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TABLES DU TEXTE DU PREMIER VOLUME. 411
Daliphard.................... 382
Daubigny (Karl).................. 382
Edvin-Cliff de Saint-Quentin (M.).......... 72
Feyen-Perrin................... 382
Fortuny.................. 119, 408
Galichon (Emile).................. 408
Galitzin (prince Paul)..............72, 288
Groiseilliez (de).................. 382
Hanoteau..................... 382
Harpignies (Henry)............. 102, 264 _...„- T ^ ,..„
. , 1 7' o Félix Hafïher. — J.-F. Millet............120
Potemont.................... 382
Renoir (A.).................... 336
Saint-Seine (marquis de).............. 407
Séchan................... 216, 264
Sisley (A.).................... 336
Thibon (baron)............... 119, 168
NÉCROLOGIE.
Jundt...................... 381
Koucheleff (M"« la comtesse de)........... 312
Lansyer.................. 264, 334
Lapostolec.................... 382
Legoaësbe de Bellée................• 264
Lemaire..................... 382
Liebig (baron de)................. 382
Mesnil-Marigny (M. du).............. 264
Monet (Claude).................. 336
Morisot (Mme Berthe)................ 336 j Millet (J.-F.)...................155
Emile Galichon.................. 191
Jean-Baptiste Vuillaume. — Corot.......... 216
J. Laugier. — M"e Victorine de Treverret....... 240
Mélingue..................... 336
Joseph Peyronnet................. 408
FAC-SIMILE D'AUTOGRAPHES.
Mouillon.....................336
Papeleu.....................216
Patrois (Isidore)..................360
Galichon (Emile)................212-213
Corot......................274
Forcuny (Mariano).................363
TABLE ANALYTIQUE
DES MATIÈRES CONTENUES DANS LE PREMIER VOLUiME DE L'ART
Académie de France a Rome, 108. — Reconstitution de ses
archives. — Services rendus par elle, 109. — Sa fondation
par Colbert. — Organisation surannée de l'Académie de
Rome, 110. — Nécessité d'une réforme, 112, 172 et 173.
— La fondation de l'Académie royale a été utile aux ar-
tistes, 170. — Situation particulière des pensionnaires de
l'Académie. — Protection assurée du roi, 171. — Change-
ments survenus dans cette situation et inconvénients qui en
résultent pour les artistes, 172.
Aquarelle (L') au salon de la Royal Academy en 1874, 304.
— M. Macbeth. — M. F. \V. Burton, 305, 306.
Architecture — chez les Mexicains : Teocalli, 106. —Teocallis
de Téotihuacan, de Papantla, de Téhuacan, de Cholula, 107.
— Le palais de Mitla, 108.
Archives nationales et départementales.—Leur utilité pour
l'histoire de l'art, 300. — Extraits fournis par M. Ch. Des-
mazes, 301, 302.
Art. — L'art est une des manifestations primitives de l'activité
humaine. — Ses progrès et ses pécadences; leurs causes, 1.
— Utilité et danger de la tradition dans l'art. — La spon-
tanéité est essentielle à l'art. — Rénovation possible de
l'art, 2. — L'art doit être de son temps, 18. — Le goût
dans les arts diffère suivant les nationalités, 7, 8. — Ses
différences en France et en Angleterre, 27, 28, 29. — Impor-
tance de l'art chez les anciens, 96. — Caractère de l'art
antique. — Renouvellement de l'art en Italie à l'époque de la
Renaissance, parl'étude de la nature et de l'antiquité, 138,—
L'art italien moderne se débarrasse du joug académique, 291.
— Le romantisme s'introduit en Italie avecF. Hayez. — Après
lui, tendance de l'art vers le réalisme. — Disproportion du
développement artistique de l'Italie avec son développement
politique et économique, 292. — Causes qui l'expliquent :
absence de science et d'idées chez les artistes. Mérites d'exé-
cution particuliers aux œuvres italiennes, 293.
Bartsch. — Complément de son œuvre par M. J. Ph. Van der
Relier, 26.
