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https://doi.org/10.11588/diglit.1302#0276
ï4o ARCHITECTURE.'RENOUVELLEMENT-
opulente'(àté par des" monumens semblables à ceux dont s'enorgueillissait la moderne IVyznncc.L'é-
glise de S' Mare, fig. 12, est un des fruits de eeltc imitation.
'Pendant les mêmes siècles, l'Art fut beaucoup moins heureux a, Vérone, fig. i3 et 47, et snr-luui
à Rome, où les travaux de l'architecture religieuse furent presque entièrement négligés, fig. 54 et 55.
Celait alors dans la Toscane, pays toujours si favorable aux. arts,-que l'Architecture luttait avec
le moins de désavantage contre les causes qui en avaient amené par-tout l'entière décadence. Nous
avons vu, dans l'explication de la planche XXV, que les Pisans, rivaux, des Vénitiens dans leurs
expéditions maritimes, faisaient également servir au profit des arts une partie des immenses capi-
taux que le commerce avait mis daus leurs mains. Leur cathédrale, que fou retrouve ici, fi". 38
est une preuve remarquable du zèle qui les animait alors, et dont la persévérance fit éclore chez
eux l'école célèbre qui contribua si puissamment à la renaissance de l'Art.
Douze planches, XXXV à XLVP, ont été précédemment consacrées à l'histoire du système d'ar-
chitecture si célèbre sous le nom de système gothique. Aux nombreux monumens quelles présen-
- tent, celle-ci ajoute une assez grande variété d'exemples nouveaux, qui paraissent propres à rappe-
1er les observations que nous avons eu occasion de faire sur la naissance, les progrès, les diverses
modifications, et enfiu l'abandon de ce système d'architecture si entièrement opposé aux principes
de l'antiquité;
. Ou lui doit, pendant le cours du XIe siècle, l'église de S" Scbolastique, fig. i5, à Subiaco, près
de Rome; celle de S1 Etienne du Mont, à Paris, fig. 46 et 53, qui fut fort augmentée dans les siè-
cles suivans, et celle du S' Sépulchre, à Jérusalem, fig. 44 ; au XIP siècle, la cathédrale deModène,
fig. 16, 3o, 40 et 42; au XIIF, la fameuse église de Westminster, en Angleterre, et un grand nombre
d'autres.
Après s'être montré, à Florence, sous les formes les plus imposantes, dans la fabrique de À'. Ma-
ria dcl Fiore, fig. 5s, qui date également du XÏIP siècle, ce style extraordinaire commença à perdre
quelque chose de sou caractère distiuctif. Il laisse entrevoir une sorte de retour vers l'Art ancien
dans les églises de Sienne, fig. 49, et d'Orviette, fig. 5o.
Enfin, vers le milieu du XVe siècle, l'architecture grecque et romaine commença à renaître entre
,''AllT■ les mains de Brunellescln et des L. B. Alberù. Les planches XLVII, XLVIII, XLIX, L, LI, et LU,
.ouXVsiè- ont fait connaître leurs principaux travaux : je rappelle ici, par les figures 76 et 78, cette révolu-
tion qui produisit pour l'Art une ère nouvelle.
Les grands maîtres sortis de cette école conduisirent rapidement l'Architecture à son entier re-
nouvellement. Parmi les monumens qui fixent cette dernière et brillante époque, S' Pierre de Rome
est sans doute le plus remarquable. Je le reproduis sous quatre formes différentes, en plaçant à
côté les uns des autres, le projet original de bramante, fig. 69; celui que Baldassare Peruzzi pro-
posa d'y substituer, fig. 70; le plan nouveau que composa ensuite Antonio Piccoui dit Sangallo,
fig. 71; et enfiu le beau plan de Michel-Ange, fig. 72, celui qui parait satisfaire le plus complète-
ment à toutes les conditions que présentait ce magnifique problème d'architecture.
Terminer par le monument de S' Pierre un tableau général de l'histoire de l'Art, qui n'est lui-
même composé que d'édifices destinés au culte, c'est reproduire dans toute son évidence cette idée
que nous avons déjà énoncée plusieurs fois, que c'est dans la religion (pie l'Architecture a trouvé
la source de ses plus sublimes pensées, comme l'occasion de ses plus grands et de ses plus durables
ouvrages,
SIXIÈME ET*'
opulente'(àté par des" monumens semblables à ceux dont s'enorgueillissait la moderne IVyznncc.L'é-
glise de S' Mare, fig. 12, est un des fruits de eeltc imitation.
