DOI issue:
Nr. 1
DOI article:Petrová, Hana: Problematika portrétu v slovenskom maliarstve sedemdesiatych rokov: (príspevok k analýze a typológii)
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.51719#0089
Poznámky
1 Materiálovo sa naša štúdia opiera jednak o práce publikované
v časopise Výtvarný život v rokoch 1970—1981, jednak o ma-
teriály výstav v spomínanom období, ako aj o vlastně výskumy.
Materiál neponíma v celej jeho šírke, snaží sa iba o vytypovanie
a dokumentovanie najpríznačnejších portrétnych koncepcií se-
demdesiatych rokov.
2 Pozři SAUČIN, L.: Umenie autoportrétu na Slovensku —
stručný dějinný prehfad. Výtvarný život, 21, 1976, č. 3, s. 26;
BODNÁROVÁ-JANČUŠOVÁ, J. : Autoportrét na východnom
Slovensku. Výtvarný život, 24, 1979, č. 2, s. 28; PETERAJOVÁ,
E. : Znovuobjavenie člověka v umění. Výtvarný život, 24, 1979,
č. 2, s. 26.
3 Rozlíšenie porovnaj v L’art dans la société ďaujourdhui,
Neuchâtel 1968, s. 127.
4 Termínom ontologizmu v nasej štúdii neoznačujeme priame
používanie či aplikáciu filozofických teorií zaoberajúcich sa týmto
problémom, ale nadviazanie na tie ohlasy filozofie ontologie,
ktoré v zanonymnenej forme ovplyvnili celú našu kultúru v šesť-
desiatych rokoch.
5 Bližšie o tomto probléme pozři SAUČIN, L. : Július Jakoby.
Bratislava 1960; SAUČIN, L.: Provokatér senzibility druhých.
Výtvarný život, 15, 1970, s. 10—11.
6 Portrét ako explicitnú tému zobrazenia prakticky v celom
Paštékovom oeuvri nenachádzame, jeho koncepcia obrazu člověka
však latentne natolko ovplyvnila slovenský portrét sedemdesiatych
rokov, že nie je možné obísť profil jeho tvorby v kontexte nasej
práce.
7 Porovnaj MOJŽÍŠOVÁ, I.: Milan Paštéka. In: Ars, 1970,
č. 1—2, s. 170.
8 Na tomto mieste preberáme terminológiu Romana Ingar-
dena, tak ako ju vymedzil vo svojej práci O štruktúre obrazu, Brati-
slava 1965.
9 Sem možno subsumovať i utváranie typu.
10 Prostriedkom tohto zjednotenia je farba.
11 Porovnaj SAUČIN, L. : Ernest Zmeták. Bratislava, 1970,
s. 38.
12 Symbolický portrét sa vlastně derivuje z historického maliar-
stva, ako na to presvedčivo poukázalo viacero štúdii.
13 Porovnaj typológiu realizmu SAGER, P. : Neue Formen des
Realismus — Kunst zwischen Illusion und Wirklichkeit. Köln
1977.
