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Abhandlungen
DOI Artikel:Schneider, Robert von: Die Erzstatue vom Helenenberge
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.5906#0132
Die Erzstatue vom Helenenberge.
115
von Pindar besungenen Rhodier Diagoras, irgend ein anderer Erzgiesser dem
Akusilaos, dessen Sohne,1 und ein dritter einer in den Zeuxippos in Constan-
Ünopel verschleppten Siegerstatue, dem »Pyrrhos« des Christodor.2 Auch eine
kleine Bronzefigur aus Athen im Antiquarium zu Berlin3 zeigt einen Sieger
mit adorirend erhobener Rechten. In seiner linken Hand hält er ein Schwung-
blei, wie Akusilaos den Schlagriemen, unser Ephebe den Wurfspiess hielt,
^as sind durchaus Attribute, wie sie den Kämpfern im Pentathlon zu-
kommen. So ordnet sich die Wiener Statue ungesucht ein in eine Reihe
typischer Darstellungen von Siegern der grossen hellenischen Kampfspiele.
Als solche muss man sie auffassen, dann bieten sich ihrem Verständnisse
keine Schwierigkeiten dar, nicht aber — wie man allzu künstlich sich zurecht
§elegt hat — als betenden Knaben schlechtweg, den die Stifter des Anathems
gleichsam als concretes Bild ihrer Frömmigkeit und ihr zum sichtbaren und
Reibenden Ausdruck in irgend einem Tempel aufgestellt hätten.
Mit der richtigen Deutung der Statue haben wir auch die Grundlage
für die Beurtheilung ihres Stiles gewonnen. Ihre schlichten Formen weisen
sie in die Zeit vor Lysipp. Sie hat die Stellung der polykletischen Figuren,
^ieichwie beim Doryphoros* ruht ihr volles Körpergewicht auf dem rechten
&eine, während das nachgezogene linke nur mit dem Ballen des Fusses auf
dem Boden steht. Beide Figuren wenden den Kopf nach links, ziehen die
Schultern zurück, biegen die rechte Hüfte aus. Ihre Arme aber haben die Functionen vertauscht. Der
Dor
Hnk
ryphoros biegt und erhebt den linken, unser Ephebe den rechten, jener senkt den rechten, dieser den
en. In dieser Verschiedenheit liegt auch der wesentliche Unterschied in der Gesammtanlage dieser
1 Scholiastes ad Pindari Olymp. VII (Pindan opera ed. Boeckh, vol. II, p. 158): xatä yap t^v 'OXuinrfav l'arrjxEV 6 Äia-
^ PaS fi.sta rrjv Auaavopou slV.o'va, toj^cov tsaaapcov SaxtuXwv Ttsvts, Tr)v Sstjiav avatstvcov /Etpa, t^v Ss apiatspav Et? lauxbv IjtixXtvtov
Scherer, De Olympionicarum statuis, S. 32). p.Etä 8e toutov Verraten xai 6 Aap.äy?]TOs 6 7cpEaßÜTOtoc: tcov Ttafötov aütoü . . . .
P110; dk [iet1 izetvov 'AxouaCXao;, Trj (jiv apiatEoä* Iu.ävta 2^tuv Ttuxtixbv, ttjv 8e Ss^iav &s Ttpbs TtposEu^jv avatEtvtov. Vgl. Pausanias
7, 2.
2 Christodori descriptio statuarum v. 192 sq. (Anthologia Palatina ed. F. Dübner, vol. I, p. 2g):
IKp^os S'aXXoc; Iqv nxoki-KopS-ioz • ou/. Im X«it7)s
i7C7to'xou.ov tpucpaXsiav e^tov, oux syx0^ £Xtaacov,
äXX1 apa yutivbs e7.afj.7te, xai a^voov eT^ev ütc^vjjv.
