DOI article:
Kornecki, Marian; Chrzanowski, Tadeusz: Sztuka w Krakowie po Stwoszu: Epilog gotyku mieszczańskiego
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.20543#0184
23. Portal południowy katedry w Tarnowie, ok. 1520
(fcit. archiwalna)
Św. Floriana w Krakowie 117. Również do kręgu
oddziaływania tego mistrza przynależy wspom-
niany już tryptyk z Pławna. Tak więc w latach
1515—18 odnotować wypada zdecydowany nowy
impuls plastyki renesansowej. Drugim, chronolo-
gicznie niezwykle ważnym dziełem, jest srebrny
ołtarz dla kaplicy Zygmuntowskiej, wykonany w
latach 1531—1538 przez trzech mistrzów norym-
berskich (Melchior Baier, Pankracy Labenwolf
i Piotr Flötner — ten ostatni prawdopodobnie
był projektantem całości), przy współudziale ma-
larza Jerzego Pencza 118. Niewykluczona jest jed-
nak możliwość sprzężenia zwrotnego: rysunek
wnęki ołtarzowej i ogólny szkic całości przesła-
ny został do Norymbergi z Krakowa, a jego wy-
konawcą był Hans Dürer. Kompozycja trypty-
24. Pomnik inagroltany Barbary z Rożnowa, ok. 1520, ka-
tedra w Tarnowie (fot. M. Kornecki)
kowa, dzielona na trzy strefy również w polu
środkowym i stosująca półkoliste zwieńczenie po-
środku, a ćwierókoliste na skrzydłach, przypomi-
na rozbudowaną redakcję wcześniejszego o kil-
kanaście lat ołtarza w Pławnie, gdzie również za-
stosowano strefowy podział szafy centralnej. To
dopiero w latach czterdziestych XVI w. fundacja
nowego ołtarza głównego dla katedry, obecnie
117 W. Marcinkowski, „Retabulum św. Jana
Chrzciciela w kościele Św. Floriana w Krakowie-Klepa-
rzu”, praca doktorska, Kraków 1937, napis Bibi. Inst. Hi-
storii Sztuki UJ.
118 I. Beth, Hans Dürer und der Süberaltar der
Jagellonenkapelle in Krakau (Jahrbuch der Preussischen
Kunstsammlungen, XXXI, 1910); T. Kruszyński, Je-
rzy Pencz z Norymbergi jako twórca malowideł trypty-
ku w kaplicy Zygmuntowskiej (Biuletyn HSiK, II, 1933/4,
nr 3), s. 179—216; H. Kohlhaussen, Nürnberger
Goldschmiedekunst des Mittelalters und der Dürerzeii,
Berlin 1988, s. 456; R. Br an dl, Zwischen Kunst und
Handwerk. Kunst und Künstler im mittelalter.ichen Nürn-
berg [w:] Nürnberg 1300—1550. Kunst der Gotik und
Renaissance, Nürnberg 1985, s. 59.
180
(fcit. archiwalna)
Św. Floriana w Krakowie 117. Również do kręgu
oddziaływania tego mistrza przynależy wspom-
niany już tryptyk z Pławna. Tak więc w latach
1515—18 odnotować wypada zdecydowany nowy
impuls plastyki renesansowej. Drugim, chronolo-
gicznie niezwykle ważnym dziełem, jest srebrny
ołtarz dla kaplicy Zygmuntowskiej, wykonany w
latach 1531—1538 przez trzech mistrzów norym-
berskich (Melchior Baier, Pankracy Labenwolf
i Piotr Flötner — ten ostatni prawdopodobnie
był projektantem całości), przy współudziale ma-
larza Jerzego Pencza 118. Niewykluczona jest jed-
nak możliwość sprzężenia zwrotnego: rysunek
wnęki ołtarzowej i ogólny szkic całości przesła-
ny został do Norymbergi z Krakowa, a jego wy-
konawcą był Hans Dürer. Kompozycja trypty-
24. Pomnik inagroltany Barbary z Rożnowa, ok. 1520, ka-
tedra w Tarnowie (fot. M. Kornecki)
kowa, dzielona na trzy strefy również w polu
środkowym i stosująca półkoliste zwieńczenie po-
środku, a ćwierókoliste na skrzydłach, przypomi-
na rozbudowaną redakcję wcześniejszego o kil-
kanaście lat ołtarza w Pławnie, gdzie również za-
stosowano strefowy podział szafy centralnej. To
dopiero w latach czterdziestych XVI w. fundacja
nowego ołtarza głównego dla katedry, obecnie
117 W. Marcinkowski, „Retabulum św. Jana
Chrzciciela w kościele Św. Floriana w Krakowie-Klepa-
rzu”, praca doktorska, Kraków 1937, napis Bibi. Inst. Hi-
storii Sztuki UJ.
118 I. Beth, Hans Dürer und der Süberaltar der
Jagellonenkapelle in Krakau (Jahrbuch der Preussischen
Kunstsammlungen, XXXI, 1910); T. Kruszyński, Je-
rzy Pencz z Norymbergi jako twórca malowideł trypty-
ku w kaplicy Zygmuntowskiej (Biuletyn HSiK, II, 1933/4,
nr 3), s. 179—216; H. Kohlhaussen, Nürnberger
Goldschmiedekunst des Mittelalters und der Dürerzeii,
Berlin 1988, s. 456; R. Br an dl, Zwischen Kunst und
Handwerk. Kunst und Künstler im mittelalter.ichen Nürn-
berg [w:] Nürnberg 1300—1550. Kunst der Gotik und
Renaissance, Nürnberg 1985, s. 59.
180