DOI Heft:
I. Z zagadnień sztuki obcej
DOI Artikel:Białostocki, Jan: "Sąd Ostateczny" Hansa Memlinga: Spostrzeżenia i analizy w oparciu o badania technologiczne
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.13396#0022
16
JAN BIAŁOSTOCKI
7. Hans Mernling, Sąd Ostateczny, fragment lewego skrzydła — Św. Piotr wita
zbawionych. Zdjęcie w promieniach podczerwonych
fantastycznych identyfikacji, które próbowano podejmować w ciągu XIX w., Warburg ustalił w 1901 r.32,
że wśród członków rodzin posługujących się przedstawionymi obok donatorów herbami tylko Angelo
Tani i Caterina Tanagli weszli w związki małżeńskie w okresie, który wchodził w rachubę (datą ante
quem był 1473 г., data zdobycia ołtarza przez Beneckego). Ślub ich odbył się w 1466 r. Odkrycie to miało
duże znaczenie dla dalszych badań, podobnie jak dokonana również przezWarburga identyfikacja twarzy
zbawionego klęczącego w szali wagi, ze znanym z innych portretów Memlinga i Van der Goesa obliczem
Tomaso Portinari, który odegrał znaną nam już rolę przy transporcie obrazu, a musiał odegrać jakąś
przy jego powstaniu33. Do tej sprawy jeszcze powrócimy.
32 A. Warburg, Flandrische undflorentinische Kunst im Kreise Lorenzo Media um 1480, [w:] Sitzungsberichte der kunstgeschicht-
lichen Gesellschaft, 8, Berlin 1901 (8 listopada); tenże, Flandrische Kunst undflorentinische Friihrenaissance, [wĄjahrbuch derpreus-
sischen Kunstsatnmlungen, 23, 1902, s. 247—266.
33 A. Warburg, Flandrische Kunst und florentinische Friihrenaissances. 257.
JAN BIAŁOSTOCKI
7. Hans Mernling, Sąd Ostateczny, fragment lewego skrzydła — Św. Piotr wita
zbawionych. Zdjęcie w promieniach podczerwonych
fantastycznych identyfikacji, które próbowano podejmować w ciągu XIX w., Warburg ustalił w 1901 r.32,
że wśród członków rodzin posługujących się przedstawionymi obok donatorów herbami tylko Angelo
Tani i Caterina Tanagli weszli w związki małżeńskie w okresie, który wchodził w rachubę (datą ante
quem był 1473 г., data zdobycia ołtarza przez Beneckego). Ślub ich odbył się w 1466 r. Odkrycie to miało
duże znaczenie dla dalszych badań, podobnie jak dokonana również przezWarburga identyfikacja twarzy
zbawionego klęczącego w szali wagi, ze znanym z innych portretów Memlinga i Van der Goesa obliczem
Tomaso Portinari, który odegrał znaną nam już rolę przy transporcie obrazu, a musiał odegrać jakąś
przy jego powstaniu33. Do tej sprawy jeszcze powrócimy.
32 A. Warburg, Flandrische undflorentinische Kunst im Kreise Lorenzo Media um 1480, [w:] Sitzungsberichte der kunstgeschicht-
lichen Gesellschaft, 8, Berlin 1901 (8 listopada); tenże, Flandrische Kunst undflorentinische Friihrenaissance, [wĄjahrbuch derpreus-
sischen Kunstsatnmlungen, 23, 1902, s. 247—266.
33 A. Warburg, Flandrische Kunst und florentinische Friihrenaissances. 257.