DOI Artikel:
Morka, Mieczysław: "Ukrzyżowanie" Christopha Schwarza - polskie warianty
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.13596#0102
98
MIECZYSŁAW MORKA
10. Ukrzyżowanie, ok. 1600, Koniecpol, fragment.
wykonania tego obrazu znacznie odbiega od innych realizacji tego tematu w malarstwie polskim, co
pozwala widzieć w nim dzieło malarza zachodnioeuropejskiego. Jednakże, podobnie jak w wypadku
obrazu z Nieborowa, także i tu nie można stwierdzić z całkowitą pewnością, czy to jego autoportret
(il. 10) widnieje na obrazie, czy też wykonawca, idąc wiernie za miedziorytem Egidiusa Sadelera, przed-
stawił wizerunek Schwarza. Występujące bowiem daleko idące podobieństwa zarostu na obydwu twa-
rzach utrudniają analizę porównawczą. Z całkowitą pewnością natomiast, opierając się na fakcie po-
służenia się ryciną Rafaela Sadelera I (il. 7), należy przesunąć czas powstania malowidła co najmniej na
rok 1600.
O ile problem domniemanych autoportretów wykonawców na dwóch wyżej omówionych obrazach
wzbudza pewne wątpliwości, o tyle niewątpliwe autoportrety malarzy spotykamy na innych obrazach,
będących wariantami kompozycji Christopha Schwarza. Najdalej odszedł od niej autor obrazu w skarb-
cu kościoła Mariackiego w Krakowie (il. 11), datowanego bardzo ogólnie na „XVII wiek wg wcześniej-
MIECZYSŁAW MORKA
10. Ukrzyżowanie, ok. 1600, Koniecpol, fragment.
wykonania tego obrazu znacznie odbiega od innych realizacji tego tematu w malarstwie polskim, co
pozwala widzieć w nim dzieło malarza zachodnioeuropejskiego. Jednakże, podobnie jak w wypadku
obrazu z Nieborowa, także i tu nie można stwierdzić z całkowitą pewnością, czy to jego autoportret
(il. 10) widnieje na obrazie, czy też wykonawca, idąc wiernie za miedziorytem Egidiusa Sadelera, przed-
stawił wizerunek Schwarza. Występujące bowiem daleko idące podobieństwa zarostu na obydwu twa-
rzach utrudniają analizę porównawczą. Z całkowitą pewnością natomiast, opierając się na fakcie po-
służenia się ryciną Rafaela Sadelera I (il. 7), należy przesunąć czas powstania malowidła co najmniej na
rok 1600.
O ile problem domniemanych autoportretów wykonawców na dwóch wyżej omówionych obrazach
wzbudza pewne wątpliwości, o tyle niewątpliwe autoportrety malarzy spotykamy na innych obrazach,
będących wariantami kompozycji Christopha Schwarza. Najdalej odszedł od niej autor obrazu w skarb-
cu kościoła Mariackiego w Krakowie (il. 11), datowanego bardzo ogólnie na „XVII wiek wg wcześniej-