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Soulier, Gustave: Les peintres de Venise
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.44575#0089
L’ART DÉCORATIF
ceaux de matières boueuses et lourdes. Pour
bien rendre Venise, il faut donc d’abord une
affinité de nature plus caractérisée ici qu’ail-
leurs, les harmonies y étant d’une subtilité
plus délicate.
Il y a deux ans et demi, la chute du
Campanile, en modifiant profondément la
lière. Pourtant, peut-être est-ce surtout notre
habitude visuelle qui se trouve déroutée; et
dès maintenant les peintres découvriront dans
le nouvel aspect de la place d’aussi abon-
dantes beautés.
Mais je ne veux pas oublier l’œuvre de
grande inspiration que M. Marcius Simons
a tiré de l’écroulement même du Campanile.
J. MORRICE
silhouette de Venise, a bouleversé du même
coup bien des motifs habituels aux peintres.
Venise n’était-elle pas comme décapitée, et
dans la vue d’ensemble qui s’impose sur la
lagune, ne semblait-il pas que l’élancement
du clocher de Saint-Marc, dominé par son
ange d’or, fut nécessaire pour contrebalancer
la ligne des architectures bordant l’eau et
leur donner le relief désiré ? Sans doute,
cette pointe, répondant si bien à celle de
Saint-Georges Majeur, n’était pas inutile :
entre ces deux piliers, l’estuaire du Grand
Canal s’ouvrait avec une noblesse particu-
Campo S. Giovanni Nuovo
Le tableau est pris sur la Basilique, de la
Galerie des Chevaux ; et au pied du Palais
Royal écorné, ce qui fut la tour de Saint-
Marc n’est plus qu’une dune de sable, tandis
que par derrière poudroie aussi tout l’or du
couchant. Le titre, merveilleusement évo-
cateur dans sa concision, est emprunté au
livre de Ruskin : Stones of Venice... «Les
Pierres de Venise», devenues la poussière
des siècles dispersée aux vents.
Nous voilà toujours ramenés, par les
plus étreignantes révélations de Venise, à
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ceaux de matières boueuses et lourdes. Pour
bien rendre Venise, il faut donc d’abord une
affinité de nature plus caractérisée ici qu’ail-
leurs, les harmonies y étant d’une subtilité
plus délicate.
Il y a deux ans et demi, la chute du
Campanile, en modifiant profondément la
lière. Pourtant, peut-être est-ce surtout notre
habitude visuelle qui se trouve déroutée; et
dès maintenant les peintres découvriront dans
le nouvel aspect de la place d’aussi abon-
dantes beautés.
Mais je ne veux pas oublier l’œuvre de
grande inspiration que M. Marcius Simons
a tiré de l’écroulement même du Campanile.
J. MORRICE
silhouette de Venise, a bouleversé du même
coup bien des motifs habituels aux peintres.
Venise n’était-elle pas comme décapitée, et
dans la vue d’ensemble qui s’impose sur la
lagune, ne semblait-il pas que l’élancement
du clocher de Saint-Marc, dominé par son
ange d’or, fut nécessaire pour contrebalancer
la ligne des architectures bordant l’eau et
leur donner le relief désiré ? Sans doute,
cette pointe, répondant si bien à celle de
Saint-Georges Majeur, n’était pas inutile :
entre ces deux piliers, l’estuaire du Grand
Canal s’ouvrait avec une noblesse particu-
Campo S. Giovanni Nuovo
Le tableau est pris sur la Basilique, de la
Galerie des Chevaux ; et au pied du Palais
Royal écorné, ce qui fut la tour de Saint-
Marc n’est plus qu’une dune de sable, tandis
que par derrière poudroie aussi tout l’or du
couchant. Le titre, merveilleusement évo-
cateur dans sa concision, est emprunté au
livre de Ruskin : Stones of Venice... «Les
Pierres de Venise», devenues la poussière
des siècles dispersée aux vents.
Nous voilà toujours ramenés, par les
plus étreignantes révélations de Venise, à
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