DOI article:
Morka, Mieczysław: "Ukrzyżowanie" Christopha Schwarza - polskie warianty
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.13596#0106
102
MIECZYSŁAW MORKA
15. Zachariasz Dolendo wg Karela van Mandera, Ukrzyżowanie, miedzioryt.
szego wzorca"34. Pozostawił on wprawdzie wszystkie osoby towarzyszące, występujące na miedziorycie
Egidiusa Sadelera, ale pominął zupełnie łotrów, przez co została zachwiana równowaga kompozycyjna
górnej i dolnej partii malowidła. Również Chrystus oparty został na innym rozwiązaniu formalnym,
które zaczęło zyskiwać na popularności około 1600 г., aby stać się najbardziej typowym ujęciem w mala-
rstwie XVII wieku. Przedstawienie Chrystusa o wyciągniętych w górę rękach i zwisającym tuło-
wiu zawdzięczało wiele swej popularności znakomitym realizacjom Rubensa, powtarzanym w grafice35.
Zarówno ten fakt, jak przede wszystkim widoczny wprawdzie tylko fragmentarycznie strój malarza na
jego autoportrecie pozwalają na hipotetyczne datowanie obrazu z Krakowa na 3. ćwierć XVII wieku.
34 KZS, t. IV: Miasto Kraków, cz. II: Kościoły i klasztory Śródmieścia, 1, pod red. A. Bochnaka i J. Samka, Warszawa 1971,
s. 31, a. 333.
35 A. Rosenberg, P. P. Rubens. Des Meisters Gemàlde, Stuttgart und Leipzig 1911, il. na s. 45, 46, 77 i 203.
MIECZYSŁAW MORKA
15. Zachariasz Dolendo wg Karela van Mandera, Ukrzyżowanie, miedzioryt.
szego wzorca"34. Pozostawił on wprawdzie wszystkie osoby towarzyszące, występujące na miedziorycie
Egidiusa Sadelera, ale pominął zupełnie łotrów, przez co została zachwiana równowaga kompozycyjna
górnej i dolnej partii malowidła. Również Chrystus oparty został na innym rozwiązaniu formalnym,
które zaczęło zyskiwać na popularności około 1600 г., aby stać się najbardziej typowym ujęciem w mala-
rstwie XVII wieku. Przedstawienie Chrystusa o wyciągniętych w górę rękach i zwisającym tuło-
wiu zawdzięczało wiele swej popularności znakomitym realizacjom Rubensa, powtarzanym w grafice35.
Zarówno ten fakt, jak przede wszystkim widoczny wprawdzie tylko fragmentarycznie strój malarza na
jego autoportrecie pozwalają na hipotetyczne datowanie obrazu z Krakowa na 3. ćwierć XVII wieku.
34 KZS, t. IV: Miasto Kraków, cz. II: Kościoły i klasztory Śródmieścia, 1, pod red. A. Bochnaka i J. Samka, Warszawa 1971,
s. 31, a. 333.
35 A. Rosenberg, P. P. Rubens. Des Meisters Gemàlde, Stuttgart und Leipzig 1911, il. na s. 45, 46, 77 i 203.