14 U Bartošíkovej koncept predchádza volbu modelu.
IIpoóJieMaTHKa noprpeTa b cjiobsukoh /Khboihich 70-bix io/iob
(3aMeTKH k anajiH3y h TMnojiorHw)
O6pa3 MeJTOBCKa hjih óojjee y3KO orpaHmeHHMií Kpyr noprper-
Horo xanpa, KaK M3o6pa>KeHne, ochobhoíí ueintocTHoři eanumjeij
KOToporo ítísníteTCíi HeJioBeK, t. e. HejioBeK asjíserca 3kciijimuht-
HMM H MMIUlHUHTHblM CJOXeTOM HJoGpaXCHHÍI, nrpaer B COBpe-
MeHHOM KOHTeKCTe cJiOBaiiKoro HCKyccTBa 3HaHHTenbHyrc> ponb
KaK cnenHcjjHMecKaa aKcnojiornLiecKaíi h 3HaHHTenbHas npoGjje-
wa. Cjioxhmíí Bonpoc co3aannn eouna.TKCTHqecKoro nopTpeTa,
KOTOpblíí 6bl CBOeií (jlVHKUHOHanbHOCTblO H XyflOXeCTBeHHblM
KanecTBOM OTBenaJi rpcGoBanHííM oónjecTBa, jjo Hacrosiinero
BpeMCHH SBJlaeTCH OTKpMTMM. npH 3T0M BOnpOCM, OTHO-
Mmnecít k nexty, nonapn3yioTCíi b parMepax aKcnnnuHTnoří
M HMrutHUHTHoii npoeKuiiH oópasa nenoBeKa n ero HH/jMBnayanb-
HblX MepT B KOHKpeTHOM M3O6paXeHMH. B paMKaX COBpeMCHHOM
cjioBaiiKoň jKHBonucM nocjie 1948-ro rojja mbi morfiu 6bi tobo-
PHTb — npn oneHb rpyGoM m cxeMaTHiecKOM aejiennn <|ja3 ero
pa3BHTHM — o pa3BHTMH no cxeMe: run — aHTnmn h cmht63.
riepBbiň 3Tan — srán Tnnn3aiinn — CBsnaii c oSparoBaHMCM
H KOflH(|)BKailMeM CHCTCMM COUHaJlHCTHHeCKOrO MCKyCCTBa,
c reMarnaaurreij ero ochobhmx coflepxanwW h nx onpe/jMCHH-
BaHHeM b Kaprnne h xapaKTepeH noHMManneM noprpera, npex/je
Bcero KaK BH3yaJibHOM npoeKUHH cobpcmchhoto HenoBeKa
c noflHepKHBamreM ero MopaJibHbix KanecTB. Bropoíí 3Tan,
KOTopbiň mm MorjiH 6m cyMMapHO o6o3HaMMTb KaK ycHJine,
roBopainee o coctoíihhm seJioBeKa b Mupe, cocpejjOTOHHBaercH
b TeMaTH3aunK> OHTOJiorHHecKHx acneKTOB o6pa3a HejioseKa
m b npoeKiiHK) BHyrpeHHMx pasMepoB ero ncHXMKH.
B caoBauKOH noprpeTHoil jkhboiihch 70-bix tojjob no/j b;im-
BHH6M BHeiJJHHX H BHyTpeHHUX cjiaKTOpOB pa3BHTHSI MCKyCCTBa
Mbl OTMCHaCM HeOÖMKHOBeHHOe pa3BHTHe B KOJIHHeCTBeHHOM
OTHoiueHHH, KOTopoe CBíoaHO b óojiee MJHpoKOM ruraHe c ho-
bmm BO3BparoM k <|)MrypaijMH h <])nrypanbHoň jkhbohmch.
Ochobhoíí tcmoh cjiOBauKOro noprpera 70-bix tojiob jibjm-
ercíi MHTerpauHíi HHjjHBHjjyyMa b stom MHpe, ero couHajiH3auHH
KaK Ha ypoBHe bh/jobom penpereHTaijHH, TaK m Ha ypoBHe
HHTepnperajjMH mjjh bo3mojkhom cmmcjioboíí peaKunn, npaneM
b ero nporpaMMe mm HaxojjHM HecKOJibKO cnrHM<j>MKaHTHbix
CHcreMooópajoBarcJibHMx momchtob :
1. noBTopsKHUMHC« BO3Bpar k n3o6paxeHnio na 6a3e SMnapn-
necKOň outhkh, k onTHaecKoň KOHcrpyKnnu KapTHHbí,
2. xapaKTepHCTHKa MsoGpaataeMoro b KOHTeKCTe, b cpe/je,
B o6ujeCTBeHHbIX H JIHHHMX OTHOrtleHMBX, C y/japCHHeM Ha
3Ha>jHTeJibHMe oGuiecrBcunbie h MopajiBHMe tcmm. H3o6pa-
xaeMbiij nojjaerca KaK nejiocrnaii MHjjHBnjjyaJibHOCTb h jihm-
HocTb na <|)OHe CBoero oSujecTBeHHoro cyujecTBOBaHHa, hto,
1 Materiálovo sa naša štúdia opiera jednak o práce publikované
v časopise Výtvarný život v rokoch 1970—1981, jednak o ma-
teriály výstav v spomínanom období, ako aj o vlastně výskumy.
