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Wiatrzyk, Agnieszka: Les strates d'un palimpseste - entre Leon Battista Alberti et l'architecture venitienne de la première renaissance
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.14577#0069
LES STRATES D'UN PALIMPSESTE ENTRE LEON BATTIS TA ALBERTI ET L'ARCHITECTURE VENITIENNE.
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duites par l'artiste dans la composition vénitienne est indéniable, et que même le rôle de la porte est res-
pecté109, le rayonnement du talent de Donatello pourrait en être une des explications formelles110.
En dernier lieu, admettons avec Pomponius Gaurico, auteur du fameux traité De la sculpture [De scul-
tura] (1504), que le domaine de la sculpture est « bien développé » à Venise, et y porte un statut « unique »,
entre autres, grâce aux Lombardi111. En effet, ce qui parait le plus intéressant dans ses considérations, c'est
le fait qu'il reprend à leur propos l'idée du r e 1 i e f en tant qu'espace commun de la sculpture et de la
peinture. Relief, fleurissant en Italie grâce à Donatello, tant et si bien que l'auteur de L'art d'édifier lui consa-
cra aussi d'importantes pages. Ajoutons encore que l'aile gauche de la façade était probablement peinte et
dorée112...
ENTRE FLORENCE ET VENISE : CA' DARIO ET PALAZZO RUCCELAI
Les bâtiments résidentiels, selon les conseils du « manuel » du marchand-voyageur vénitien Cotrugli
(1458) le bâtiment est 1 e reflet extérieur de l'esprit de son propriétaire, qui doit
incarner la « mémoire » du marchand, les fruits de ses voyages113. Ainsi, le troisième projet attribué à Pietro
Lombardo, le Ca' Dario, était déjà décrit à l'époque comme domus magnae et crustae, avec ses décors en
marbres rares, quelque fois grecs (et à vrai dire, byzantins)114. Son fondateur, Giovanni Dario person-
nage extraordinaire et à la fois emblématique pour son temps, fut souvent mentionnée en lien avec sa struc-
ture architectonique115.
Né en Crète, issu d'une famille moyenne de marchands de Venise, plutôt cittadino que noble, il chan-
gea de statut grâce à son activité politique. En remplissant les fonctions d'ambassadeur de Venise en Egypte
(1473-1477), il rendit aussi plusieurs fois visite non seulement à Constantinople, mais même en Perse (1485).
Une série des lettres racontant son expérience en Orient fut conservée116. Nous pouvons y retrouver le récit
de son entrée à Constantinople pour les négociations avec le sultan Mehmet II en 1479, qui furent un grand
succès117. Au Caire il put apprécier la cour du sultan Qa'it Bay, et probablement la décoration de son palais
inspira à Dario la façade de sa propre résidence vénitienne. Vers la fin du XVe siècle, il l'enrichira en utili-
sant des marbres colorés importés grâce à ses voyages. Son statut de voyageur professionnel et de secrétaire
ducal lui permit de faire venir les matériaux les plus précieux118. Il faut remarquer que les maçons vénitiens
ne furent pas habitués à ce type de décoration, comme le prouvent les entrelacements frontières du marbre
de type purement byzantin - encore une fois se référant au modèle le plus évident dans la ville, les pave-
ments en mosaïques de la basilique Saint-Marc119.
La façade du palais Dario n'est pas une façade typique du point de vue formel120. Conditionné par la
minuscule parcelle de terre, la triple division de surface ne se trouve qu'au niveau du rez-de-chaussée (fig. 5).
Ensuite, les trois autres étages se divisent en deux axes verticaux : la partie des fenêtres, beaucoup plus large,
et l'autre surface, richement décoré, que renferment des deux côtés les fenêtres. Ceux de droite, une à chaque
Evangelista, et sur la façade de la Scuola Grande di San Marco) sont utilisés d'après les solutions donatelliennes. Cf. S.B. M с H a m,
The Chapel of St. Anthony of the Santo and the Developement of Venetian Renaissance Sculpture, Cambridge University Press,
Cambridge - New York 1994.
109 T r e v i s a n, op. cit., p. 217-225.
110 С e r i a n a, La scultura veneziana..., p. 41.
'1 ' Voir : R. Klein, Pomponio Gauricus on Perspective, „The Art Bulletin", 43, 1961, vol. 3, p. 211 -230.
112 S ohm, op. cit., p. 143.
113 Cité d'après Concilia, Tempo novo..., p. 316.
114 II s'agit en particulier le projet de la façade, cf. l'argumentation de: M с Л n d r e w, Architecture..., p. 215.
115 Cf. à ce propos: F. В a b i n g e r, Johannes Darius (1414-1494), Sachwalter Venedigs in Morgenland, und sein Griechischer
Umkries, Munich 1961, p. 82-100 ; F ort in i Brown, op. cit., p. 64-66, 126-128, 241-242 (voir note 18).
116 G. D ar i o, 22 Dispacci da Costantinopoli al Doge Giovanni Mocenigo [trad. par G. С a 1 ô], Venise 1996.
117 В a b i n g e r, op. cit., p. 84-86.
118 Me Andrew, Architecture..., p. 217.
119 В ab i n g e r, op. cit., p. 89.
120 Sur l'évolution du plan, de la construction et des façades des palais vénitiens, cf. : P. Lauritzten et A. Zielcke,
Palaces ofVenice, Blacker Calmann Cooper Phaidon, Oxford 1978, p. 26-58 ; J. S с h u 11 z, The New Palaces of Médiéval Venice,
Pennsylvania State University Press, Pennsylvania 2004, p. 45-73.
