DOI Artikel:
Gadomski, Jerzy: O podróżach artystycznych malarzy cechu krakowskiego w drugiej połowie XV i na początku XVI wieku
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.20614#0036
1. Mistrz Ołtarza Albrechta, Zwiastowanie Joachimowi,
kwatera „małego” ołtarza Albrechta, Wiedeń, Museum
Mittelalterlicher Osterreichischer Kunst (wg Baum;
reprod. A. Rzepecki)
2. Nieco inaczej niż w przypadku Haber-
schracka głównie dobór motywów prowadzi do
pozakrakowskich źródeł, które w latach osiem-
dziesiątych wieku XV złożyły się na ostateczny
kształt ośmiu kwater tryptyku Chrystusa Bole-
snego i Matki Boskiej Bolesnej w kaplicy Krzy-
ża św. przy katedrze na Wawelu.
Nieznany z imienia twórca malowanych
skrzydeł tryptyku związany był zapewne w spo-
sób trwały z Krakowem i tamtejsze środowisko
ukształtowało „immanentne” cechy jego manie-
2. Mikołaj Haberschrack, Chrystus w Ogrojcu, kwatera
poliptyku augustiańskiego, Kraków, Muzeum Narodowe
(fot. Muzeum Narodowe)
ry. Krakowski rodowód mają plastycznie mode-
lowane i złocone tła, z motywem wici akantowej
znanym m. in. z wawelskiego tryptyku Trójcy
Św. (1467). Z tryptykiem Rozesłania apostołów
i starszymi dziełami małopolskimi spokrewnione
są nimby „talerzowe” na rewersach, a z trypty-
kiem dominikańskim — promieniste nimby
awersów, podobnie jak geometryczny styl bia-
łych draperii; niemal kopią obramowania sceny
Zesłanie Ducha św. z tamtej nastawy są spięte
oślim grzbietem kolumny o wiełobocznych trzo-
nach, ujmujące po bokach kwaterę z Dwunasto-
letnim Chrystusem w świątyni. Krajobraz z wi-
dokiem miasta w Ukrzyżowaniu można porów-
nać z pejzażami na rewersach skrzydeł tryp-
tyku Trójcy Św.; architektoniczne wnętrza na
kwaterach tryptyku w kaplicy Świętokrzyskiej
budowane są przy użyciu prostych ścian, ,,para-
wanowo” zamykających przestrzeń na dalszym
planie.
wrocławskim warsztacie Mistrza Poliptyku św. Barba-
ry, z datą 1447, wydały owoce dopiero około lat 1462—
1465 (Gadomski, Gotyckie malarstwo... 1460—1500,
s. 127—128). Może wobec tego adept sztuki malarskiej
częściej studiował określone dzieło nie tyle w czasie je-
go powstawania, ile raczej w późniejszych latach obser-
wował gotowy już zespół obrazów cieszący się w da-
nym środowisku autorytetem artystycznego wzorca.
30
kwatera „małego” ołtarza Albrechta, Wiedeń, Museum
Mittelalterlicher Osterreichischer Kunst (wg Baum;
reprod. A. Rzepecki)
2. Nieco inaczej niż w przypadku Haber-
schracka głównie dobór motywów prowadzi do
pozakrakowskich źródeł, które w latach osiem-
dziesiątych wieku XV złożyły się na ostateczny
kształt ośmiu kwater tryptyku Chrystusa Bole-
snego i Matki Boskiej Bolesnej w kaplicy Krzy-
ża św. przy katedrze na Wawelu.
Nieznany z imienia twórca malowanych
skrzydeł tryptyku związany był zapewne w spo-
sób trwały z Krakowem i tamtejsze środowisko
ukształtowało „immanentne” cechy jego manie-
2. Mikołaj Haberschrack, Chrystus w Ogrojcu, kwatera
poliptyku augustiańskiego, Kraków, Muzeum Narodowe
(fot. Muzeum Narodowe)
ry. Krakowski rodowód mają plastycznie mode-
lowane i złocone tła, z motywem wici akantowej
znanym m. in. z wawelskiego tryptyku Trójcy
Św. (1467). Z tryptykiem Rozesłania apostołów
i starszymi dziełami małopolskimi spokrewnione
są nimby „talerzowe” na rewersach, a z trypty-
kiem dominikańskim — promieniste nimby
awersów, podobnie jak geometryczny styl bia-
łych draperii; niemal kopią obramowania sceny
Zesłanie Ducha św. z tamtej nastawy są spięte
oślim grzbietem kolumny o wiełobocznych trzo-
nach, ujmujące po bokach kwaterę z Dwunasto-
letnim Chrystusem w świątyni. Krajobraz z wi-
dokiem miasta w Ukrzyżowaniu można porów-
nać z pejzażami na rewersach skrzydeł tryp-
tyku Trójcy Św.; architektoniczne wnętrza na
kwaterach tryptyku w kaplicy Świętokrzyskiej
budowane są przy użyciu prostych ścian, ,,para-
wanowo” zamykających przestrzeń na dalszym
planie.
wrocławskim warsztacie Mistrza Poliptyku św. Barba-
ry, z datą 1447, wydały owoce dopiero około lat 1462—
1465 (Gadomski, Gotyckie malarstwo... 1460—1500,
s. 127—128). Może wobec tego adept sztuki malarskiej
częściej studiował określone dzieło nie tyle w czasie je-
go powstawania, ile raczej w późniejszych latach obser-
wował gotowy już zespół obrazów cieszący się w da-
nym środowisku autorytetem artystycznego wzorca.
30