DOI Artikel:
Ryba, Grażyna: Cytaty strukturalne i zapis współczesności. Rzeźba sakralna Elżbiety Szczodrowskiej‑Peplińskiej w kontekście posoborowej aranżacji wnętrz zabytkowych kościołów Trójmiasta
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.45145#0199
II. 3. Elżbieta Szczodrowska-Peplińska, Robert Pepliński, Sąd Ostateczny w tympanonie drzwi
do kościoła św. Brygidy w Gdańsku, 1985-1986, fot. Grażyna Ryba
Podobny charakter przytoczeń strukturalnych w mniejszym lub większym
zakresie występuje także w innych realizacjach Szczodrowskiej: ołtarze boczne
w kościele św. Brygidy przypominają układ gotyckiego tryptyku, a balustrada chóru
muzycznego nawiązuje do słynnych wczesnorenesansowych kantorii florenckich.
Tego rodzaju kompozycje artystka szczęśliwie łączy z typowymi dla siebie
materiałami, takimi jak delikatnie polichromowany cement (sztuczny kamień)
czy metal (odlewy w aluminium lub brązie). Poza tym Szczodrowska w reali-
zacjach przeznaczonych dla wnętrz sakralnych preferuje jedno- bądź wielo-
postaciowe kompozycje figuralne w ujęciu frontalnym. Interesuje ją relacja
rozczłonkowanej formy rzeźbiarskiej w stosunku do płaszczyzny i przestrzeni,
przeciwstawia więc postaciom ujętym w zróżnicowanych swobodnych układach,
płaszczyzny przeprute otworami, sugerujące fragmentaryczne ujęcia architek-
toniczne. W porównaniu z ogółem pozostałych realizacji rzeźbiarki, często dra-
matycznych i ekspresyjnych, nawet jeżeli wpisują się w krąg ikonografii religij-
nej, prace przeznaczone do kościoła mają charakter raczej liryczno-narracyjny
Nawet Ukrzyżowanie z kościoła św. Andrzeja Boboli niesie ze sobą nadzieję
zmartwychwstania, odmiennie niż inne kompozycje o tej tematyce, znane cho-
ciażby z rzeźby nagrobnej Szczodrowskiej11. Analogiczne podejście do sposobu
kształtowania formy plastycznej charakteryzuje także prace wykonane przez
11 Np. Pieta reprodukowana zob. Osęka, Skrodzki, Współczesna rzeźba..., il. 45. Bardziej
dramatyczne ujęcia występują tylko w niewielkich krucyfiksach Szczodrowskiej umieszczanych
obok ołtarza (kościół św. Franciszka w Emaus, kościół redemptorystów w Gdyni).
Cytaty
strukturalne...
199
do kościoła św. Brygidy w Gdańsku, 1985-1986, fot. Grażyna Ryba
Podobny charakter przytoczeń strukturalnych w mniejszym lub większym
zakresie występuje także w innych realizacjach Szczodrowskiej: ołtarze boczne
w kościele św. Brygidy przypominają układ gotyckiego tryptyku, a balustrada chóru
muzycznego nawiązuje do słynnych wczesnorenesansowych kantorii florenckich.
Tego rodzaju kompozycje artystka szczęśliwie łączy z typowymi dla siebie
materiałami, takimi jak delikatnie polichromowany cement (sztuczny kamień)
czy metal (odlewy w aluminium lub brązie). Poza tym Szczodrowska w reali-
zacjach przeznaczonych dla wnętrz sakralnych preferuje jedno- bądź wielo-
postaciowe kompozycje figuralne w ujęciu frontalnym. Interesuje ją relacja
rozczłonkowanej formy rzeźbiarskiej w stosunku do płaszczyzny i przestrzeni,
przeciwstawia więc postaciom ujętym w zróżnicowanych swobodnych układach,
płaszczyzny przeprute otworami, sugerujące fragmentaryczne ujęcia architek-
toniczne. W porównaniu z ogółem pozostałych realizacji rzeźbiarki, często dra-
matycznych i ekspresyjnych, nawet jeżeli wpisują się w krąg ikonografii religij-
nej, prace przeznaczone do kościoła mają charakter raczej liryczno-narracyjny
Nawet Ukrzyżowanie z kościoła św. Andrzeja Boboli niesie ze sobą nadzieję
zmartwychwstania, odmiennie niż inne kompozycje o tej tematyce, znane cho-
ciażby z rzeźby nagrobnej Szczodrowskiej11. Analogiczne podejście do sposobu
kształtowania formy plastycznej charakteryzuje także prace wykonane przez
11 Np. Pieta reprodukowana zob. Osęka, Skrodzki, Współczesna rzeźba..., il. 45. Bardziej
dramatyczne ujęcia występują tylko w niewielkich krucyfiksach Szczodrowskiej umieszczanych
obok ołtarza (kościół św. Franciszka w Emaus, kościół redemptorystów w Gdyni).
Cytaty
strukturalne...
199