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Pieńkos, Andrzej: Cyprien Godebski et sa position inter-nationale à Paris à l'époque de Gautier et de ... Bourdelle
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CYPRIEN GODEBSKI ET SA POSITION INTER-NATIONALE A PARIS...
119
11. Cyprian Godebski, sculpture allégorique de la faęade de la maison Servais à Halle, Photo A. Pieńkos
Juste après son retour en France, en 1876, Godebski essaya sans succès de faire revivre à Avon une
usine de céramique et la loua fmalement à un peintre venu, lui aussi, de Pologne, Kazimierz Alchimowicz.
Les circonstances de cette aventure curieuse restent mystérieuses. Aisé, il proposait son aide financière
non seulement aux artistes polonais (comme les peintres Alchimowicz, Chełmoński, les sculpteurs Szyma-
nowski, Woydyga), mais également aux artisans Italiens de Carrare et au peintre toscan Vittorio Corcos30.
Comme par exemple Jules Franceschi, Carlo Marochetti, Paul Troubetzkoy ou Augustus Saint-Gaudens
(né d’un pére Franęais emigre aux Etats-Unis, lui aussi élève de Joufìroy)31 , il n’est aucunement étranger
en France. Ses relations, qui ne sont comparables avec celles d’aucun autre artiste polonais de Fépoque,
et sa strategie le situent plutòt aux alentours de ces sculpteurs intemationaux, groupe d’ailleurs assez peu
connu... Godebski, fils d’un emigrant très actif et très bien piace, ne se voulait done pas «premier sculp-
teur» de la Grande Emigration polonaise, comme le fut avant lui Ladislas Oleszczynski.
Mes demières découvertes me sollicitent à voir Godebski en tant qu’un excellent «manager» de
sa carrière personnelle, jouant de faęon très habile de toutes ses connaissances ainsi que de sa position
«inter-nationale». Signalons ici ne serait-ce que les episodes belge, parisien / bellifontain et breton de sa
vie, des episodes où ce type du talent s’est fort bien présente. Les manages «stratégiques» de Godebski
Font toujours aide à construire son chemin artistique: surtout le premier avec Sophie, filie du cèlebre
violoncelliste beige Adrien-Franęois Servais, représentée dans un chef-d’oeuvre du sculpteur, cadeau des
fianęailles peut-étre (buste en marbré, 1865; Musée National de Varsovie). Il s’installe chez eux en 1864
pour décorer la maison Servais à Halle près de Bruxelles (ill. 11) et la prepare pour 1’accueil de toute
1’Europe musicale avec un incomparable programme sculptural consacrò à la musique32. Après la mort
de son beau-père, il se propose aussi pour sculpter le monument Servais pour la place principale de cette
petite ville (ili. 12) et ensuite pour tailler pour l’Hotel de Ville de Halle - bàtiment alors en cours de
restauration - deux nouvelles figures allégoriques remplaęant celles du XVIe siede.
30 Dont le tableau du Musée National de Varsovie Joueurs de cartes est dedicacé à Godebski. Nous ne disposons que d’infor-
mations peu nombreuses concernant les carrières du marbré dont Godebski fut propriétaire, à Carrare ainsi qu’à Arudy dans la région
des Pyrenees.
31 Cf. E. Pap et, Saint-Gaudens and France. Influence and Reception: A Portrait of the Artist as Child Prodigy, [in:] Augustus
Saint-Gaudens (1848-1907). A Master of American Sculpture, catalogue de 1’exposition, Paris 1999, p. 23-30.
32 On y trouve les portraits de Beethoven, Bach, Meyerbeer, Rossini ainsi que les allegories de la musique et de la poesie. Il est
impossible actuellement de préciser la date exacte et les raisons de l’arrivée à Bruxelles. Un motif familial n’est pas exclu, deux oncles
de Cyprien ayant habité en Belgique. Peut-étre la connaissance de Servais date encore de 1859, moment où le musicien donnait un
concert à Lvov.
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11. Cyprian Godebski, sculpture allégorique de la faęade de la maison Servais à Halle, Photo A. Pieńkos
Juste après son retour en France, en 1876, Godebski essaya sans succès de faire revivre à Avon une
usine de céramique et la loua fmalement à un peintre venu, lui aussi, de Pologne, Kazimierz Alchimowicz.
Les circonstances de cette aventure curieuse restent mystérieuses. Aisé, il proposait son aide financière
non seulement aux artistes polonais (comme les peintres Alchimowicz, Chełmoński, les sculpteurs Szyma-
nowski, Woydyga), mais également aux artisans Italiens de Carrare et au peintre toscan Vittorio Corcos30.
Comme par exemple Jules Franceschi, Carlo Marochetti, Paul Troubetzkoy ou Augustus Saint-Gaudens
(né d’un pére Franęais emigre aux Etats-Unis, lui aussi élève de Joufìroy)31 , il n’est aucunement étranger
en France. Ses relations, qui ne sont comparables avec celles d’aucun autre artiste polonais de Fépoque,
et sa strategie le situent plutòt aux alentours de ces sculpteurs intemationaux, groupe d’ailleurs assez peu
connu... Godebski, fils d’un emigrant très actif et très bien piace, ne se voulait done pas «premier sculp-
teur» de la Grande Emigration polonaise, comme le fut avant lui Ladislas Oleszczynski.
Mes demières découvertes me sollicitent à voir Godebski en tant qu’un excellent «manager» de
sa carrière personnelle, jouant de faęon très habile de toutes ses connaissances ainsi que de sa position
«inter-nationale». Signalons ici ne serait-ce que les episodes belge, parisien / bellifontain et breton de sa
vie, des episodes où ce type du talent s’est fort bien présente. Les manages «stratégiques» de Godebski
Font toujours aide à construire son chemin artistique: surtout le premier avec Sophie, filie du cèlebre
violoncelliste beige Adrien-Franęois Servais, représentée dans un chef-d’oeuvre du sculpteur, cadeau des
fianęailles peut-étre (buste en marbré, 1865; Musée National de Varsovie). Il s’installe chez eux en 1864
pour décorer la maison Servais à Halle près de Bruxelles (ill. 11) et la prepare pour 1’accueil de toute
1’Europe musicale avec un incomparable programme sculptural consacrò à la musique32. Après la mort
de son beau-père, il se propose aussi pour sculpter le monument Servais pour la place principale de cette
petite ville (ili. 12) et ensuite pour tailler pour l’Hotel de Ville de Halle - bàtiment alors en cours de
restauration - deux nouvelles figures allégoriques remplaęant celles du XVIe siede.
30 Dont le tableau du Musée National de Varsovie Joueurs de cartes est dedicacé à Godebski. Nous ne disposons que d’infor-
mations peu nombreuses concernant les carrières du marbré dont Godebski fut propriétaire, à Carrare ainsi qu’à Arudy dans la région
des Pyrenees.
31 Cf. E. Pap et, Saint-Gaudens and France. Influence and Reception: A Portrait of the Artist as Child Prodigy, [in:] Augustus
Saint-Gaudens (1848-1907). A Master of American Sculpture, catalogue de 1’exposition, Paris 1999, p. 23-30.
32 On y trouve les portraits de Beethoven, Bach, Meyerbeer, Rossini ainsi que les allegories de la musique et de la poesie. Il est
impossible actuellement de préciser la date exacte et les raisons de l’arrivée à Bruxelles. Un motif familial n’est pas exclu, deux oncles
de Cyprien ayant habité en Belgique. Peut-étre la connaissance de Servais date encore de 1859, moment où le musicien donnait un
concert à Lvov.