DOI Heft:
No 26 (10 Janvier 1862)
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2e Année.
L'ART POUR TOUS.
N° 26.
XVIe SIÈCLE. — ÉCOLE ITALIENNE. CUIRS- — ECUS,
PAR S. SERLIO.
178
C'est, semble-t-il, à l'usage des tournois qu'il faut faire remon-
ter l'origine des Cuirs et Cartouches dont les artistes de la Renais-
sance ont fait un si fréquent usage. Il était de coutume que les
Tenants du tournoi, pour ouvrir le pas des armes, fissent attacher
leurs écus à des arbres sur les grands chemins, ou autres lieux
assignés, afin que ceux qui voudraient combattre allassent les
toucher de leur épée, en signe d'acceptation du combat. Ces
écus, et plus tard leurs représentations en matières diverses telles
que le cuir ou le carton épais, découpés et revêtus de couleurs
brillantes, étaient ensuite appendus, pendant toute la durée du
tournoi, sur de riches tapisseries autour de la tribune des juges
et dans le voisinage du champ clos. Les alternatives de pluie et
de soleil ne tardaient pas à donner à ces trophées des formes con-
tournées et bizarres qui furent plus tard mises à profit pour
varier les formes des écus eux-mêmes et de leurs bordures.
S. Serlio (voy. p. 56) nous donne à la fin de son quatrième livre
( 1544), traitant des cinq ordres et de la décoration des édifices,
des spécimens de ces Ecus qui, taillés en pierre, ornaient les
clefs des arcades et les façades des palais. — Nous ne parlerons
pas ici des Armoiries, l'Art héraldique devant être ultérieure-
ment présenté dans nos pages avec tous les développements néces-
saires. — ( Fac-similé. )
aBat)ffcf)tintict) wuvbe butdj bie ©itte bet ïurnierc ber ®e6r<uidj bet
KitirS (Sebcr) unb Sartufdjcn cvjeugt, lueldtc bie Jfûnfllev ber
Jlicnaiffance fo oietfâttig Ijcrooritadjtcn. £>tx @eno1)nfyeit gemàji tlcjicn
bie gûrfàmfcr eineS ïuvnierS, um ben ÎBaffcnftveit ju erôffncn.
iljicn @d)ilb jebev an einen SSaum neoen ber Sanbfhapc ober. on
anbrai tcjeidjneten Orten aufljângcn» tamit bie AampflufHaen ben
©d)ilb mit itltcm 2)egen Iicvùfyren môd)ten, jum 3eid;en bajj fie juin
©tveiten teveit waren. ffiicfe ©djitbe, unb fvâtcvljin beven ttcvfdtie»
bene Siertrctungen, luic bas Sebcr obet flavfc $atJ)pe, gicv(id)
gefd;nitten unb mit gtânjenben Saricn tematt, imtvben bann wâl)>
venb bev ganjen Sauet bcS ïurnicvcS an teidien Saveten angetjeftet,
nm bie Shitjnc bet Jtann>fnd)tet tjevum unb t&ngS bem UmÏKtS bcS
JlainiifplaÇcS. Siegen unb ©onne mit einanbev alncedjfclnb fûgten
jenen î^etovationen fcatb nadjÇev BMtoonerie unb fcltfamc ©cjtattcn
ici, bie man fpater tcnufcte, ben @d)ilb fetfift unb beffen Sotbivung
uetfdnebcnavtig auêjubilbcn. <S. Serlio 56) gictt uns, a m
iS'nbe feincs uierten SBudjeS (îtnno 1544 etfd)ienen), bas son ben fûnf
Skuorbnungen unb mu beu 3tuSfd)mûtfung bet ©ebâubc Ijanbelt, einige
SDÎujtet son jenen ©djttben, bie/ auS ®tein gtfjauen, bie S3ogcn<
fd)(û)fe( unb bie $alâ(lc jierten. S&ix roolleu tjicr bas SSSawen.
luefen nidjt fccrûljren, ba unfec SfBctt fpâterljin bie ^evalbif t)ôd)fl
iimjîânbtid; Mjanbeln unb etlâutern fort. — (Fac-similé.)
It seems that the use of Leathers and Modillions, employed so
frcquently by the artists of the Hevival of arts, takes its origin from
the tournaments. It was customary for the challengers of tourn-
eys, before opening the passage of arms, to hâve their shields
tied to some treos on the high ways, or any other assigned places,
so as to give an opportunity to those wishing to fight to touch
theni with their sword as a sign of acceptation of the contest.
Thèse shields, and later their représentatives mado out of sundry
materials such as leather or thick paslboard, carved or invested
with brilliart colours, were afterwards hung up, during ail the
tournament, on rich tapesti'ies surrounding the tribune of the
judges and in the neighbourhood of the fiold. The exposure of
thèse trophies to the alternation of sun and rain gave them at
longth some distorted and phantastical forms whien were after-
wards employed to vary the forms of the shields themselves and
of their frames. S. Serlio (see p. î>(>) gives us, at the end of bis
fourth book (1514), speaking of the five ordres and of the décora-
tion of buildings, some spécimen of thèse Shields which, eut out
of stone, adorned the crowns of the arcades and the façade of
palaces. — We will not speak here of the Armoriai bearing,
îiaving the intention of treating subsequently, in thèse pages, the
Ileraldic art with ail its necessary development. —(Fac-similé.)