SE^itEp^v S'tJvetEivEv £?jv, im(j.äptupa vixrjs,
Xotjä üoXu^Ewrjv ßapuSäxpuov ofj.ij.ati XEuaatov.
q Konr. Lange im Rheinischen Museum für Philologie, Bd. XXXV (1880), S. 123 denkt an »eine Porträtstatue im
StUs der adlocutio« wie den »contionans« des Kephisodot.
Beschrieben in den Mittheilungen des deutschen archäologischen Instituts zu Athen, Bd. VI, S. 158. Ich gebe oben
J<* Um
nss des Figürchens nach einer mir durch Adolf Furtwänglers Güte zur Verfügung gestellten Photographie.
ka:
4 Die Repliken des Doryphoros zählt Michaelis in den Annali dell' Instituto, Bd. L (1878), S. 6fF., auf.
Auch
I>or 1Ser'' Sammlung ist seit Langem im Besitze eines vortrefflich gearbeiteten Torsos, der von einer Wiederholung des
tikenkabin
Höhe
öi ryphoros herrührt, bisher aber unbeachtet blieb (Saal XI, Nr. 92; Sacken-Kenner, Die Sammlungen des Münz- und An-
de u ets» S. 41, Nr. 164). Er ist S. n6f. in zwei Ansichten abgebildet. Aus griechischem Marmor, misst er 1-26 Meter in
Halt
L Taf.
(Halsgrube bis Schamhaar 0-625, Länge des rechten Oberschenkels [Hüfte bis Knie] o'6l, Schulterbreite 0'53). In
ung und in den einzelnen Formen entspricht er durchaus der Neapler Replik (O. Rayet, Monuments de 1' art antique,
Bd. 4
rünv' iaf' 29' M" ColliSnon> Histoire de la sculpture grecque, Bd. I, Taf. 12; Brunn-Bruckmann, Denkmäler griechischer und
bef 'Sc"cr Sculptur, Taf. 273). An der gleichen Stelle wie dort, nämlich am rechten Oberschenkel, doch weiter nach vorne,
''nk S'°'1 auC'1 an dem Wiener Stück der Baumstrunk, der aber mit einem Gewände behängt war. Ueberdics zeigt der Torso
stück Brustkorbe den Rest emer Stütze für den erhobenen Arm. Der linke Arm war aus einem eigenen Marmor-
lUn e anäefügt und ein jetzt wieder abgebrochener Puntello an der Hüfte sollte ihn halten. — Der Torso war in der Samm-
v0n ^cs Anatomen und Augenarztes Josef Barth (1745 —1818), der bekanntlich den Ilioneus besass und an König Ludwig
Um j ayeni verkaufte. Sein Erbe, der Kupferstecher Tommaso Benedetti, überliess im Jahre 1824 der kaiserl. Sammlung
den Pr( •
en Di
E)a scuswerfer (Saal XI, Nr. 83) und die sogenannte Diana Ephesia (Saal XI, Nr. 84) sowie den schönen Krater mit der
eis von 525 Gulden zehn Marmorwerke, darunter diesen Torso, die berühmte sterbende Amazone (Saal XI, Nr. 82),
rrstellu
n8 des Theseus und Prokrustes (Saal VIII, Nr. 535; abgebildet in Millingen, Vases grecs de diverses collections,
Tafii
l0)- Die Mehrzahl seiner Antiken erhielt Barth aus Italien.
15
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von Pindar besungenen Rhodier Diagoras, irgend ein anderer Erzgiesser dem
Akusilaos, dessen Sohne,1 und ein dritter einer in den Zeuxippos in Constan-
Ünopel verschleppten Siegerstatue, dem »Pyrrhos« des Christodor.2 Auch eine
kleine Bronzefigur aus Athen im Antiquarium zu Berlin3 zeigt einen Sieger
mit adorirend erhobener Rechten. In seiner linken Hand hält er ein Schwung-
blei, wie Akusilaos den Schlagriemen, unser Ephebe den Wurfspiess hielt,
^as sind durchaus Attribute, wie sie den Kämpfern im Pentathlon zu-
kommen. So ordnet sich die Wiener Statue ungesucht ein in eine Reihe
typischer Darstellungen von Siegern der grossen hellenischen Kampfspiele.
