DOI Heft:
Nr. 3
DOI Artikel:Champeaux, Alfred de: L' art décoratif dans le vieux Paris, 11
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L’ART DÉCORATIF DANS LE VIEUX PARIS.
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d’énormes cubes de pierre surchargés d’ornements sans rapport
entre eux, et il renouvelait la grande galerie donnant sur la rue de
Rivoli, dans les mêmes proportions exagérées que celle du bord de
l’eau. Cette entreprise dans laquelle ont été enfouis des millions et qui
est restée inachevée, rompt de la façon la plus fâcheuse, la perspective
d’ensemble de la place du Carrousel; de plus il sera impossible de
jamais l’aménager, même d’une manière incommode, à aucun service
public sans y dépenser d’autres sommes considérables. La Commune
portait le dernier coup au spectacle unique que présentait la réunion
de ces deux palais, en incendiant les Tuileries, dont l’emplacement
béant est venu changer toutes les proportions de cet ensemble, en
accusant brutalement les dissonances architecturales de notre époque
avec celle de la Renaissance.
La façade du Louvre des Yalois abonde en motifs décoratifs qui
ont été bien souvent reproduits par la gravure et par la photo-
graphie. Pierre Lescot avait chargé les sculpteurs Jean Goujon, les
frères L’Heureux, Martin le Fort, Pierre Nanyn, Etienne Carmoy,
François du Han et Ponce Jacquio, d’exécuter les dessins qu’il avait
composés pour ce palais. Les trois œils-de-bœuf du rez-de-chaussée du
côté gauche de cette partie du palais sont entourés de bas-reliefs qui
comptent parmi les chefs-d’œuvre de Jean Goujon; ils représentent :
la Victoire et la Renommée; Y Histoire et la Victoire; la Paix et la Naviga-
tion. Deux autres œils-de-bœuf du même artiste sont disposés sur la
façade septentrionale achevée sous Charles IX; ce sont des figures
allégoriques qui semblent symboliser la Guerre et le Commerce mariti-
mes; la Victoire et l’Histoire. L’attique qui surmonte la façade princi-
pale est surmonté de trois frontons à figures colossales, exécutés par
Ponce, où l’on voit F A bondance avec VA griculture, Y Océan et deux Satyres;
Deux génies de la Gloire accompagnés de Mars, de Minerve et de captifs
enchaînés et enfin le Commerce auprès duquel se viennent l’Astronomie, la
Géométrie et des Génies étudiant. Ponce avait sculpté pour l’aile de
Charles IX deux autres frontons qui ont été supprimés quand on
suréleva cette partie de la cour, par suite de la construction de la
colonnade de Perrault. L’un de ces groupes est aujourd’hui encastré
dans le mur du jardin de l’Ecole des Beaux-Arts ; deux figures,
provenant du second fronton, sont disposées au-dessus des portes
d’entrée des collections égyptienne et assyrienne, sous le guichet qui
fait face à Saint-Gormain-l’Auxerrois.
A. DE CHAMPEAUX.
(La Suite prochainement.)
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d’énormes cubes de pierre surchargés d’ornements sans rapport
entre eux, et il renouvelait la grande galerie donnant sur la rue de
Rivoli, dans les mêmes proportions exagérées que celle du bord de
l’eau. Cette entreprise dans laquelle ont été enfouis des millions et qui
est restée inachevée, rompt de la façon la plus fâcheuse, la perspective
d’ensemble de la place du Carrousel; de plus il sera impossible de
jamais l’aménager, même d’une manière incommode, à aucun service
public sans y dépenser d’autres sommes considérables. La Commune
portait le dernier coup au spectacle unique que présentait la réunion
de ces deux palais, en incendiant les Tuileries, dont l’emplacement
béant est venu changer toutes les proportions de cet ensemble, en
accusant brutalement les dissonances architecturales de notre époque
avec celle de la Renaissance.
La façade du Louvre des Yalois abonde en motifs décoratifs qui
ont été bien souvent reproduits par la gravure et par la photo-
graphie. Pierre Lescot avait chargé les sculpteurs Jean Goujon, les
frères L’Heureux, Martin le Fort, Pierre Nanyn, Etienne Carmoy,
François du Han et Ponce Jacquio, d’exécuter les dessins qu’il avait
composés pour ce palais. Les trois œils-de-bœuf du rez-de-chaussée du
côté gauche de cette partie du palais sont entourés de bas-reliefs qui
comptent parmi les chefs-d’œuvre de Jean Goujon; ils représentent :
la Victoire et la Renommée; Y Histoire et la Victoire; la Paix et la Naviga-
tion. Deux autres œils-de-bœuf du même artiste sont disposés sur la
façade septentrionale achevée sous Charles IX; ce sont des figures
allégoriques qui semblent symboliser la Guerre et le Commerce mariti-
mes; la Victoire et l’Histoire. L’attique qui surmonte la façade princi-
pale est surmonté de trois frontons à figures colossales, exécutés par
Ponce, où l’on voit F A bondance avec VA griculture, Y Océan et deux Satyres;
Deux génies de la Gloire accompagnés de Mars, de Minerve et de captifs
enchaînés et enfin le Commerce auprès duquel se viennent l’Astronomie, la
Géométrie et des Génies étudiant. Ponce avait sculpté pour l’aile de
Charles IX deux autres frontons qui ont été supprimés quand on
suréleva cette partie de la cour, par suite de la construction de la
colonnade de Perrault. L’un de ces groupes est aujourd’hui encastré
dans le mur du jardin de l’Ecole des Beaux-Arts ; deux figures,
provenant du second fronton, sont disposées au-dessus des portes
d’entrée des collections égyptienne et assyrienne, sous le guichet qui
fait face à Saint-Gormain-l’Auxerrois.
A. DE CHAMPEAUX.
(La Suite prochainement.)