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duites par l'artiste dans la composition vénitienne est indéniable, et que même le rôle de la porte est res-
pecté109, le rayonnement du talent de Donatello pourrait en être une des explications formelles110.
En dernier lieu, admettons avec Pomponius Gaurico, auteur du fameux traité De la sculpture [De scul-
tura] (1504), que le domaine de la sculpture est « bien développé » à Venise, et y porte un statut « unique »,
entre autres, grâce aux Lombardi111. En effet, ce qui parait le plus intéressant dans ses considérations, c'est
le fait qu'il reprend à leur propos l'idée du r e 1 i e f en tant qu'espace commun de la sculpture et de la
peinture. Relief, fleurissant en Italie grâce à Donatello, tant et si bien que l'auteur de L'art d'édifier lui consa-
cra aussi d'importantes pages. Ajoutons encore que l'aile gauche de la façade était probablement peinte et
dorée112...
ENTRE FLORENCE ET VENISE : CA' DARIO ET PALAZZO RUCCELAI
Les bâtiments résidentiels, selon les conseils du « manuel » du marchand-voyageur vénitien Cotrugli
(1458) le bâtiment est 1 e reflet extérieur de l'esprit de son propriétaire, qui doit
incarner la « mémoire » du marchand, les fruits de ses voyages113. Ainsi, le troisième projet attribué à Pietro
Lombardo, le Ca' Dario, était déjà décrit à l'époque comme domus magnae et crustae, avec ses décors en
marbres rares, quelque fois grecs (et à vrai dire, byzantins)114. Son fondateur, Giovanni Dario person-
nage extraordinaire et à la fois emblématique pour son temps, fut souvent mentionnée en lien avec sa struc-
ture architectonique115.
Né en Crète, issu d'une famille moyenne de marchands de Venise, plutôt cittadino que noble, il chan-
gea de statut grâce à son activité politique. En remplissant les fonctions d'ambassadeur de Venise en Egypte
(1473-1477), il rendit aussi plusieurs fois visite non seulement à Constantinople, mais même en Perse (1485).
Une série des lettres racontant son expérience en Orient fut conservée116. Nous pouvons y retrouver le récit
de son entrée à Constantinople pour les négociations avec le sultan Mehmet II en 1479, qui furent un grand
succès117. Au Caire il put apprécier la cour du sultan Qa'it Bay, et probablement la décoration de son palais
inspira à Dario la façade de sa propre résidence vénitienne. Vers la fin du XVe siècle, il l'enrichira en utili-
sant des marbres colorés importés grâce à ses voyages. Son statut de voyageur professionnel et de secrétaire
ducal lui permit de faire venir les matériaux les plus précieux118. Il faut remarquer que les maçons vénitiens
ne furent pas habitués à ce type de décoration, comme le prouvent les entrelacements frontières du marbre
de type purement byzantin - encore une fois se référant au modèle le plus évident dans la ville, les pave-
ments en mosaïques de la basilique Saint-Marc119.
La façade du palais Dario n'est pas une façade typique du point de vue formel120. Conditionné par la
minuscule parcelle de terre, la triple division de surface ne se trouve qu'au niveau du rez-de-chaussée (fig. 5).
Ensuite, les trois autres étages se divisent en deux axes verticaux : la partie des fenêtres, beaucoup plus large,
et l'autre surface, richement décoré, que renferment des deux côtés les fenêtres. Ceux de droite, une à chaque
Evangelista, et sur la façade de la Scuola Grande di San Marco) sont utilisés d'après les solutions donatelliennes. Cf. S.B. M с H a m,
The Chapel of St. Anthony of the Santo and the Developement of Venetian Renaissance Sculpture, Cambridge University Press,
Cambridge - New York 1994.
109 T r e v i s a n, op. cit., p. 217-225.
110 С e r i a n a, La scultura veneziana..., p. 41.
'1 ' Voir : R. Klein, Pomponio Gauricus on Perspective, „The Art Bulletin", 43, 1961, vol. 3, p. 211 -230.
112 S ohm, op. cit., p. 143.
113 Cité d'après Concilia, Tempo novo..., p. 316.
114 II s'agit en particulier le projet de la façade, cf. l'argumentation de: M с Л n d r e w, Architecture..., p. 215.
115 Cf. à ce propos: F. В a b i n g e r, Johannes Darius (1414-1494), Sachwalter Venedigs in Morgenland, und sein Griechischer
Umkries, Munich 1961, p. 82-100 ; F ort in i Brown, op. cit., p. 64-66, 126-128, 241-242 (voir note 18).
116 G. D ar i o, 22 Dispacci da Costantinopoli al Doge Giovanni Mocenigo [trad. par G. С a 1 ô], Venise 1996.
117 В a b i n g e r, op. cit., p. 84-86.
118 Me Andrew, Architecture..., p. 217.
119 В ab i n g e r, op. cit., p. 89.
120 Sur l'évolution du plan, de la construction et des façades des palais vénitiens, cf. : P. Lauritzten et A. Zielcke,
Palaces ofVenice, Blacker Calmann Cooper Phaidon, Oxford 1978, p. 26-58 ; J. S с h u 11 z, The New Palaces of Médiéval Venice,
Pennsylvania State University Press, Pennsylvania 2004, p. 45-73.