DOI Heft:
Ze studiów nad malowidłami ściennymi w Niepołomicach
DOI Artikel:Bik, Katarzyna: Dekoracja malarska tzw. Starej Zakrystii kościoła parafialnego w Niepołomicach w świetle ostatniej konserwacji z lat 1976 - 1986
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.20615#0039
15. Niepołomice, kościół parafialny p. w. Najświętszej Panny Marii, 10 000 Mę-
czenników z Góry Ararat i 11 000 Męczenniczek Kolońskich, tzw. Stara Zakry-
stia, górny pas dekoracji, ściana południowa, scena Dysputa
kich freskach cechy charakteryzujące dwa szcze-
gólne środowiska artystyczne -—- szkołę Giotta
i malarstwo sieneńskie.
Mistrza Niepołomickiego łączy z Giottem sto-
sowanie iluzjonistycznie malowanych gzymsów"
konsolkowych oraz fryzów w postaci rozetek i
zębów, mających za zadanie stworzenie pozoru
„teatralnej” głębi w obrazie35. Twórca niepoło-
mickiej dekoracji, podobnie jak Giotto, kompo-
nuje płaszczyznę ściany dzieląc ją fryzami na
strefy poziome, a zarazem równoważąc piono-
wymi pasami geometrycznych ornamentacji36.
Podobnie przedstawia się ornamentacja sklepień
■—- obaj artyści posługując się geometryzujący-
mi wzorami, naśladującymi zdobnictwo Cosma-
tich, pokrywają barwnymi pasami wysklepki
wzdłuż żeber (ryc. 3—5). Artysta niepołomicki
przejął od swego florenckiego mistrza zasadę po-
działu cyklu przedstawień na odcinki ograniczo-
ne przęsłami (spływami sklepień), umieszczanie
35 C. Gnu di, Giotto, Paris 1960, tabl. XIV, XXVII.
36 Por. kompozycję dekoracji ścian w Górnym Ko-
ściele Św. Franciszka w Asyżu: C h a s t e 1, o. c., s. 35.
35
czenników z Góry Ararat i 11 000 Męczenniczek Kolońskich, tzw. Stara Zakry-
stia, górny pas dekoracji, ściana południowa, scena Dysputa
kich freskach cechy charakteryzujące dwa szcze-
gólne środowiska artystyczne -—- szkołę Giotta
i malarstwo sieneńskie.
Mistrza Niepołomickiego łączy z Giottem sto-
sowanie iluzjonistycznie malowanych gzymsów"
konsolkowych oraz fryzów w postaci rozetek i
zębów, mających za zadanie stworzenie pozoru
„teatralnej” głębi w obrazie35. Twórca niepoło-
mickiej dekoracji, podobnie jak Giotto, kompo-
nuje płaszczyznę ściany dzieląc ją fryzami na
strefy poziome, a zarazem równoważąc piono-
wymi pasami geometrycznych ornamentacji36.
Podobnie przedstawia się ornamentacja sklepień
■—- obaj artyści posługując się geometryzujący-
mi wzorami, naśladującymi zdobnictwo Cosma-
tich, pokrywają barwnymi pasami wysklepki
wzdłuż żeber (ryc. 3—5). Artysta niepołomicki
przejął od swego florenckiego mistrza zasadę po-
działu cyklu przedstawień na odcinki ograniczo-
ne przęsłami (spływami sklepień), umieszczanie
35 C. Gnu di, Giotto, Paris 1960, tabl. XIV, XXVII.
36 Por. kompozycję dekoracji ścian w Górnym Ko-
ściele Św. Franciszka w Asyżu: C h a s t e 1, o. c., s. 35.
35