DOI article:
Karpowicz, Mariusz: Baltazar Fontana - rzeźbiarz
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.13596#0187
BALTAZAR FONTANA - RZEŹBIARZ
183
62. B. Fontana, kompozycja batalistyczna. Uhercice, zamek.
przestrzeni. W reliefie z Malarstwem i Rzeźbą odbieramy wrażenie, że najbliżej nas znajduje się prawa
krawędź malowidła z Cnotą i od tej linii przestrzeń ucieka ukośnie w głąb z prawej i z lewej. W reliefie ze
Sztukami Matematycznymi sugeruje nam Baltazar rozkład swoich aniołków na planie rombu, którego
narożnik nas najbliższy zajmuje ten odwrócony do nas tyłem. W tym wypadku wystarcza już Bal-
tazarowi jedynie zróżnicowana wypukłość reliefu.
Druga salka tego samego apartamentu łączy w swej dekoracji rzeźbę prawie pełnoplastyczną, to jest
dwa biusty kobiece o całkowicie trójwymiarowych głowach, z reliefem z panopliów na ścianach i po
bokach biustów. Relief to przy tym tak delikatny, że działa prawie jak malarstwo. Istnieje cała gama
pośrednia — poniżej owych biustów panoplia wyłażące na ramy, świetnie sugerujące rzekomą trój-
wymiarowość, a dalej mięsiste girlandy roślinne czy wstęgi. Brak tu rytów w tle, brak tego rysunku
uzupełniającego relief, jest za to rysunek na reliefie, staranne, cyzelerskie wykończenie rytem przed-
miotów odtworzonych w reliefie. Jak jest przy tym Baltazar świadom ogromnej zmiany faktury za
pomocą rytu, niech zaświadczy fakt, że tła dla swoich biustów — całe pola owalnych medalionów,
zakreskował cienkimi równoległymi, gęstymi roweczkami. Faktura medalionu stała się dzięki temu
diametralnie różna od jednostajnie gładkiego pola pozostałych partii tła.
Omówione tu reliefy, a zwłaszcza ich ryty, dowodzą, że był już w tym czasie Baltazar nieprzeciętnym
rysownikiem. Umiejętność szkicowania, pewność kreski miał już opanowane w wysokim stopniu. Dlate-
183
62. B. Fontana, kompozycja batalistyczna. Uhercice, zamek.
przestrzeni. W reliefie z Malarstwem i Rzeźbą odbieramy wrażenie, że najbliżej nas znajduje się prawa
krawędź malowidła z Cnotą i od tej linii przestrzeń ucieka ukośnie w głąb z prawej i z lewej. W reliefie ze
Sztukami Matematycznymi sugeruje nam Baltazar rozkład swoich aniołków na planie rombu, którego
narożnik nas najbliższy zajmuje ten odwrócony do nas tyłem. W tym wypadku wystarcza już Bal-
tazarowi jedynie zróżnicowana wypukłość reliefu.
Druga salka tego samego apartamentu łączy w swej dekoracji rzeźbę prawie pełnoplastyczną, to jest
dwa biusty kobiece o całkowicie trójwymiarowych głowach, z reliefem z panopliów na ścianach i po
bokach biustów. Relief to przy tym tak delikatny, że działa prawie jak malarstwo. Istnieje cała gama
pośrednia — poniżej owych biustów panoplia wyłażące na ramy, świetnie sugerujące rzekomą trój-
wymiarowość, a dalej mięsiste girlandy roślinne czy wstęgi. Brak tu rytów w tle, brak tego rysunku
uzupełniającego relief, jest za to rysunek na reliefie, staranne, cyzelerskie wykończenie rytem przed-
miotów odtworzonych w reliefie. Jak jest przy tym Baltazar świadom ogromnej zmiany faktury za
pomocą rytu, niech zaświadczy fakt, że tła dla swoich biustów — całe pola owalnych medalionów,
zakreskował cienkimi równoległymi, gęstymi roweczkami. Faktura medalionu stała się dzięki temu
diametralnie różna od jednostajnie gładkiego pola pozostałych partii tła.
Omówione tu reliefy, a zwłaszcza ich ryty, dowodzą, że był już w tym czasie Baltazar nieprzeciętnym
rysownikiem. Umiejętność szkicowania, pewność kreski miał już opanowane w wysokim stopniu. Dlate-