DOI article:
Domaszewska, Helena; Dürer, Albrecht [Ill.]; Muzeum Narodowe w Warszawie [Contr.]: Ryciny A. Dürera w zbiorach Muzeum Narodowego w Warszawie
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.19557#0020
8. Albrecht Durer, Sposób rysowania portretu przy pomocy przyrządu, 1525
Drugą wartościową odbitką zakupioną od E. Trenkler jest: Pokłon Trzech Króli (il. 7) .
Podobnie jak miedzioryt Madonna z małpką pochodzi on ze zbioru Henryka Grohmana i został
zakupiony również w 1970 r. Drzeworyt ten datowany 1511 r. stanowi przykład tradycyjnego
rozwiązania tego wydarzenia w duchu niemiecko-niderlandzkich tradycji. Nad sceną pokłonu
Trzech Króli wznosi się malownicza drewniana konstrukcja stajenki przylegającej do murów
zrujnowanej budowli. Skąpe poszycie dachu pozwala widzieć niebo. Ponadto postacie stojące
z lewej strony przed stajenką i zabudowania widoczne w głębi ukazują swobodną penetrację
przenikających się przestrzeni widoczną w szeregu rycin A. Durera.
26 Me der, jw., s. 180, nr 208-b podaje podobny filigran: głowa wołu; ale litery J. Z. podane przy tym
filigranie w tej rycinie są niewidoczne.
16
Drugą wartościową odbitką zakupioną od E. Trenkler jest: Pokłon Trzech Króli (il. 7) .
Podobnie jak miedzioryt Madonna z małpką pochodzi on ze zbioru Henryka Grohmana i został
zakupiony również w 1970 r. Drzeworyt ten datowany 1511 r. stanowi przykład tradycyjnego
rozwiązania tego wydarzenia w duchu niemiecko-niderlandzkich tradycji. Nad sceną pokłonu
Trzech Króli wznosi się malownicza drewniana konstrukcja stajenki przylegającej do murów
zrujnowanej budowli. Skąpe poszycie dachu pozwala widzieć niebo. Ponadto postacie stojące
z lewej strony przed stajenką i zabudowania widoczne w głębi ukazują swobodną penetrację
przenikających się przestrzeni widoczną w szeregu rycin A. Durera.
26 Me der, jw., s. 180, nr 208-b podaje podobny filigran: głowa wołu; ale litery J. Z. podane przy tym
filigranie w tej rycinie są niewidoczne.
16