Gazette des beaux-arts: la doyenne des revues d'art (3. Pér. 9.1893)

EXPOSITION DES OEUVRES DE MEISSONIER.

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sans originalité et sans initiative, les Sixdeniers, Pourvoyeur,
Derly, Kœnig, Fauchery, Lefèvre, Tavernier et autres. Pour comble
de malheur, toute notion de la « Belle Épreuve » perdue; un acoqui-
nement déplorable de la gravure avec des papiers vélins secs et sans
charme, et ce qui est pire encore, avec le déshonorant papier pâte
sur lequel est collé un papier de Chine : bref, un vrai désastre.

Mais à l’instant même où tout semblait perdu, tout était sauvé
par l’entrée en scène, ou plutôt par la rentrée d’un nouvel arrivant,
d’un ressuscité, le bois, venant se substituer au cuivre et à la

LE FLOTTEUR. LE FLANEUR.

(Le Prisme de Curmer, 1841.) (Bois inédit. — Collection Curmer.)

gravure en taille-douce momentanément à bout de forces, et replacer
la vignette dans le texte.

Certes, ce changement fut annoncé par quelques signes avant-
coureurs. En 1815, Brévière s’était mis à graver sur du buis pris de
bout et non de fil; en 1817, l’Anglais Thompson était venu en France,
appelé par Didot. Quelques livres avec bois avaient paru : YHermite
de la Cliaussée-d'Antin ; le Rabelais de Desoer, 1820; le La Fontaine de
Sautelet, 1826; le Béramjer de Baudouin, 1828. Mais si c’était du
bois, ce n’étaient pas encore de jolis bois.

Le premier bois remarquable par l’élégance et l’esprit du trait
est de 1829; c’est le fleuron aux armes de la duchesse de Berry,
gravé par le fameux Porret pour le titre du journal La Mode. Avec
lui la nouvelle formule d’illustration est trouvée et fait son chemin