Beethoven. — Caractère de la 9" symphonie, 19. — Opinion
de Berlioz, 20, 21. — Opinion générale en Allemagne. —
Commentaire de Richard Wagner, 21. — Ce que Beethoven
doit à Schiller et à Goethe, 19, 21.
Berlioz (Hector.) — Succès de sa trilogie l'Enfance du
Christ, 145. — Révolutionnaire en musique. — Ses inéga-
lités, 146. — Il n'a pas complètement réussi à opérer la
révolution qu'il rêvait, mais il a préparé le chemin aux
autres. — Son dépit contre les novateurs plus heureux.
— Chute de son Bcnvenuto Celhni. — Demi-succès des
Troyens, 147. — Découragement de Berlioz. — Ses voyages
et ses succès à l'étranger. — (Œuvres brillantes, mais incom-
plètes : Roméo et Juliette, Harold, le Requiem, la Damnation
de Faust, l'Enfance du Christ, Benvenuto} Béatrice et Béné-
dict, les Troyens à Carthage, 148. — Berlioz écrivain, 149.
Bernin (Le). — Son immense réputation comme sculpteur et
architecte. — Louis XIV écrit au pape pour obtenir que
Le Bernin vienne achever le Louvre, 265, 266. — Réponse
du pape. — Voyage triomphal du Bernin en France. — Sa
réception par Louis XIV. — Colbert préfère à son plan celui
de Claude Perrault, 266. — Infatuation du Bernin, embarras
de Colbert, 267. — Guerre sourde de Charles Perrault contre
le Bernin. — Départ du Bernin. — Moyen employé par Col-
bert pour acquérir l'approbation du roi au plan de Perrault.
— Le Bernin fait une statue colossale de Louis XIV, qui
n'a aucun succès, 268. — On en a fait un Curtius se dévouant
aux dieux infernaux, 269.
Boel Pieter. — Peintre flamand, francisé sous le nom de
Boulle. Quelques détails biographiques fournis par le diction-
naire de Jal, 136.
Bonnat. — Son Christ au Palais de justice de Paris, 400.
Boucher. (F.) — Ses dessins gravés sur pierres fines par Guay
Daliphard.................... 382
Daubigny (Karl).................. 382
Edvin-Cliff de Saint-Quentin (M.).......... 72
Feyen-Perrin................... 382
Fortuny.................. 119, 408
Galichon (Emile).................. 408
Galitzin (prince Paul)..............72, 288
Groiseilliez (de).................. 382
Hanoteau..................... 382
Harpignies (Henry)............. 102, 264 _...„- T ^ ,..„
. , 1 7' o Félix Hafïher. — J.-F. Millet............120
Potemont.................... 382
Renoir (A.).................... 336
Saint-Seine (marquis de).............. 407
Séchan................... 216, 264
Sisley (A.).................... 336
Thibon (baron)............... 119, 168
NÉCROLOGIE.
Jundt...................... 381
Koucheleff (M"« la comtesse de)........... 312
Lansyer.................. 264, 334
Lapostolec.................... 382
Legoaësbe de Bellée................• 264
Lemaire..................... 382
Liebig (baron de)................. 382
Mesnil-Marigny (M. du).............. 264
Monet (Claude).................. 336
Morisot (Mme Berthe)................ 336 j Millet (J.-F.)...................155
Emile Galichon.................. 191
Jean-Baptiste Vuillaume. — Corot.......... 216
J. Laugier. — M"e Victorine de Treverret....... 240
Mélingue..................... 336
Joseph Peyronnet................. 408
FAC-SIMILE D'AUTOGRAPHES.
Mouillon.....................336
Papeleu.....................216
Patrois (Isidore)..................360
Galichon (Emile)................212-213
Corot......................274
Forcuny (Mariano).................363
TABLE ANALYTIQUE
DES MATIÈRES CONTENUES DANS LE PREMIER VOLUiME DE L'ART
Académie de France a Rome, 108. — Reconstitution de ses
archives. — Services rendus par elle, 109. — Sa fondation
par Colbert. — Organisation surannée de l'Académie de
Rome, 110. — Nécessité d'une réforme, 112, 172 et 173.
