DOI issue:
Nr. 1
DOI article:Wickhoff, Franz: Les écoles italiennes au musée impérial de Vienne, [1]
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24662#0025
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GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
Boschini a déchiffré autrefois, sans savoir comment l’interpréter,
cette signature : qui a aujourd’hui disparu : To. C. Le catalogue
attribue le tableau, sans aucun fondement, à Catena.
On a exposé comme étant de Giovanni Bellini, un Christ entre deux
saints, qui se trouvait autrefois dans le Magistrato dei Camerlenghi
di Commune au Rialto, et qui est l’œuvre du si rare Giacomo Bello.
Tous ces tableaux et quelques autres ont été recouverts avant
leur réinstallation d’une espèce de sauce de moutarde brune, destinée
sans doute à rendre leur vieillesse plus avenante et dont la prépara-
tion est un secret du Musée de Vienne. Espérons au moins que la
mixture n’est pas trop difficile à enlever.
Le plus beau des tableaux nouvellement installés de cette série
est une Sainte Conversation de Cima de Conegliano (n° 150). La Vierge
est assise dans un gracieux paysage de printemps au fond duquel on
aperçoit le château de Collalto qui dominait le pays natal de Cima.
Auprès delà Vierge assise sous un oranger, se tiennent debout saint
Louis de Toulouse et saint Jérôme. Le paysage est animé et varié de
la façon la plus charmante : on y voit un cerf qui passe, un petit
chien qui joue; des moines se promènent à la lisière d’un bois ; saint
Joseph s’appuie contre un arbre, et regarde son âne qui paît l’herbe
près de lui. Ce joli sentiment du paysage, cette poétique association
des lieux avec les figures, tout cela préparait le terrain au Giorgione
qui occupe le centre de la peinture vénitienne, de sorte que tous les
chemins conduisent à lui ou viennent de lui.
FRANZ WICKHOFF.
(La fin prochainement.)
GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
Boschini a déchiffré autrefois, sans savoir comment l’interpréter,
cette signature : qui a aujourd’hui disparu : To. C. Le catalogue
attribue le tableau, sans aucun fondement, à Catena.
On a exposé comme étant de Giovanni Bellini, un Christ entre deux
saints, qui se trouvait autrefois dans le Magistrato dei Camerlenghi
di Commune au Rialto, et qui est l’œuvre du si rare Giacomo Bello.
Tous ces tableaux et quelques autres ont été recouverts avant
leur réinstallation d’une espèce de sauce de moutarde brune, destinée
sans doute à rendre leur vieillesse plus avenante et dont la prépara-
tion est un secret du Musée de Vienne. Espérons au moins que la
mixture n’est pas trop difficile à enlever.
Le plus beau des tableaux nouvellement installés de cette série
est une Sainte Conversation de Cima de Conegliano (n° 150). La Vierge
est assise dans un gracieux paysage de printemps au fond duquel on
aperçoit le château de Collalto qui dominait le pays natal de Cima.
Auprès delà Vierge assise sous un oranger, se tiennent debout saint
Louis de Toulouse et saint Jérôme. Le paysage est animé et varié de
la façon la plus charmante : on y voit un cerf qui passe, un petit
chien qui joue; des moines se promènent à la lisière d’un bois ; saint
Joseph s’appuie contre un arbre, et regarde son âne qui paît l’herbe
près de lui. Ce joli sentiment du paysage, cette poétique association
des lieux avec les figures, tout cela préparait le terrain au Giorgione
qui occupe le centre de la peinture vénitienne, de sorte que tous les
chemins conduisent à lui ou viennent de lui.
FRANZ WICKHOFF.
(La fin prochainement.)