DOI Heft:
No 27 (20 Janvier 1862)
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.16525#0018
2" Année. L'ART POUR TOUS. N* 27.
XVe SIÈCLE. — TYPOGRAPHIE PARISIENNE. FRONTISPICE.
ENTOURAGES. — COSTUMES.
A l'exemple des trois imprimeurs mayençais, Ulric Oering, de
Constance, Martin Crante et Michel Friburger, de Colmar, qui
vinrent importer l'art typographique à Paris, en pleine Sor-
bonne, en 1409, le savant belge Josse Bade, du village d'Ascli,
près Bruxelles (d'où son nom latin Jodocus Badins Ascensius),
était venu, avant la fin du xvc siècle, s'établir comme imprimeur
à Paris, après avoir professé en divers lieux de France les lan-
gues grecque et latine qu'il avait étudiées en Italie. S'étant voué
à cet art nouveau avec toute l'ardeur d'un néophyte, il fut assez
heureux pour le perfectionner bientôt par l'abandon des formes
gothiques et l'introduction du caractère romain. 11 eut la gloire
de marier ses trois filles aux trois chefs de la Typographie fran-
çaise, Michel Vascosan, Robert Estienne (p. 60, 92) et Jehan de
Iloigny. Il appelait son atelier, véritable sanctuaire des hautes
sciences, prelum ascensianum; l'estampe contenue dans le Fron-
tispice ci-dessus (et qui est sa Marque d'imprimeur) en repré-
sente l'intérieur ; elle fournit des données curieuses sur les
premières pratiques typographiques ( encrage à la balle, tam-
pon double qui servait à étendre le noir, et tirage à bras). Nous
appelons l'attention de nos lecteurs sur le remarquable et
original entourage de ce Frontispice. — (Fac-similé.)
ytad) icm SScifoieie bet btei ïïeainjet 33ucf)bvucfet, Ufttct) ®c>
ting, ans Souftanj, SBUrtin tëcanç unb ÏBiicfjcl Svitucgec,
au« Solmai- tic, mitten in bie ©«tonne fjindn , 1469 , bie iSucf;.
bcitrfeui imct) SfSariS triigen, tatte fief) bec gclctjite SSelgtet Soft
!8abe, ans bem 2)ovfe Slfct) tel SSrûffel (baf)et fein lateinifcfcer 3!amc
Jodocus Badius Ascensius), o« bem @nbe bcS 15. 3af)tf)unbetts, jii
Sparto (ils îBuctbtuttet niebctgelaffen , nactjbcm et in mcljcecen Dit.
fcfjaften Sranfteiets ùber bie tateinifct)e unb gvicct)ifd)e ©pracfjen, bie
et in étalien etletnt, SSotlefungcn getalteu flatte. Sa et fiel) biefet
neuen Jtirnft mit ait bem (Siftr einea Sîeutefcfjttcn ïoibmete, roat et
glûefticf) genng, fie talb oeiBotlfommnen ju fônnen, inbem et, ftatt
bet ïon ifjrn oetlaffenen gotfjifctjtn Socmen, bie tomifcfcen SSudjfta.
ten einfûfjtte. 3fjm tuatb bas tufjmootfe ®(iiet cttfjeilt, feinc brei
Sccf)tet mit ben btei §ait»tlingen bet ftanjefifeten Sljvogtapfjie jtt
i »ecmàf)len, nâmUd) mit ïïliefjel Siaécofan, Siotert (gftienne
(S. 60, 02) unb Sefjan be SJÎoigni). ©cinc âikcffiâtte uaunte
et àcf)tc8 •§eiligtf)um bet ïjofjen 2Biffcnfcf)aftm, prelum ascensia-
num; bet •ôolsfcfmitt otigen SiteltlatteS, bec juqleiet) fein 23 ud).
btuctetjeiefjen ift, gifct uns bie innete «nfidjt biefec S$ert|Mtte unb
gen>âf)vt uni metfroiicbige 3lnfcf)auungen ùtec bie ucfwûnglicfie !8ucf;<
btucfctfunft (©djiBarjung mit bem SB a lien unb 'Jltjiefjuug butd;
« cmesttaft). Unfere Sefa' werben gcfàlligft bie fefjensroùtbige une
ociginelle (Sinfaffung bicfcS Sitcl&latteS fcettadjteu. — (Fac-similé.)
Before the end of the xv"1 century, the lcamed Belgian .lost
Bade, native of the village of Ascii, ncar Brussels (from whence
his Latin name Jodocus Badius Ascensius), had established him-
self in Paris as printer, after having professed in différent
places of France the Greek and Latin languages, which he had
studied in Italy. In this he imitated the three German printers
Ulric Gering of Constance, Martin Crants and Michel Friburger
of Colmar, who importated the typographical art in Paris, in the
very center of the Sorbonne, in the year 1409. Jost Bade devoted
himself to this new art with quite the ardour of a néophyte,
and was happy enough to improvo it very sodn by the abandon-
nant of the Gothic forms and the introduction of the Koinan type.
He had the honour of marrying liis three daughters to the three
chiefs of French typography, Michel Vascosan, Robert Estienne
(pp. 00, 92), and Jehan de Roigny. He callcd his studio, real
sanctuary of the sciences, prelum ascensianum. The engraving
contained in the Frontispiece here above (and which is his
printer's token) represents its interior; it furnishes curions
information on the flrst typographical practiecs (ball-inking with
a bealer and arm-pulling). We call our readers' attention on
the remarkable frame of this Frontispiece. — (Fac-similé.)