— La fondation de l'Académie royale a été utile aux ar-
tistes, 170. — Situation particulière des pensionnaires de
l'Académie. — Protection assurée du roi, 171. — Change-
ments survenus dans cette situation et inconvénients qui en
résultent pour les artistes, 172.
Aquarelle (L') au salon de la Royal Academy en 1874, 304.
— M. Macbeth. — M. F. \V. Burton, 305, 306.
Architecture — chez les Mexicains : Teocalli, 106. —Teocallis
de Téotihuacan, de Papantla, de Téhuacan, de Cholula, 107.
— Le palais de Mitla, 108.
Archives nationales et départementales.—Leur utilité pour
l'histoire de l'art, 300. — Extraits fournis par M. Ch. Des-
mazes, 301, 302.
Art. — L'art est une des manifestations primitives de l'activité
humaine. — Ses progrès et ses pécadences; leurs causes, 1.
— Utilité et danger de la tradition dans l'art. — La spon-
tanéité est essentielle à l'art. — Rénovation possible de
l'art, 2. — L'art doit être de son temps, 18. — Le goût
dans les arts diffère suivant les nationalités, 7, 8. — Ses
différences en France et en Angleterre, 27, 28, 29. — Impor-
tance de l'art chez les anciens, 96. — Caractère de l'art
antique. — Renouvellement de l'art en Italie à l'époque de la
Renaissance, parl'étude de la nature et de l'antiquité, 138,—
L'art italien moderne se débarrasse du joug académique, 291.
— Le romantisme s'introduit en Italie avecF. Hayez. — Après
lui, tendance de l'art vers le réalisme. — Disproportion du
développement artistique de l'Italie avec son développement
politique et économique, 292. — Causes qui l'expliquent :
absence de science et d'idées chez les artistes. Mérites d'exé-
cution particuliers aux œuvres italiennes, 293.
Bartsch. — Complément de son œuvre par M. J. Ph. Van der
Relier, 26.
Beethoven. — Caractère de la 9" symphonie, 19. — Opinion
de Berlioz, 20, 21. — Opinion générale en Allemagne. —
Commentaire de Richard Wagner, 21. — Ce que Beethoven
doit à Schiller et à Goethe, 19, 21.
Berlioz (Hector.) — Succès de sa trilogie l'Enfance du
Christ, 145. — Révolutionnaire en musique. — Ses inéga-
lités, 146. — Il n'a pas complètement réussi à opérer la
révolution qu'il rêvait, mais il a préparé le chemin aux
autres. — Son dépit contre les novateurs plus heureux.
— Chute de son Bcnvenuto Celhni. — Demi-succès des
Troyens, 147. — Découragement de Berlioz. — Ses voyages
et ses succès à l'étranger. — (Œuvres brillantes, mais incom-
plètes : Roméo et Juliette, Harold, le Requiem, la Damnation
de Faust, l'Enfance du Christ, Benvenuto} Béatrice et Béné-
dict, les Troyens à Carthage, 148. — Berlioz écrivain, 149.
Bernin (Le). — Son immense réputation comme sculpteur et
architecte. — Louis XIV écrit au pape pour obtenir que
Le Bernin vienne achever le Louvre, 265, 266. — Réponse
du pape. — Voyage triomphal du Bernin en France. — Sa
réception par Louis XIV. — Colbert préfère à son plan celui
de Claude Perrault, 266. — Infatuation du Bernin, embarras
de Colbert, 267. — Guerre sourde de Charles Perrault contre
le Bernin. — Départ du Bernin. — Moyen employé par Col-
bert pour acquérir l'approbation du roi au plan de Perrault.
— Le Bernin fait une statue colossale de Louis XIV, qui
n'a aucun succès, 268. — On en a fait un Curtius se dévouant
aux dieux infernaux, 269.
Boel Pieter. — Peintre flamand, francisé sous le nom de
Boulle. Quelques détails biographiques fournis par le diction-
naire de Jal, 136.
Bonnat. — Son Christ au Palais de justice de Paris, 400.
Boucher. (F.) — Ses dessins gravés sur pierres fines par Guay