DOI Artikel:
Morka, Mieczysław: "Ukrzyżowanie" Christopha Schwarza - polskie warianty
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.13596#0092
88
MIECZYSŁAW MORKA
1. Egidius Sadeler wg Christopha Schwarza, Ukrzyżowanie, miedzioryt, 1590.
z licznymi rytownikami, powtarzającymi w miedziorytach jego kompozycje7. Sztychowali je zarówno
wybitni rytownicy niemieccy związani z Augsburgiem, głównie rodzina Kilianów, jak i Sadelerowie —
przedstawiciele znanej rodziny sztycharzy niderlandzkich, prowadzących także działalność wydawniczą.
W 2. poł. XVI wieku europejskim centrum produkcji graficznej stała się Antwerpia, będąca przekaź-
nikiem osiągnięć sztuki włoskiej na tereny Północnej i Środkowej Europy8. Warsztaty rytownicze i ofi-
cyny wydawnicze pozostawały w ścisłych kontaktach z artystami niderlandzkimi, działającymi w Italii9
i dostarczającymi im podkładów do ogromnej liczby rycin, czego najlepszym przykładem była twórczość
Jana van der Straet (1525 — 1605), zwanego Stradanus10. Rodzina Sadelerów, której sześciu przedstawi-
7 Thieme, Becker, op. cit., s. 361.
8 P. Poirier, Un siècle de gravure anversoise. De Jérôme Cock à Jacques Jordaens. Du Dessins à l'Estampe 1550 — 1650,
Bruxelles 1967, passim.
9 P. Poirier, Esthétique de la gravure italienne, Bruxelles 1964, s. 103 — 117.
10 G. Thiem, Studien zu Jan van der Straet gennant Stradanus, „Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz"
VIII: 1958, s. 88-111, IX: 1959, s. 155-166.
MIECZYSŁAW MORKA
1. Egidius Sadeler wg Christopha Schwarza, Ukrzyżowanie, miedzioryt, 1590.
z licznymi rytownikami, powtarzającymi w miedziorytach jego kompozycje7. Sztychowali je zarówno
wybitni rytownicy niemieccy związani z Augsburgiem, głównie rodzina Kilianów, jak i Sadelerowie —
przedstawiciele znanej rodziny sztycharzy niderlandzkich, prowadzących także działalność wydawniczą.
W 2. poł. XVI wieku europejskim centrum produkcji graficznej stała się Antwerpia, będąca przekaź-
nikiem osiągnięć sztuki włoskiej na tereny Północnej i Środkowej Europy8. Warsztaty rytownicze i ofi-
cyny wydawnicze pozostawały w ścisłych kontaktach z artystami niderlandzkimi, działającymi w Italii9
i dostarczającymi im podkładów do ogromnej liczby rycin, czego najlepszym przykładem była twórczość
Jana van der Straet (1525 — 1605), zwanego Stradanus10. Rodzina Sadelerów, której sześciu przedstawi-
7 Thieme, Becker, op. cit., s. 361.
8 P. Poirier, Un siècle de gravure anversoise. De Jérôme Cock à Jacques Jordaens. Du Dessins à l'Estampe 1550 — 1650,
Bruxelles 1967, passim.
9 P. Poirier, Esthétique de la gravure italienne, Bruxelles 1964, s. 103 — 117.
10 G. Thiem, Studien zu Jan van der Straet gennant Stradanus, „Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz"
VIII: 1958, s. 88-111, IX: 1959, s. 155-166.