DOI article:
Bobrowska, Irena: Tryptyk ze sceną ś. Rodziny w zbiorach Domu Matejki: Z dziejów malastwa polskiego w okresie wczesnego Odrodzenia
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.21218#0074
nym, wykazuje wyraźnie rękę dwóch artystów.
Niewątpliwie środkowy obraz ołtarza, jako
najdoskonalszy w zespole jego kwater, stanowi
dzieło samego mistrza, kiedy skrzydła i predel-
la są dobrą zresztą pracą warsztatową. Pracą
warsztatową jest też tryptyk z Domu Matejki,
ale nieco słabszą od predelli wym. ołtarza bo-
dzentyńskiego, powstałą przy tym po śmierci
Marcina, który zszedł z tego świata już w r.
1509 31). Rzecz oczywista, z faktu jego śmierci
w r. 1509 nie musi się wyciągać wniosku, że
w okresie po tej dacie nie mogły się pojawiać
obrazy noszące znamię jego stylu. Warsztat
przecież mógł istnieć w dalszym ciągu, tym
bardziej zaś mogły żyć i na pewno żyły war-
tości, wykształcone w obrębie warsztatu. Wej-
ście w obieg artystyczny tych wartości wyma-
gało nawet pewnego czasu, w związku z czym
nie zachodziłaby sprzeczność między datą 1508,
tj. domniemanym czasem powstania ołtarza
bodzentyńskiego, a datami około r. 1515 i 1520
różnych jego naśladownictw.
Warto też dodać, że w r. 1508 biskup Ko-
narski miał sześćdziesiąt jeden lat, a właśnie
przedstawiony na ołtarzu bodzentyńskim wi-
zerunek biskupa odpowiada wyglądowi czło-
wieka lat sześćdziesięciu, w każdym razie nie
stoi w sprzeczności z datą 1508.
Na razie pewne jest chyba tylko to, że
„ ^ , , , tryptyk z Domu Matejki oraz inne dzieła po-
Ryc. 48. Tryptyk z kościoła bry- , 1 . r
gidek w Lublinie, fragment sceny d°bneg° tVPu Się Z praktykami warszta-
Zabójstwa ś. Wojciecha, Warsza- towymi Mistrza ołtarza bodzentyńskiego. War-
wa, Muzeum Narodowe. sztat ten, jeden z najbardziej artystycznie doj-
rzałych i charakterystycznych w latach 1515
do 1530, rozwijał dużą produkcję i eksportował sporo dzieł sztuki poza
Kraków; uwzględniając zaś wartości tradycyjne typu gotyckiego, przechylał
się wyraźnie na stronę renesansu w jego północnej odmianie.
31) J- Ptaśnik, Cracovia artificum, t. V, z 1, 1501—1550, Kraków 1936, nr 172.
Niewątpliwie środkowy obraz ołtarza, jako
najdoskonalszy w zespole jego kwater, stanowi
dzieło samego mistrza, kiedy skrzydła i predel-
la są dobrą zresztą pracą warsztatową. Pracą
warsztatową jest też tryptyk z Domu Matejki,
ale nieco słabszą od predelli wym. ołtarza bo-
dzentyńskiego, powstałą przy tym po śmierci
Marcina, który zszedł z tego świata już w r.
1509 31). Rzecz oczywista, z faktu jego śmierci
w r. 1509 nie musi się wyciągać wniosku, że
w okresie po tej dacie nie mogły się pojawiać
obrazy noszące znamię jego stylu. Warsztat
przecież mógł istnieć w dalszym ciągu, tym
bardziej zaś mogły żyć i na pewno żyły war-
tości, wykształcone w obrębie warsztatu. Wej-
ście w obieg artystyczny tych wartości wyma-
gało nawet pewnego czasu, w związku z czym
nie zachodziłaby sprzeczność między datą 1508,
tj. domniemanym czasem powstania ołtarza
bodzentyńskiego, a datami około r. 1515 i 1520
różnych jego naśladownictw.
Warto też dodać, że w r. 1508 biskup Ko-
narski miał sześćdziesiąt jeden lat, a właśnie
przedstawiony na ołtarzu bodzentyńskim wi-
zerunek biskupa odpowiada wyglądowi czło-
wieka lat sześćdziesięciu, w każdym razie nie
stoi w sprzeczności z datą 1508.
Na razie pewne jest chyba tylko to, że
„ ^ , , , tryptyk z Domu Matejki oraz inne dzieła po-
Ryc. 48. Tryptyk z kościoła bry- , 1 . r
gidek w Lublinie, fragment sceny d°bneg° tVPu Się Z praktykami warszta-
Zabójstwa ś. Wojciecha, Warsza- towymi Mistrza ołtarza bodzentyńskiego. War-
wa, Muzeum Narodowe. sztat ten, jeden z najbardziej artystycznie doj-
rzałych i charakterystycznych w latach 1515
do 1530, rozwijał dużą produkcję i eksportował sporo dzieł sztuki poza
Kraków; uwzględniając zaś wartości tradycyjne typu gotyckiego, przechylał
się wyraźnie na stronę renesansu w jego północnej odmianie.
31) J- Ptaśnik, Cracovia artificum, t. V, z 1, 1501—1550, Kraków 1936, nr 172.