DOI Artikel:
Karpowicz, Mariusz: Baltazar Fontana - rzeźbiarz
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.13596#0136
132
MARIUSZ KARPOWICZ
10. В. Fontana, anioł prawy ołtarza Św. Jana. Kraków, kościół Św. Anny.
tycznej, zapóźnionej manierze. Natomiast naszym zdaniem nie są one jednolite — wszystko to, co
umieszczone jest nad ołtarzem głównym jest późniejsze, wyraźnie dodane (stiuk przykrywa tu freski),
musiało powstać już w XVIII wieku. Wymyka się tym samym z twórczości starego Barberiniego. Strona
ornamentalna zaś, zwłaszcza partii dolnych — od gzymsu koronującego w dół, jest szczególnie bliska, na
przykład płyciny z zawieszonymi na wstążce rozmaitymi przedmiotami zobaczymy potem po baltaza-
rowsku strawestowane na ścianach Moraw i Krakowa. Podobnie anioły sklepienia Oratorium w Como
wbiły się w pamięć Baltazara i zobaczymy ich trawestacje w salach pałacu w Kromieryżu. Nie zdziwił-
bym się wcale, gdyby się kiedyś okazało, że był Baltazar współdekoratorem Oratorium Św. Cecylii.
Podejrzenia o współpracę obu artystów muszą budzić także kolosalne dekoracje Palazzo Sordi
w Mantui (od 1684)11. Widzimy tam elementy często i chętnie powtarzane przez Baltazara w jego
Hoffmann, Stuckplastiker..., s. 67 — 72; Magni, Considerazioni su... Stuccatore Lainese..., s. 325 — 328.
MARIUSZ KARPOWICZ
10. В. Fontana, anioł prawy ołtarza Św. Jana. Kraków, kościół Św. Anny.
tycznej, zapóźnionej manierze. Natomiast naszym zdaniem nie są one jednolite — wszystko to, co
umieszczone jest nad ołtarzem głównym jest późniejsze, wyraźnie dodane (stiuk przykrywa tu freski),
musiało powstać już w XVIII wieku. Wymyka się tym samym z twórczości starego Barberiniego. Strona
ornamentalna zaś, zwłaszcza partii dolnych — od gzymsu koronującego w dół, jest szczególnie bliska, na
przykład płyciny z zawieszonymi na wstążce rozmaitymi przedmiotami zobaczymy potem po baltaza-
rowsku strawestowane na ścianach Moraw i Krakowa. Podobnie anioły sklepienia Oratorium w Como
wbiły się w pamięć Baltazara i zobaczymy ich trawestacje w salach pałacu w Kromieryżu. Nie zdziwił-
bym się wcale, gdyby się kiedyś okazało, że był Baltazar współdekoratorem Oratorium Św. Cecylii.
Podejrzenia o współpracę obu artystów muszą budzić także kolosalne dekoracje Palazzo Sordi
w Mantui (od 1684)11. Widzimy tam elementy często i chętnie powtarzane przez Baltazara w jego
Hoffmann, Stuckplastiker..., s. 67 — 72; Magni, Considerazioni su... Stuccatore Lainese..., s. 325 — 328.