DOI Artikel:
Wojciechowski, Jerzy: Caraglio w Polsce
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.14245#0015
CARAGLIO W POLSCE
9
2. G. G. Caraglio, wg Rossa Fiorentino, Herkules walczący z Cerberem,
z cyklu Przygody i prace Herkulesa, miedzioryt, 215 x 180 mm. Gabinet Rycin BUW.
Fot. Pracownia Reprograficzna BUW
okazały się jednak nie prace według Rafaela i jego uczniów, wykonywane w warsztacie Raimondiego, ale
współpraca z przybyłym do Rzymu na początku 1524 r. Rossem Fiorentino.
Los zbliżył Rossa z Caragliem raczej wbrew jego własnej woli. Malarz bowiem, nie doczekawszy się
papieskiego patronatuls, zmuszony był zadowolić się propozycją projektowania rycin, z jaką wystąpił do
niego wspomniany już rzymski wydawca Baviera. Decyzja zaangażowania Caraglia do współpracy z Ros-
sem wyszła niewątpliwie od Baviery, dla którego Caraglio pracował już wcześniej, kiedy Baviera jako
wydawca kierował warsztatem Raimondiego.
Powodzenie wspólnego przedsięwzięcia zaskoczyło niewątpliwie wszystkich. Już pierwszy, ukończony
w końcu 1524 roku, cykl sześciu rycin z Przygodami i pracami Herkulesa (il. 2) okazał się ogromnym
sukcesem19. Jeszcze większe powodzenie zyskał zaprojektowany przez Rossa cykl dwudziestu przedstawień
18 Jedyne poważne zamówienie malarskie otrzymał Rosso od Agnola Cesiego, który w maju tego roku zamówił u niego
dekorację rodzinnej kaplicy w kościele Santa Maria delia Pace. Artysta zawdzięczał to zlecenie budowniczemu kaplicy, Antoniowi
da Sangallo młodszemu, jednakże wskutek późniejszego z nim zatargu, na przełomie października i listopada, stracił je i - o co
„zadbać" miał obrażony architekt - nie mógł liczyć na dalsze. O tym konflikcie mówi Benvenuto Cellini w swym Żywocie (Cel-
lini 1971, t. 3, s. 292-293) stwierdzając, że zawziętość budowniczego doprowadziła Rossa do skrajnej nędzy.
19 Bartsch, 44-49.
9
2. G. G. Caraglio, wg Rossa Fiorentino, Herkules walczący z Cerberem,
z cyklu Przygody i prace Herkulesa, miedzioryt, 215 x 180 mm. Gabinet Rycin BUW.
Fot. Pracownia Reprograficzna BUW
okazały się jednak nie prace według Rafaela i jego uczniów, wykonywane w warsztacie Raimondiego, ale
współpraca z przybyłym do Rzymu na początku 1524 r. Rossem Fiorentino.
Los zbliżył Rossa z Caragliem raczej wbrew jego własnej woli. Malarz bowiem, nie doczekawszy się
papieskiego patronatuls, zmuszony był zadowolić się propozycją projektowania rycin, z jaką wystąpił do
niego wspomniany już rzymski wydawca Baviera. Decyzja zaangażowania Caraglia do współpracy z Ros-
sem wyszła niewątpliwie od Baviery, dla którego Caraglio pracował już wcześniej, kiedy Baviera jako
wydawca kierował warsztatem Raimondiego.
Powodzenie wspólnego przedsięwzięcia zaskoczyło niewątpliwie wszystkich. Już pierwszy, ukończony
w końcu 1524 roku, cykl sześciu rycin z Przygodami i pracami Herkulesa (il. 2) okazał się ogromnym
sukcesem19. Jeszcze większe powodzenie zyskał zaprojektowany przez Rossa cykl dwudziestu przedstawień
18 Jedyne poważne zamówienie malarskie otrzymał Rosso od Agnola Cesiego, który w maju tego roku zamówił u niego
dekorację rodzinnej kaplicy w kościele Santa Maria delia Pace. Artysta zawdzięczał to zlecenie budowniczemu kaplicy, Antoniowi
da Sangallo młodszemu, jednakże wskutek późniejszego z nim zatargu, na przełomie października i listopada, stracił je i - o co
„zadbać" miał obrażony architekt - nie mógł liczyć na dalsze. O tym konflikcie mówi Benvenuto Cellini w swym Żywocie (Cel-
lini 1971, t. 3, s. 292-293) stwierdzając, że zawziętość budowniczego doprowadziła Rossa do skrajnej nędzy.
19 Bartsch, 44-49.