DOI Artikel:
Wałek, Janusz: Rafaela "Portret młodzieńca" ze zbiorów Czartoryskich
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.21223#0046
44
Janusz Wałek
21. Anton van Dyck, Portret Anny Marii 22. Anton van Dyck, Autoportret,
de Camudio, 1630(repr. Archiwum MNK) ok. 1622-27 (repr. Archiwum MNK)
mudio (il. 21; bardzo podobny zwrot głowy i układ rąk), Autoportret (ił. 22; motyw
swobodnie opadającej dłoni powtarzający się także w innych portretach van Dyc-
ka), Portret Nicholasa Laniera (il. 23; zwrot głowy, opuszczona dłoń). Wysunięto
przypuszczenie, że w posiadaniu van Dycka78 znalazła się być może jedna z replik
lub kopii Portretu młodzieńca Rafaela, którą artysta pozyskał we Włoszech i za-
brał ze sobądo Flandrii, gdzie Rafaelowski wizerunek wywarł pewien wpływ na
tamtejsze malarstwo portretowe.
Malarz holenderski Jan Lievens - o którym wiadomo, że nigdy nie jeździł
do Włoch-namalował około roku 1660Portret mężczyzny79 * * * * * * * * (il. 24), znajdujący
się obecnie w zbiorach wawelskich, opierając się niewątpliwie na obrazie Rafaela.
78 Passavant, Raphael d’Urbin..., s. 97.
79 Jan Lievens (1607-1674), malarz i grafik holenderski, przyjaciel młodego Rem-
brandta, w latach 1632-1634 przebywał w Anglii. Portret mężczyzny tego autora, ucho-
dzący też czasem za autoportret artysty (różni się on zdecydowanie od zweryfikowanego
autoportretu Lievensa z National Gallery w Londynie), znajdujący się obecnie w Zamku
Królewskim na Wawelu (nr inw. 401) pochodzi z kolekcji Jerzego Mycielskiego, który
nabył obraz na aukcji w Amsterdamie w r. 1910. Zależność wawelskiego portretu Lieven-
sa od Portretu młodzieńca Rafaela wykazał H. Schneider, Raffaeł undLierens (Oud
Holland, 35, 1917), s. 34M2; por. także: Walicki, o.c., rozdział pt. Wokół dwóch do-
mniemanych autoportretów, s. 282-284.
Janusz Wałek
21. Anton van Dyck, Portret Anny Marii 22. Anton van Dyck, Autoportret,
de Camudio, 1630(repr. Archiwum MNK) ok. 1622-27 (repr. Archiwum MNK)
mudio (il. 21; bardzo podobny zwrot głowy i układ rąk), Autoportret (ił. 22; motyw
swobodnie opadającej dłoni powtarzający się także w innych portretach van Dyc-
ka), Portret Nicholasa Laniera (il. 23; zwrot głowy, opuszczona dłoń). Wysunięto
przypuszczenie, że w posiadaniu van Dycka78 znalazła się być może jedna z replik
lub kopii Portretu młodzieńca Rafaela, którą artysta pozyskał we Włoszech i za-
brał ze sobądo Flandrii, gdzie Rafaelowski wizerunek wywarł pewien wpływ na
tamtejsze malarstwo portretowe.
Malarz holenderski Jan Lievens - o którym wiadomo, że nigdy nie jeździł
do Włoch-namalował około roku 1660Portret mężczyzny79 * * * * * * * * (il. 24), znajdujący
się obecnie w zbiorach wawelskich, opierając się niewątpliwie na obrazie Rafaela.
78 Passavant, Raphael d’Urbin..., s. 97.
79 Jan Lievens (1607-1674), malarz i grafik holenderski, przyjaciel młodego Rem-
brandta, w latach 1632-1634 przebywał w Anglii. Portret mężczyzny tego autora, ucho-
dzący też czasem za autoportret artysty (różni się on zdecydowanie od zweryfikowanego
autoportretu Lievensa z National Gallery w Londynie), znajdujący się obecnie w Zamku
Królewskim na Wawelu (nr inw. 401) pochodzi z kolekcji Jerzego Mycielskiego, który
nabył obraz na aukcji w Amsterdamie w r. 1910. Zależność wawelskiego portretu Lieven-
sa od Portretu młodzieńca Rafaela wykazał H. Schneider, Raffaeł undLierens (Oud
Holland, 35, 1917), s. 34M2; por. także: Walicki, o.c., rozdział pt. Wokół dwóch do-
mniemanych autoportretów, s. 282-284.