiers portraits de Matejko.
La genealogie de ce genre de portraits remonte a l’eipo-
que de la Renaissance, surtout venitienne, se joint donc
au courant de 1’historisme, qui dans ce cas-oi peut
etre defini comme la neo-renaissance, bien que le co-
stume et la coiffure situent les modeles dans leur epo-
que.
Dans ses portraits Łuszczkiewicz nłatteignit jamais
la grandę formule des portraits pleins d’entrain de Ma-
tejko de la periode de sa maturite; il n’atteignit non
plus la formę monumentale de Rodakowski. Les portra-
its de Łuszczkiewicz a composition tres simple, intimes
et „bourgeois” attirent notre attention par leurs tech-
nique et par la sensibilite du peintre sur la relation: Cou-
leur—lumiere. La critique de l’epoque de Łuszczkiewicz ne
remarquait en generał pas ces qualites. Ses portraits.
rarement exposes, resterent inconnus, les scenes histori-
ques soit etaient passees sous silence, soit elles eta-
ient soumises a une critique aussi severe qu’incoim-
petente.
Cependant, si maintenant nous comparons les com-
positions historiques dlautres peintres contempora-ins,
nous n’en trouvons aucune, celles de Matejko exceptees,
qui seraient superieures a celles de Łuszczkiewicz. Jan
Kochanowski a Czarnolas est un des taibleaux de ce
genre les meilileurs dans fart polonais de cette epoque
au point de vue de leur composition et de la faęon
dont ils sont peints. Ainsi donc bien que Łuszczkie-
wicz sa>vant ait depasse Łuszczkiewicz peintre et ses
travaux de recherche aient totalement supplante son
travail artistique au cours des dernieres 210 annees, son
oeuvre artistique merite d’etre rappelee et evaluee
m'ieux que cela n’a eu lieu jusqu’a present.
L’auteur de la presente etude n’a pas reussi a obte-
nir les photographies des trois tableaux historiques de
Łuszczkiewicz qui se trouvent dans la Galerie de Lwów.
Leur presentation doit etre reimise a la seconde partie
de son travail sur Łuszczkiewicz, qui comprend les ta-
bleaux rełigieux, les scenes de genre, la pedagogie arti-
stique et le role de Łuszczkiewicz dans 1’Academie des
Beaux-Arts.