'Pendant les mêmes siècles, l'Art fut beaucoup moins heureux a, Vérone, fig. i3 et 47, et snr-luui
à Rome, où les travaux de l'architecture religieuse furent presque entièrement négligés, fig. 54 et 55.
Celait alors dans la Toscane, pays toujours si favorable aux. arts,-que l'Architecture luttait avec
le moins de désavantage contre les causes qui en avaient amené par-tout l'entière décadence. Nous
avons vu, dans l'explication de la planche XXV, que les Pisans, rivaux, des Vénitiens dans leurs
expéditions maritimes, faisaient également servir au profit des arts une partie des immenses capi-
taux que le commerce avait mis daus leurs mains. Leur cathédrale, que fou retrouve ici, fi". 38
est une preuve remarquable du zèle qui les animait alors, et dont la persévérance fit éclore chez
eux l'école célèbre qui contribua si puissamment à la renaissance de l'Art.
Douze planches, XXXV à XLVP, ont été précédemment consacrées à l'histoire du système d'ar-
chitecture si célèbre sous le nom de système gothique. Aux nombreux monumens quelles présen-
- tent, celle-ci ajoute une assez grande variété d'exemples nouveaux, qui paraissent propres à rappe-
1er les observations que nous avons eu occasion de faire sur la naissance, les progrès, les diverses
modifications, et enfiu l'abandon de ce système d'architecture si entièrement opposé aux principes
de l'antiquité;
. Ou lui doit, pendant le cours du XIe siècle, l'église de S" Scbolastique, fig. i5, à Subiaco, près
de Rome; celle de S1 Etienne du Mont, à Paris, fig. 46 et 53, qui fut fort augmentée dans les siè-
cles suivans, et celle du S' Sépulchre, à Jérusalem, fig. 44 ; au XIP siècle, la cathédrale deModène,
fig. 16, 3o, 40 et 42; au XIIF, la fameuse église de Westminster, en Angleterre, et un grand nombre
d'autres.
Après s'être montré, à Florence, sous les formes les plus imposantes, dans la fabrique de À'. Ma-
ria dcl Fiore, fig. 5s, qui date également du XÏIP siècle, ce style extraordinaire commença à perdre
quelque chose de sou caractère distiuctif. Il laisse entrevoir une sorte de retour vers l'Art ancien
dans les églises de Sienne, fig. 49, et d'Orviette, fig. 5o.
Enfin, vers le milieu du XVe siècle, l'architecture grecque et romaine commença à renaître entre
,''AllT■ les mains de Brunellescln et des L. B. Alberù. Les planches XLVII, XLVIII, XLIX, L, LI, et LU,
.ouXVsiè- ont fait connaître leurs principaux travaux : je rappelle ici, par les figures 76 et 78, cette révolu-
tion qui produisit pour l'Art une ère nouvelle.
Les grands maîtres sortis de cette école conduisirent rapidement l'Architecture à son entier re-
nouvellement. Parmi les monumens qui fixent cette dernière et brillante époque, S' Pierre de Rome
est sans doute le plus remarquable. Je le reproduis sous quatre formes différentes, en plaçant à
côté les uns des autres, le projet original de bramante, fig. 69; celui que Baldassare Peruzzi pro-
posa d'y substituer, fig. 70; le plan nouveau que composa ensuite Antonio Piccoui dit Sangallo,
fig. 71; et enfiu le beau plan de Michel-Ange, fig. 72, celui qui parait satisfaire le plus complète-
ment à toutes les conditions que présentait ce magnifique problème d'architecture.
Terminer par le monument de S' Pierre un tableau général de l'histoire de l'Art, qui n'est lui-
même composé que d'édifices destinés au culte, c'est reproduire dans toute son évidence cette idée
que nous avons déjà énoncée plusieurs fois, que c'est dans la religion (pie l'Architecture a trouvé
la source de ses plus sublimes pensées, comme l'occasion de ses plus grands et de ses plus durables
ouvrages,
SIXIÈME ET*'