DOI Artikel:
Karpowicz, Mariusz: Baltazar Fontana - rzeźbiarz
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.13596#0196
192
MARIUSZ KARPOWICZ
70. В. Fontana, Św. Scholastyka. Velehrad, północny transept.
na pocięta w ostre, drobne fałdki potęguje nastrój grozy, rozpaczy, bólu widocznego w twarzy. Punkt
kulminacyjny niepokoju draperii umieszczony został w połowie wysokości, bezpośrednio pod chustą
z Obliczem Chrystusa. Konwulsyjnie pogięte, pogmatwane wielkie fałdy, dające silne, głębokie cienie,
dopełniają efektu niepokoju i grozy. Partia nóg, spowita całkowicie i prawie nieczytelna pod ukośnymi,
ostrymi fałdami, o silnych cieniach, powoli rozładowuje to napięcie w miarę jak wzrok nasz ześlizguje się
w dół. Rzecz przy tym charakterystyczna dla Baltazara — ruch figury jest właściwie bardzo powściąg-
liwy — to tylko ostrożny krok do przodu. Całe wrażenie niepokoju i dynamiki dają draperie, domyś-
lamy się, że to gwałtowny ruch głowy zsunął chustkę z głowy świętej (kapitalny efekt głowy otoczonej
zarysem tej chustki), że to silny skręt ciała ułożył ukośnie fałdy, ale w tym zatrzymanym właśnie
momencie ruch się już uspokaja, zostaje ból.
W rozdziale o reliefie mówiliśmy, że św. Longin, figura prawa tego samego ołtarza Św. Krzyża, został
przedstawiony w momencie olśnienia i uwierzenia. Spogląda w górę, na sklepienie, gdzie widnieje Chrystus
MARIUSZ KARPOWICZ
70. В. Fontana, Św. Scholastyka. Velehrad, północny transept.
na pocięta w ostre, drobne fałdki potęguje nastrój grozy, rozpaczy, bólu widocznego w twarzy. Punkt
kulminacyjny niepokoju draperii umieszczony został w połowie wysokości, bezpośrednio pod chustą
z Obliczem Chrystusa. Konwulsyjnie pogięte, pogmatwane wielkie fałdy, dające silne, głębokie cienie,
dopełniają efektu niepokoju i grozy. Partia nóg, spowita całkowicie i prawie nieczytelna pod ukośnymi,
ostrymi fałdami, o silnych cieniach, powoli rozładowuje to napięcie w miarę jak wzrok nasz ześlizguje się
w dół. Rzecz przy tym charakterystyczna dla Baltazara — ruch figury jest właściwie bardzo powściąg-
liwy — to tylko ostrożny krok do przodu. Całe wrażenie niepokoju i dynamiki dają draperie, domyś-
lamy się, że to gwałtowny ruch głowy zsunął chustkę z głowy świętej (kapitalny efekt głowy otoczonej
zarysem tej chustki), że to silny skręt ciała ułożył ukośnie fałdy, ale w tym zatrzymanym właśnie
momencie ruch się już uspokaja, zostaje ból.
W rozdziale o reliefie mówiliśmy, że św. Longin, figura prawa tego samego ołtarza Św. Krzyża, został
przedstawiony w momencie olśnienia i uwierzenia. Spogląda w górę, na sklepienie, gdzie widnieje Chrystus