DOI article:
Karpowicz, Mariusz: Baltazar Fontana - rzeźbiarz
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.13596#0144
140
MARIUSZ KARPOWICZ
18. В. Fontana, anioł prawy ołtarza Św. Antoniego. Stary Sącz, kościół Klarysek.
uśmiechniętego anioła, lekko zrywającego się do lotu. Rzecz przy tym charakterystyczna — układ nóg
został również powtórzony: prawej ugiętej, lewej wyprostowanej, ale zmianą układu draperii, a także
wyprostowaniem torsu, spowodował Baltazar efekt pięcia się w górę, owego miękkiego, łatwego od-
rywania się od ziemi, tak dla niego typowego. Zabrakło też oczywiście tak istotnej dla dzieła Berniniego
nuty dramatycznej, w Krakowie zbędnej23. Wysublimowany i delikatny anioł krakowski nic już nie ma
z dramatycznej rzeźby antycznej, która była punktem wyjścia dla Berniniego, to jest Laokoona24.
Drugi anioł, prawy, tego samego krakowskiego ołtarza, nawiązuje do prawego anioła przy tronie
Św. Piotra w Watykanie (il. 10, 11). Kompozycja została tym razem odwrócona25. Anioł Berniniego,
23 Por. znakomitą analizę wartości dramatycznych i przestrzennych: V. Martinelli, Bernini, Milano 1979, s. 118 — 123.
24 R. Wittkower, The Role of Classical Models in Bernini's and Poussins Preparatory Work, [w:] Studies in Western Art.
Acts of the Twentieth International Congres of the History of Art, Princeton, t. III, 1963, s. 47 — 48.
25 R. Wittkower, Gian Lorenzo Bernini. The Sculptor of the Roman Baroque, London 1955, tab. 90.
MARIUSZ KARPOWICZ
18. В. Fontana, anioł prawy ołtarza Św. Antoniego. Stary Sącz, kościół Klarysek.
uśmiechniętego anioła, lekko zrywającego się do lotu. Rzecz przy tym charakterystyczna — układ nóg
został również powtórzony: prawej ugiętej, lewej wyprostowanej, ale zmianą układu draperii, a także
wyprostowaniem torsu, spowodował Baltazar efekt pięcia się w górę, owego miękkiego, łatwego od-
rywania się od ziemi, tak dla niego typowego. Zabrakło też oczywiście tak istotnej dla dzieła Berniniego
nuty dramatycznej, w Krakowie zbędnej23. Wysublimowany i delikatny anioł krakowski nic już nie ma
z dramatycznej rzeźby antycznej, która była punktem wyjścia dla Berniniego, to jest Laokoona24.
Drugi anioł, prawy, tego samego krakowskiego ołtarza, nawiązuje do prawego anioła przy tronie
Św. Piotra w Watykanie (il. 10, 11). Kompozycja została tym razem odwrócona25. Anioł Berniniego,
23 Por. znakomitą analizę wartości dramatycznych i przestrzennych: V. Martinelli, Bernini, Milano 1979, s. 118 — 123.
24 R. Wittkower, The Role of Classical Models in Bernini's and Poussins Preparatory Work, [w:] Studies in Western Art.
Acts of the Twentieth International Congres of the History of Art, Princeton, t. III, 1963, s. 47 — 48.
25 R. Wittkower, Gian Lorenzo Bernini. The Sculptor of the Roman Baroque, London 1955, tab. 90.