1C6
XVe SIÈCLE. — TYPOGRAPHIE PARISIENNE. FRONTISPICE.
ENTOURAGES. — COSTUMES.
A l'exemple des trois imprimeurs mayençais, Ulric Oering, de
Constance, Martin Crante et Michel Friburger, de Colmar, qui
vinrent importer l'art typographique à Paris, en pleine Sor-
bonne, en 1409, le savant belge Josse Bade, du village d'Ascli,
près Bruxelles (d'où son nom latin Jodocus Badins Ascensius),
était venu, avant la fin du xvc siècle, s'établir comme imprimeur
à Paris, après avoir professé en divers lieux de France les lan-
gues grecque et latine qu'il avait étudiées en Italie. S'étant voué
à cet art nouveau avec toute l'ardeur d'un néophyte, il fut assez
heureux pour le perfectionner bientôt par l'abandon des formes
gothiques et l'introduction du caractère romain. 11 eut la gloire
de marier ses trois filles aux trois chefs de la Typographie fran-
çaise, Michel Vascosan, Robert Estienne (p. 60, 92) et Jehan de
Iloigny. Il appelait son atelier, véritable sanctuaire des hautes
sciences, prelum ascensianum; l'estampe contenue dans le Fron-
tispice ci-dessus (et qui est sa Marque d'imprimeur) en repré-
sente l'intérieur ; elle fournit des données curieuses sur les
premières pratiques typographiques ( encrage à la balle, tam-
pon double qui servait à étendre le noir, et tirage à bras). Nous
appelons l'attention de nos lecteurs sur le remarquable et
original entourage de ce Frontispice. — (Fac-similé.)
ytad) icm SScifoieie bet btei ïïeainjet 33ucf)bvucfet, Ufttct) ®c>
ting, ans Souftanj, SBUrtin tëcanç unb ÏBiicfjcl Svitucgec,
au« Solmai- tic, mitten in bie ©«tonne fjindn , 1469 , bie iSucf;.
bcitrfeui imct) SfSariS triigen, tatte fief) bec gclctjite SSelgtet Soft
!8abe, ans bem 2)ovfe Slfct) tel SSrûffel (baf)et fein lateinifcfcer 3!amc
Jodocus Badius Ascensius), o« bem @nbe bcS 15. 3af)tf)unbetts, jii
Sparto (ils îBuctbtuttet niebctgelaffen , nactjbcm et in mcljcecen Dit.
fcfjaften Sranfteiets ùber bie tateinifct)e unb gvicct)ifd)e ©pracfjen, bie
et in étalien etletnt, SSotlefungcn getalteu flatte. Sa et fiel) biefet
neuen Jtirnft mit ait bem (Siftr einea Sîeutefcfjttcn ïoibmete, roat et
glûefticf) genng, fie talb oeiBotlfommnen ju fônnen, inbem et, ftatt
bet ïon ifjrn oetlaffenen gotfjifctjtn Socmen, bie tomifcfcen SSudjfta.
ten einfûfjtte. 3fjm tuatb bas tufjmootfe ®(iiet cttfjeilt, feinc brei
Sccf)tet mit ben btei §ait»tlingen bet ftanjefifeten Sljvogtapfjie jtt
i »ecmàf)len, nâmUd) mit ïïliefjel Siaécofan, Siotert (gftienne
(S. 60, 02) unb Sefjan be SJÎoigni). ©cinc âikcffiâtte uaunte
et àcf)tc8 •§eiligtf)um bet ïjofjen 2Biffcnfcf)aftm, prelum ascensia-
num; bet •ôolsfcfmitt otigen SiteltlatteS, bec juqleiet) fein 23 ud).
btuctetjeiefjen ift, gifct uns bie innete «nfidjt biefec S$ert|Mtte unb
gen>âf)vt uni metfroiicbige 3lnfcf)auungen ùtec bie ucfwûnglicfie !8ucf;<
btucfctfunft (©djiBarjung mit bem SB a lien unb 'Jltjiefjuug butd;
« cmesttaft). Unfere Sefa' werben gcfàlligft bie fefjensroùtbige une
ociginelle (Sinfaffung bicfcS Sitcl&latteS fcettadjteu. — (Fac-similé.)
Before the end of the xv"1 century, the lcamed Belgian .lost
Bade, native of the village of Ascii, ncar Brussels (from whence
his Latin name Jodocus Badius Ascensius), had established him-
self in Paris as printer, after having professed in différent
places of France the Greek and Latin languages, which he had
studied in Italy. In this he imitated the three German printers
Ulric Gering of Constance, Martin Crants and Michel Friburger
of Colmar, who importated the typographical art in Paris, in the
very center of the Sorbonne, in the year 1409. Jost Bade devoted
himself to this new art with quite the ardour of a néophyte,
and was happy enough to improvo it very sodn by the abandon-
nant of the Gothic forms and the introduction of the Koinan type.
He had the honour of marrying liis three daughters to the three
chiefs of French typography, Michel Vascosan, Robert Estienne
(pp. 00, 92), and Jehan de Roigny. He callcd his studio, real
sanctuary of the sciences, prelum ascensianum. The engraving
contained in the Frontispiece here above (and which is his
printer's token) represents its interior; it furnishes curions
information on the flrst typographical practiecs (ball-inking with
a bealer and arm-pulling). We call our readers' attention on
the remarkable frame of this Frontispiece. — (Fac-similé.)
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