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https://doi.org/10.11588/diglit.1302#0233
SYSTÈME GOTHIQUE. 97
Alphonse I" étant devenu, en 1443, paisible possesseur du royaume de Naples, les habitats de la
capitale arrêtèrent, quelques années après, de faire élever en son honneur un are de triomphe sur
la place de la cathédrale. Mais comme, pour l'exécution de ce projet, il aurait fallu abattre lit maison
d'un vieux guerrier nommé Cala-Maria Bozzuto, qui avait servi Alphonse dans ses principales expé-
ditions, ce prince ordonna que l'on fit choix d'un autre local. C'est celui qu'occupe aujourd'hui le
monument, et il serait difficile d'en trouver un moins favorable. Resserré entre les deux tours de la
forteresse que l'on appelle encore le CJuîlcau neuf, quoiqu'elle soit du tems de Charles 1", et entouré
d'un corps-de-garde et de diverses autres fabriques, sa situation le rend si peu propre à frapper les
regards, que beaucoup de voyageurs ont visité Naples sans l'avoir remarqué.
Cependant, ce monument mérite à plusieurs égards d'attirer l'attention. Sa forme, qui n'est celle
d'aucun des arcs antiques romains, a une sorte d'élégance; et la disposition de plusieurs de ses
détails, jointe à la richesse de sa décoration générale, le recommande suffisamment à l'intérêt des
amateurs.
Il est divisé, dans sa hauteur, eu quatre parties. Sur la frise de la première, on lit: Ar.piioivsus.
rex. hispanus . siculus . italicus . nus . clemens . iNvicTtis. Cette inscription forme la dédicace du
monument, et explique suffisamment le principal bas-relief, assez ingénieusement placé au-dessus,
dans une espèce d'altique orné de pilastres, et qui représente l'entrée triomphale d'Alphonse. Dans
la frise de l'entablement qui couronne cet attique, on Ht: alfhonsus . regum . pkinckps . hanc .
coxniDiT . aucem: ce qui signifie seulement qu'Alphonse ajouta aux fortifications du château.
La troisième partie, dont la liaison avec les deux premières et avec la dernière n'est pas trop régu-
lière, se rapproche cependant plus que celles-là de la forme des arcs romains. Quant à la quatrième,
elle offre évidemment la copie de plusieurs sarcophages antiques, et ne se rapporte au monument
que par des figures allégoriques qui rappellent les vertus et les bienfaits d'Alphonse.
Nous présentons, sous les N" 2,. 3, 4) 5,
les délails ulu
•rand des deux ordres d'Architecture
employés dans cet édifice, qui est entièrement de marbre blanc, lis confirment les observations que
nous venons de faire sur cette partie de l'Art, dans l'analyse de la planche précédente. Ajoutons
que les ornemens, et sur-tout ceux des frises, sont ici généralement de bon goût, et que leur exé-
cution, ainsi que celle des statues de grandeur naturelle, est une des meilleures qu'on ait lieu d'ob-
server à cette époqu e, qui est celle du milieu du XAf' siècle.
Vasari attribue l'honneur de cette importante construction à Ghdiano da Majario, architecte
florentin: mais les auteurs napolitains le réclament unanimement en faveur d'un artiste milanais, et
cela d'après une épitaphe qui se trouve dans l'église de S. Maria Nuova, et dans laquelle il est
nommé Pietro di Martino (à). Quoi qu'il en soit, on ue saurait douter que l'un ou l'autre n'ait pris
(a) Dominici, dans son onvra;;e intitulé File de' Pitiori, Scultori
ad Architeui Napolitain', rapporte -à»" oêiie épitaphe; l'.tms de
Martino, Mcdionalensis, ob triumplialcm arcis novie arcum solrr-
ter structura, et multa statuante artis sito tuunere lutte a-dipie obla-
la 1 a divo Alpboato rrgf in eiiuestmm atheribi oïditu-m, cl al, cc-
clcsi'd icpulchro pro se ac postcris suis donari mentit. MCCCCLXX, Il
on résulte que Piotro ili Martin.., de Milan, a été fait chevalier par
Alphonse, pour avoir élevé l'an' de triomphe, et offert plusieurs ou-
puluiro lui .1 ■ ■■ ......d....... il n'eu poiDi . Lu. mani . ooncri (pis
les sculpture* de l'arc de tr.,.iu|.he wkfil da Uu Blet poan tient -lune
deGiulîanoetdeMfi
Je reçois à l'instant
l'occasion (le citer, la
tlo triomphe
â'Àîphons
f est Iwïe de Pîte, fil< do Philipi
>e. Je l'i
nsère
icidqossoo.
