DOI Artikel:
Henrivaux, Jules: Émile Gallé
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.44575#0166
L’ART DÉCORATIF
rière. Au risque de se montrer inférieur à
son passé, au lieu d’exploiter uniquement le
succès, il s’est remis en quête de difficultés.
En 1900, Gallé offre de nouveaux procédés
de décor en cristal : La patine et la mar-
queterie des cristaux et des verres.
La patine est donnée par l’action sur la
surface du verre pâteux, soit de la durée du
chauffage produisant une dévitrification, soit
d’une atmosphère spéciale, soit d’empous-
siérages organiques ou minéraux. Gallé ob-
tient ainsi des effets de tissus, de cuirs, de
neige, de pluie. On peut craqueler, canne-
ler, marqueter, graver et décorer, puis re-
couvrir de couches de cristal cette sorte de
gangue.
La marqueterie sur verre est l’adapta-
tion, au cristal, de l’art pratiqué sur le
bois. Elle permet au verrier de choisir plus
librement ses couleurs, sans être gêné par
le problème des dilatations inégales d’émaux
et couvertes. Elle lui permet de les varier,
plus que par le découpage, dans deux ou
trois couches superposées de différents tons.
Le procédé consiste à fixer directement dans
la matière molle, à chaud, des lamelles de
verre coloré, des figures déterminées. On
les fait pénétrer dans la masse par pression,
souvent on les y enclôt par une couverte.
Le principe est simple.
Cependant beaucoup de difficultés du-
rent être surmontées par Gallé et ses colla-
borateurs. Il fallut avoir une palette de
verres propres à s’unir avec le même fond
sans accidents, il fallut réchauffer les pièces
autant de fois qu’il y a de lames de mo-
saïque à in-
cruster, puis
il fallut livrer
ces pièces à
l’ébarbage, au
façonnage ha-
bituels, enfin
à la ciselure.
Ce procé-
dé présente un
grand intérêt
i n t e 1 1 e c t u e 1
pour l’éduca-
tion du ver-
rier. Il trans-
forme le maître
verrier en ar-
tiste, en dé-
corateur, en
coloriste, en
paysagiste. Il
le met en
cause, l’inté-
resse au côté
artistique et
lui procure la
satisfaction de
la réussite
après l’effort accompli. Au point de vue ar-
tistique, ce nouveau mode d’opérer à l’aide
des nuances puissantes des verres colorés,
plongés dans la masse, cela grâce au grand
feu des fours, permet d’obtenir un effet dé-
coratif qu’il était impossible d’obtenir par
l’ancienne manière de faire, alors que ces
effets étaient obtenus avec une intensité
moindre de température, quand on travail-
lait à basses températures dans les ateliers
des peintres.
Gallé a mis ses nouvelles méthodes au
service de son principe : le Décor inspiré
par l’observation de la nature. Il se propose
un thème littéraire, un texte spiritualiste,
un vers de poète, une pensée, et les traduit
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rière. Au risque de se montrer inférieur à
son passé, au lieu d’exploiter uniquement le
succès, il s’est remis en quête de difficultés.
En 1900, Gallé offre de nouveaux procédés
de décor en cristal : La patine et la mar-
queterie des cristaux et des verres.
La patine est donnée par l’action sur la
surface du verre pâteux, soit de la durée du
chauffage produisant une dévitrification, soit
d’une atmosphère spéciale, soit d’empous-
siérages organiques ou minéraux. Gallé ob-
tient ainsi des effets de tissus, de cuirs, de
neige, de pluie. On peut craqueler, canne-
ler, marqueter, graver et décorer, puis re-
couvrir de couches de cristal cette sorte de
gangue.
La marqueterie sur verre est l’adapta-
tion, au cristal, de l’art pratiqué sur le
bois. Elle permet au verrier de choisir plus
librement ses couleurs, sans être gêné par
le problème des dilatations inégales d’émaux
et couvertes. Elle lui permet de les varier,
plus que par le découpage, dans deux ou
trois couches superposées de différents tons.
Le procédé consiste à fixer directement dans
la matière molle, à chaud, des lamelles de
verre coloré, des figures déterminées. On
les fait pénétrer dans la masse par pression,
souvent on les y enclôt par une couverte.
Le principe est simple.
Cependant beaucoup de difficultés du-
rent être surmontées par Gallé et ses colla-
borateurs. Il fallut avoir une palette de
verres propres à s’unir avec le même fond
sans accidents, il fallut réchauffer les pièces
autant de fois qu’il y a de lames de mo-
saïque à in-
cruster, puis
il fallut livrer
ces pièces à
l’ébarbage, au
façonnage ha-
bituels, enfin
à la ciselure.
Ce procé-
dé présente un
grand intérêt
i n t e 1 1 e c t u e 1
pour l’éduca-
tion du ver-
rier. Il trans-
forme le maître
verrier en ar-
tiste, en dé-
corateur, en
coloriste, en
paysagiste. Il
le met en
cause, l’inté-
resse au côté
artistique et
lui procure la
satisfaction de
la réussite
après l’effort accompli. Au point de vue ar-
tistique, ce nouveau mode d’opérer à l’aide
des nuances puissantes des verres colorés,
plongés dans la masse, cela grâce au grand
feu des fours, permet d’obtenir un effet dé-
coratif qu’il était impossible d’obtenir par
l’ancienne manière de faire, alors que ces
effets étaient obtenus avec une intensité
moindre de température, quand on travail-
lait à basses températures dans les ateliers
des peintres.
Gallé a mis ses nouvelles méthodes au
service de son principe : le Décor inspiré
par l’observation de la nature. Il se propose
un thème littéraire, un texte spiritualiste,
un vers de poète, une pensée, et les traduit
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