DOI Heft:
III. Przeglądy i sprawozdania
DOI Artikel:Chrzanowski, Tadeusz; Kornecki, Marian: Nieznane rzeźby gotyckie kręgu pomorskiego
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.13396#0330
324
T. CHRZANOWSKI M. KORNECKI
30. Sartowice, krucyfiks
wiąże rzeźby z Sępolna jeśli nie z twórcą, ołtarza kartuzkiego, to w każdym razie z kręgiem jego war-
sztatu.
6. UWAGI KOŃCOWE
Kończąc robocze omówienie niepublikowanych dotychczas zabytków, można wysunąć kilka wnio-
sków ogólniejszej natury.
Przede wszystkim stwierdzić należy, że dotychczas zebrane zabytki średniowiecznej rzeźby pomor-
skiej nie wyczerpują bynajmniej stanu posiadania, jak o tym świadczy wcale bogaty ich zespół, ujawniony
już w początkowym okresie opracowywania katalogu zabytków sztuki na tych terenach. Co więcej —
odkrycia ujawniają obiekty, które muszą w przyszłości zaważyć na systematyce materiału. Zwłaszcza
bowiem pojawienie się rzeźb, które chronologicznie muszą znaleźć się wśród początkowych ogniw łań-
cucha rozwojowego, winno na tej systematyce istotnie zaważyć, rzucając ponadto nowe światło na źródła
inspiracji artystycznej, oddziaływujących z innych części Europy, a pod wpływem czy przy współudziale
których wykształciły się miejscowe warsztaty. Również pojawianie się zabytków typowych, lecz posia-
dających wysoką wartość artystyczną, dorównującą niemal obiektom „podręcznikowym", może spowo-
dować przewartościowanie poglądów na dyslokację warsztatów w obrębie omawianego obszaru.
T. CHRZANOWSKI M. KORNECKI
30. Sartowice, krucyfiks
wiąże rzeźby z Sępolna jeśli nie z twórcą, ołtarza kartuzkiego, to w każdym razie z kręgiem jego war-
sztatu.
6. UWAGI KOŃCOWE
Kończąc robocze omówienie niepublikowanych dotychczas zabytków, można wysunąć kilka wnio-
sków ogólniejszej natury.
Przede wszystkim stwierdzić należy, że dotychczas zebrane zabytki średniowiecznej rzeźby pomor-
skiej nie wyczerpują bynajmniej stanu posiadania, jak o tym świadczy wcale bogaty ich zespół, ujawniony
już w początkowym okresie opracowywania katalogu zabytków sztuki na tych terenach. Co więcej —
odkrycia ujawniają obiekty, które muszą w przyszłości zaważyć na systematyce materiału. Zwłaszcza
bowiem pojawienie się rzeźb, które chronologicznie muszą znaleźć się wśród początkowych ogniw łań-
cucha rozwojowego, winno na tej systematyce istotnie zaważyć, rzucając ponadto nowe światło na źródła
inspiracji artystycznej, oddziaływujących z innych części Europy, a pod wpływem czy przy współudziale
których wykształciły się miejscowe warsztaty. Również pojawianie się zabytków typowych, lecz posia-
dających wysoką wartość artystyczną, dorównującą niemal obiektom „podręcznikowym", może spowo-
dować przewartościowanie poglądów na dyslokację warsztatów w obrębie omawianego obszaru.