DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.4241#0070
Hinweis: Dies ist eine zusätzlich gescannte Seite, um Farbkeil und Maßstab abbilden zu können.
0.5
1 cm
lung und Verflechtung, und Hann Trier findet ab
1956 zu den von der körperlichen Aktion der Beid-
handmalerei getragenen dynamischen, gewebear-
tigen Strukturen, die er Vibrationen nennt (Abb.
30). In diesen Vibrationen wandte sich Trier von
seinem anfänglichen Konzept der direkten an-
schaulichen Allusion an physische Bewegungs-
vorgänge - wie z. B. im Bild der Schleuder
(Abb. 23) - ab, erschloss zugleich aber neue Aus-
gangspunkte für seine über den beschleunigten
Blick vollzogene malerische Verwandlung: Werke
aus der Geschichte der Kunst. Obwohl der dyna-
mische Kontrapunkt von gewebehaft sich zusam-
menschließenden Lineaturen und einzelnen Farb-
flächen in Triers Gemälde von 1958 (Abb. 30) auf
1956 zu den von der körperlichen Aktion der Beid-
handmalerei getragenen dynamischen, gewebear-
tigen Strukturen, die er Vibrationen nennt (Abb.
30). In diesen Vibrationen wandte sich Trier von
seinem anfänglichen Konzept der direkten an-
schaulichen Allusion an physische Bewegungs-
vorgänge - wie z. B. im Bild der Schleuder
(Abb. 23) - ab, erschloss zugleich aber neue Aus-
gangspunkte für seine über den beschleunigten
Blick vollzogene malerische Verwandlung: Werke
aus der Geschichte der Kunst. Obwohl der dyna-
mische Kontrapunkt von gewebehaft sich zusam-
menschließenden Lineaturen und einzelnen Farb-
flächen in Triers Gemälde von 1958 (Abb. 30) auf