DOI issue:
Komunikaty
DOI article:Grochowska-Angelus, Anna: O konserwacji obrazu Lorenza Lotta Adoracja Dzieciątka ze zbiorów Muzeum Narodowego w Krakowie
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.21224#0130
128
Anna Grochowska-Angelus
3. Zdjęcie przekroju warstw technologicznych. Próbka pobrana z tła (fot. J. Rutkowski): 1 - zieleń
z przemalowania - mieszanina błękitu pruskiego z żółtą ołowiową; 2 - werniks; 3 - zieleń orygi-
nalna - malachit z wtrąceniami umbry; 4 - imprimitura - żółta ochra z cynobrem naturalnym (nie-
wielka ilość); 5 - zaprawa gipsowa
4. Zdjęcie przekroju warstw technologicznych. Próbka pobrana z płaszcza Marii (fot. J. Rutkow-
ski): 1,2- warstwa ultramaryny naturalnej; 3 - azuryt z bielą ołowiową; 4 - imprimitura
stwa ultramaryny. Taką technikę w przypadku błękitu stosowano już, wprawdzie
sporadycznie, w XIV wieku, częściej natomiast występuje ona w renesansowym
malarstwie weneckim i wczesnych obrazach flamandzkich11. Inne pigmenty za-
Anna Grochowska-Angelus
3. Zdjęcie przekroju warstw technologicznych. Próbka pobrana z tła (fot. J. Rutkowski): 1 - zieleń
z przemalowania - mieszanina błękitu pruskiego z żółtą ołowiową; 2 - werniks; 3 - zieleń orygi-
nalna - malachit z wtrąceniami umbry; 4 - imprimitura - żółta ochra z cynobrem naturalnym (nie-
wielka ilość); 5 - zaprawa gipsowa
4. Zdjęcie przekroju warstw technologicznych. Próbka pobrana z płaszcza Marii (fot. J. Rutkow-
ski): 1,2- warstwa ultramaryny naturalnej; 3 - azuryt z bielą ołowiową; 4 - imprimitura
stwa ultramaryny. Taką technikę w przypadku błękitu stosowano już, wprawdzie
sporadycznie, w XIV wieku, częściej natomiast występuje ona w renesansowym
malarstwie weneckim i wczesnych obrazach flamandzkich11. Inne pigmenty za-