Materiál neponíma v celej jeho šírke, snaží sa iba o vytypovanie
a dokumentovanie najpríznačnejších portrétnych koncepcií se-
demdesiatych rokov.
2 Pozři SAUČIN, L.: Umenie autoportrétu na Slovensku —
stručný dějinný prehfad. Výtvarný život, 21, 1976, č. 3, s. 26;
BODNÁROVÁ-JANČUŠOVÁ, J. : Autoportrét na východnom
Slovensku. Výtvarný život, 24, 1979, č. 2, s. 28; PETERAJOVÁ,
E. : Znovuobjavenie člověka v umění. Výtvarný život, 24, 1979,
č. 2, s. 26.
3 Rozlíšenie porovnaj v L’art dans la société ďaujourdhui,
Neuchâtel 1968, s. 127.
4 Termínom ontologizmu v nasej štúdii neoznačujeme priame
používanie či aplikáciu filozofických teorií zaoberajúcich sa týmto
problémom, ale nadviazanie na tie ohlasy filozofie ontologie,
ktoré v zanonymnenej forme ovplyvnili celú našu kultúru v šesť-
desiatych rokoch.
5 Bližšie o tomto probléme pozři SAUČIN, L. : Július Jakoby.
Bratislava 1960; SAUČIN, L.: Provokatér senzibility druhých.
Výtvarný život, 15, 1970, s. 10—11.
6 Portrét ako explicitnú tému zobrazenia prakticky v celom
Paštékovom oeuvri nenachádzame, jeho koncepcia obrazu člověka
však latentne natolko ovplyvnila slovenský portrét sedemdesiatych
rokov, že nie je možné obísť profil jeho tvorby v kontexte nasej
práce.
7 Porovnaj MOJŽÍŠOVÁ, I.: Milan Paštéka. In: Ars, 1970,
č. 1—2, s. 170.
8 Na tomto mieste preberáme terminológiu Romana Ingar-
dena, tak ako ju vymedzil vo svojej práci O štruktúre obrazu, Brati-
slava 1965.
9 Sem možno subsumovať i utváranie typu.
10 Prostriedkom tohto zjednotenia je farba.
11 Porovnaj SAUČIN, L. : Ernest Zmeták. Bratislava, 1970,
s. 38.
12 Symbolický portrét sa vlastně derivuje z historického maliar-
stva, ako na to presvedčivo poukázalo viacero štúdii.
13 Porovnaj typológiu realizmu SAGER, P. : Neue Formen des
Realismus — Kunst zwischen Illusion und Wirklichkeit. Köln
1977.
14 U Bartošíkovej koncept predchádza volbu modelu.
IIpoóJieMaTHKa noprpeTa b cjiobsukoh /Khboihich 70-bix io/iob
(3aMeTKH k anajiH3y h TMnojiorHw)
O6pa3 MeJTOBCKa hjih óojjee y3KO orpaHmeHHMií Kpyr noprper-
Horo xanpa, KaK M3o6pa>KeHne, ochobhoíí ueintocTHoři eanumjeij
KOToporo ítísníteTCíi HeJioBeK, t. e. HejioBeK asjíserca 3kciijimuht-
HMM H MMIUlHUHTHblM CJOXeTOM HJoGpaXCHHÍI, nrpaer B COBpe-
MeHHOM KOHTeKCTe cJiOBaiiKoro HCKyccTBa 3HaHHTenbHyrc> ponb
KaK cnenHcjjHMecKaa aKcnojiornLiecKaíi h 3HaHHTenbHas npoGjje-
wa. Cjioxhmíí Bonpoc co3aannn eouna.TKCTHqecKoro nopTpeTa,
KOTOpblíí 6bl CBOeií (jlVHKUHOHanbHOCTblO H XyflOXeCTBeHHblM
KanecTBOM OTBenaJi rpcGoBanHííM oónjecTBa, jjo Hacrosiinero
BpeMCHH SBJlaeTCH OTKpMTMM. npH 3T0M BOnpOCM, OTHO-
Mmnecít k nexty, nonapn3yioTCíi b parMepax aKcnnnuHTnoří
M HMrutHUHTHoii npoeKuiiH oópasa nenoBeKa n ero HH/jMBnayanb-
HblX MepT B KOHKpeTHOM M3O6paXeHMH. B paMKaX COBpeMCHHOM
cjioBaiiKoň jKHBonucM nocjie 1948-ro rojja mbi morfiu 6bi tobo-
PHTb — npn oneHb rpyGoM m cxeMaTHiecKOM aejiennn <|ja3 ero
pa3BHTHM — o pa3BHTMH no cxeMe: run — aHTnmn h cmht63.