Ml.,,.,.....
■•l"'1-11'"0"'1"".......'Itrel'twii
lapa-
a artate per orbem,
rvno t.t «Mon» Pisc,
Pltidiacos alit d-gitos mil
Hu.,c geauerr v.rum Thj
Il......" ■>'■■". P PP»s cdocu.t./ue pater.
No., illo iu/erior ou, Ji.txit m arec Minwam,
If ou Mo inferiar ,/uisimiles tatyros.
tfon '!!■< uudum qui sculpterut arujiguram,,
Qu/fue ftervrn et ttjpufi n,arinoreJi„xit equum.
Tettû et Buga'nii mirahlù :rua lepuict.ri,
riU triumphato mrtntt, m 1 ■"<>■»• ormù
i Pii II. Pont. max.
>rum cœlatoris, décide la ijuesûon qui vient de i
is apprend ipic l'auteur des sculptures i[uidécorent 1
Inde fervx oui,
Qutd lutptur nul t.
1 turgidus cm AW
w divùia oraeuta Cluyst
Alphonse I" étant devenu, en 1443, paisible possesseur du royaume de Naples, les habitats de la
capitale arrêtèrent, quelques années après, de faire élever en son honneur un are de triomphe sur
la place de la cathédrale. Mais comme, pour l'exécution de ce projet, il aurait fallu abattre lit maison
d'un vieux guerrier nommé Cala-Maria Bozzuto, qui avait servi Alphonse dans ses principales expé-
ditions, ce prince ordonna que l'on fit choix d'un autre local. C'est celui qu'occupe aujourd'hui le
monument, et il serait difficile d'en trouver un moins favorable. Resserré entre les deux tours de la
forteresse que l'on appelle encore le CJuîlcau neuf, quoiqu'elle soit du tems de Charles 1", et entouré
d'un corps-de-garde et de diverses autres fabriques, sa situation le rend si peu propre à frapper les
regards, que beaucoup de voyageurs ont visité Naples sans l'avoir remarqué.
Cependant, ce monument mérite à plusieurs égards d'attirer l'attention. Sa forme, qui n'est celle
d'aucun des arcs antiques romains, a une sorte d'élégance; et la disposition de plusieurs de ses
détails, jointe à la richesse de sa décoration générale, le recommande suffisamment à l'intérêt des
amateurs.
Il est divisé, dans sa hauteur, eu quatre parties. Sur la frise de la première, on lit: Ar.piioivsus.
rex. hispanus . siculus . italicus . nus . clemens . iNvicTtis. Cette inscription forme la dédicace du
monument, et explique suffisamment le principal bas-relief, assez ingénieusement placé au-dessus,
dans une espèce d'altique orné de pilastres, et qui représente l'entrée triomphale d'Alphonse. Dans
la frise de l'entablement qui couronne cet attique, on Ht: alfhonsus . regum . pkinckps . hanc .
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La troisième partie, dont la liaison avec les deux premières et avec la dernière n'est pas trop régu-
lière, se rapproche cependant plus que celles-là de la forme des arcs romains. Quant à la quatrième,
elle offre évidemment la copie de plusieurs sarcophages antiques, et ne se rapporte au monument
que par des figures allégoriques qui rappellent les vertus et les bienfaits d'Alphonse.
Nous présentons, sous les N" 2,. 3, 4) 5,
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•rand des deux ordres d'Architecture
employés dans cet édifice, qui est entièrement de marbre blanc, lis confirment les observations que
nous venons de faire sur cette partie de l'Art, dans l'analyse de la planche précédente. Ajoutons
que les ornemens, et sur-tout ceux des frises, sont ici généralement de bon goût, et que leur exé-
cution, ainsi que celle des statues de grandeur naturelle, est une des meilleures qu'on ait lieu d'ob-
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Vasari attribue l'honneur de cette importante construction à Ghdiano da Majario, architecte
florentin: mais les auteurs napolitains le réclament unanimement en faveur d'un artiste milanais, et
cela d'après une épitaphe qui se trouve dans l'église de S. Maria Nuova, et dans laquelle il est
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ad Architeui Napolitain', rapporte -à»" oêiie épitaphe; l'.tms de
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