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L'ART POUR TOUS.
N° 26.
XVIe SIÈCLE. — ÉCOLE ITALIENNE. CUIRS- — ECUS,
PAR S. SERLIO.
178
C'est, semble-t-il, à l'usage des tournois qu'il faut faire remon-
ter l'origine des Cuirs et Cartouches dont les artistes de la Renais-
sance ont fait un si fréquent usage. Il était de coutume que les
Tenants du tournoi, pour ouvrir le pas des armes, fissent attacher
leurs écus à des arbres sur les grands chemins, ou autres lieux
assignés, afin que ceux qui voudraient combattre allassent les
toucher de leur épée, en signe d'acceptation du combat. Ces
écus, et plus tard leurs représentations en matières diverses telles
que le cuir ou le carton épais, découpés et revêtus de couleurs
brillantes, étaient ensuite appendus, pendant toute la durée du
tournoi, sur de riches tapisseries autour de la tribune des juges
et dans le voisinage du champ clos. Les alternatives de pluie et
de soleil ne tardaient pas à donner à ces trophées des formes con-
tournées et bizarres qui furent plus tard mises à profit pour
varier les formes des écus eux-mêmes et de leurs bordures.
S. Serlio (voy. p. 56) nous donne à la fin de son quatrième livre
( 1544), traitant des cinq ordres et de la décoration des édifices,
des spécimens de ces Ecus qui, taillés en pierre, ornaient les
clefs des arcades et les façades des palais. — Nous ne parlerons
pas ici des Armoiries, l'Art héraldique devant être ultérieure-
ment présenté dans nos pages avec tous les développements néces-
saires. — ( Fac-similé. )
aBat)ffcf)tintict) wuvbe butdj bie ©itte bet ïurnierc ber ®e6r<uidj bet
KitirS (Sebcr) unb Sartufdjcn cvjeugt, lueldtc bie Jfûnfllev ber
Jlicnaiffance fo oietfâttig Ijcrooritadjtcn. £>tx @eno1)nfyeit gemàji tlcjicn
bie gûrfàmfcr eineS ïuvnierS, um ben ÎBaffcnftveit ju erôffncn.
iljicn @d)ilb jebev an einen SSaum neoen ber Sanbfhapc ober. on
anbrai tcjeidjneten Orten aufljângcn» tamit bie AampflufHaen ben
©d)ilb mit itltcm 2)egen Iicvùfyren môd)ten, jum 3eid;en bajj fie juin
©tveiten teveit waren. ffiicfe ©djitbe, unb fvâtcvljin beven ttcvfdtie»
bene Siertrctungen, luic bas Sebcr obet flavfc $atJ)pe, gicv(id)
gefd;nitten unb mit gtânjenben Saricn tematt, imtvben bann wâl)>
venb bev ganjen Sauet bcS ïurnicvcS an teidien Saveten angetjeftet,
nm bie Shitjnc bet Jtann>fnd)tet tjevum unb t&ngS bem UmÏKtS bcS
JlainiifplaÇcS. Siegen unb ©onne mit einanbev alncedjfclnb fûgten
jenen î^etovationen fcatb nadjÇev BMtoonerie unb fcltfamc ©cjtattcn
ici, bie man fpater tcnufcte, ben @d)ilb fetfift unb beffen Sotbivung
uetfdnebcnavtig auêjubilbcn. <S. Serlio 56) gictt uns, a m
iS'nbe feincs uierten SBudjeS (îtnno 1544 etfd)ienen), bas son ben fûnf
Skuorbnungen unb mu beu 3tuSfd)mûtfung bet ©ebâubc Ijanbelt, einige
SDÎujtet son jenen ©djttben, bie/ auS ®tein gtfjauen, bie S3ogcn<
fd)(û)fe( unb bie $alâ(lc jierten. S&ix roolleu tjicr bas SSSawen.
luefen nidjt fccrûljren, ba unfec SfBctt fpâterljin bie ^evalbif t)ôd)fl
iimjîânbtid; Mjanbeln unb etlâutern fort. — (Fac-similé.)
It seems that the use of Leathers and Modillions, employed so
frcquently by the artists of the Hevival of arts, takes its origin from
the tournaments. It was customary for the challengers of tourn-
eys, before opening the passage of arms, to hâve their shields
tied to some treos on the high ways, or any other assigned places,
so as to give an opportunity to those wishing to fight to touch
theni with their sword as a sign of acceptation of the contest.
Thèse shields, and later their représentatives mado out of sundry
materials such as leather or thick paslboard, carved or invested
with brilliart colours, were afterwards hung up, during ail the
tournament, on rich tapesti'ies surrounding the tribune of the
judges and in the neighbourhood of the fiold. The exposure of
thèse trophies to the alternation of sun and rain gave them at
longth some distorted and phantastical forms whien were after-
wards employed to vary the forms of the shields themselves and
of their frames. S. Serlio (see p. î>(>) gives us, at the end of bis
fourth book (1514), speaking of the five ordres and of the décora-
tion of buildings, some spécimen of thèse Shields which, eut out
of stone, adorned the crowns of the arcades and the façade of
palaces. — We will not speak here of the Armoriai bearing,
îiaving the intention of treating subsequently, in thèse pages, the
Ileraldic art with ail its necessary development. —(Fac-similé.)
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