riepBbiň 3Tan — srán Tnnn3aiinn — CBsnaii c oSparoBaHMCM
H KOflH(|)BKailMeM CHCTCMM COUHaJlHCTHHeCKOrO MCKyCCTBa,
c reMarnaaurreij ero ochobhmx coflepxanwW h nx onpe/jMCHH-
BaHHeM b Kaprnne h xapaKTepeH noHMManneM noprpera, npex/je
Bcero KaK BH3yaJibHOM npoeKUHH cobpcmchhoto HenoBeKa
c noflHepKHBamreM ero MopaJibHbix KanecTB. Bropoíí 3Tan,
KOTopbiň mm MorjiH 6m cyMMapHO o6o3HaMMTb KaK ycHJine,
roBopainee o coctoíihhm seJioBeKa b Mupe, cocpejjOTOHHBaercH
b TeMaTH3aunK> OHTOJiorHHecKHx acneKTOB o6pa3a HejioseKa
m b npoeKiiHK) BHyrpeHHMx pasMepoB ero ncHXMKH.
B caoBauKOH noprpeTHoil jkhboiihch 70-bix tojjob no/j b;im-
BHH6M BHeiJJHHX H BHyTpeHHUX cjiaKTOpOB pa3BHTHSI MCKyCCTBa
Mbl OTMCHaCM HeOÖMKHOBeHHOe pa3BHTHe B KOJIHHeCTBeHHOM
OTHoiueHHH, KOTopoe CBíoaHO b óojiee MJHpoKOM ruraHe c ho-
bmm BO3BparoM k <|)MrypaijMH h <])nrypanbHoň jkhbohmch.
Ochobhoíí tcmoh cjiOBauKOro noprpera 70-bix tojiob jibjm-
ercíi MHTerpauHíi HHjjHBHjjyyMa b stom MHpe, ero couHajiH3auHH
KaK Ha ypoBHe bh/jobom penpereHTaijHH, TaK m Ha ypoBHe
HHTepnperajjMH mjjh bo3mojkhom cmmcjioboíí peaKunn, npaneM
b ero nporpaMMe mm HaxojjHM HecKOJibKO cnrHM<j>MKaHTHbix
CHcreMooópajoBarcJibHMx momchtob :
1. noBTopsKHUMHC« BO3Bpar k n3o6paxeHnio na 6a3e SMnapn-
necKOň outhkh, k onTHaecKoň KOHcrpyKnnu KapTHHbí,
2. xapaKTepHCTHKa MsoGpaataeMoro b KOHTeKCTe, b cpe/je,
B o6ujeCTBeHHbIX H JIHHHMX OTHOrtleHMBX, C y/japCHHeM Ha
3Ha>jHTeJibHMe oGuiecrBcunbie h MopajiBHMe tcmm. H3o6pa-
xaeMbiij nojjaerca KaK nejiocrnaii MHjjHBnjjyaJibHOCTb h jihm-
HocTb na <|)OHe CBoero oSujecTBeHHoro cyujecTBOBaHHa, hto,