Als solche muss man sie auffassen, dann bieten sich ihrem Verständnisse
keine Schwierigkeiten dar, nicht aber — wie man allzu künstlich sich zurecht
§elegt hat — als betenden Knaben schlechtweg, den die Stifter des Anathems
gleichsam als concretes Bild ihrer Frömmigkeit und ihr zum sichtbaren und
Reibenden Ausdruck in irgend einem Tempel aufgestellt hätten.
Mit der richtigen Deutung der Statue haben wir auch die Grundlage
für die Beurtheilung ihres Stiles gewonnen. Ihre schlichten Formen weisen
sie in die Zeit vor Lysipp. Sie hat die Stellung der polykletischen Figuren,
^ieichwie beim Doryphoros* ruht ihr volles Körpergewicht auf dem rechten
&eine, während das nachgezogene linke nur mit dem Ballen des Fusses auf
dem Boden steht. Beide Figuren wenden den Kopf nach links, ziehen die
Schultern zurück, biegen die rechte Hüfte aus. Ihre Arme aber haben die Functionen vertauscht. Der
Dor
Hnk
ryphoros biegt und erhebt den linken, unser Ephebe den rechten, jener senkt den rechten, dieser den
en. In dieser Verschiedenheit liegt auch der wesentliche Unterschied in der Gesammtanlage dieser
1 Scholiastes ad Pindari Olymp. VII (Pindan opera ed. Boeckh, vol. II, p. 158): xatä yap t^v 'OXuinrfav l'arrjxEV 6 Äia-
^ PaS fi.sta rrjv Auaavopou slV.o'va, toj^cov tsaaapcov SaxtuXwv Ttsvts, Tr)v Sstjiav avatstvcov /Etpa, t^v Ss apiatspav Et? lauxbv IjtixXtvtov
Scherer, De Olympionicarum statuis, S. 32). p.Etä 8e toutov Verraten xai 6 Aap.äy?]TOs 6 7cpEaßÜTOtoc: tcov Ttafötov aütoü . . . .
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2 Christodori descriptio statuarum v. 192 sq. (Anthologia Palatina ed. F. Dübner, vol. I, p. 2g):
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q Konr. Lange im Rheinischen Museum für Philologie, Bd. XXXV (1880), S. 123 denkt an »eine Porträtstatue im
StUs der adlocutio« wie den »contionans« des Kephisodot.
Beschrieben in den Mittheilungen des deutschen archäologischen Instituts zu Athen, Bd. VI, S. 158. Ich gebe oben
J<* Um
nss des Figürchens nach einer mir durch Adolf Furtwänglers Güte zur Verfügung gestellten Photographie.
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4 Die Repliken des Doryphoros zählt Michaelis in den Annali dell' Instituto, Bd. L (1878), S. 6fF., auf.
Auch
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Halt
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(Halsgrube bis Schamhaar 0-625, Länge des rechten Oberschenkels [Hüfte bis Knie] o'6l, Schulterbreite 0'53). In
ung und in den einzelnen Formen entspricht er durchaus der Neapler Replik (O. Rayet, Monuments de 1' art antique,
Bd. 4
rünv' iaf' 29' M" ColliSnon> Histoire de la sculpture grecque, Bd. I, Taf. 12; Brunn-Bruckmann, Denkmäler griechischer und
bef 'Sc"cr Sculptur, Taf. 273). An der gleichen Stelle wie dort, nämlich am rechten Oberschenkel, doch weiter nach vorne,
''nk S'°'1 auC'1 an dem Wiener Stück der Baumstrunk, der aber mit einem Gewände behängt war. Ueberdics zeigt der Torso
stück Brustkorbe den Rest emer Stütze für den erhobenen Arm. Der linke Arm war aus einem eigenen Marmor-
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