DOI Artikel:
Kowalczyk, Jerzy: Rola Rzymu w późnobarokowej architekturze polskiej
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.13596#0241
ROLA RZYMU W PÓŹNOBAROKOWEJ ARCHITEKTURZE POLSKIEJ
237
11. Ołtarz Św. Marii Magdaleny w Cappella Alaleone 12. Nagrobek kardynała Michała Radziejowskiego
przy SS. Domenico e Sisto w Rzymie, 1649— 1650, w kościele Św. Krzyża w Warszawie, 1719— 1722,
proj. L. Bernini, ryt. G. B. Rossi. arch. K. Bażanka (atryb.).
Radziejowskiego Karolowi Antoniemu Bayowi, ze względu na różnice z nagrobkiem Branickiego. Zwró-
cił przy tym uwagę na korektury perspektywiczne zastosowane przez twórcę w nagrobku kardynała163.
Nie należy jednak zapominać, że mistrzem takich korektur był właśnie Bażanka, czego dowiódł w per-
spektywicznej kompozycji ogrodzenia z figurami na filarach przed kościołem Św. Św. Piotra i Pawła
w Krakowie164. Niezależnie jednak od tego, którą atrybucję badania potwierdzą, należy zauważyć, że
zarówno Bażanka, jak też Bay zdobywali wiedzę artystyczną w Rzymie, u tego samego mistrza — And-
réa Pozzo. Z kolei, projekt ołtarza Ciprianiego przyjął za wzór Karol Antoni Bay, projektując ołtarz
główny w kościele Misjonarzy w Siemiatyczach, wykonany przez Bartłomieja Michała Bernatowicza
163 Karpowicz, Piękne nieznajome..., s.
164 Zagórowski, op. cit., s. 101, il. 11.
169.
237
11. Ołtarz Św. Marii Magdaleny w Cappella Alaleone 12. Nagrobek kardynała Michała Radziejowskiego
przy SS. Domenico e Sisto w Rzymie, 1649— 1650, w kościele Św. Krzyża w Warszawie, 1719— 1722,
proj. L. Bernini, ryt. G. B. Rossi. arch. K. Bażanka (atryb.).
Radziejowskiego Karolowi Antoniemu Bayowi, ze względu na różnice z nagrobkiem Branickiego. Zwró-
cił przy tym uwagę na korektury perspektywiczne zastosowane przez twórcę w nagrobku kardynała163.
Nie należy jednak zapominać, że mistrzem takich korektur był właśnie Bażanka, czego dowiódł w per-
spektywicznej kompozycji ogrodzenia z figurami na filarach przed kościołem Św. Św. Piotra i Pawła
w Krakowie164. Niezależnie jednak od tego, którą atrybucję badania potwierdzą, należy zauważyć, że
zarówno Bażanka, jak też Bay zdobywali wiedzę artystyczną w Rzymie, u tego samego mistrza — And-
réa Pozzo. Z kolei, projekt ołtarza Ciprianiego przyjął za wzór Karol Antoni Bay, projektując ołtarz
główny w kościele Misjonarzy w Siemiatyczach, wykonany przez Bartłomieja Michała Bernatowicza
163 Karpowicz, Piękne nieznajome..., s.
164 Zagórowski, op. cit., s. 101, il. 11.
169.