DOI issue:
Zwrot kinematograficzny w praktyce i teorii sztuki / The Cinematic Turn in Art Practice and Theory
DOI article:Zawojski, Piotr: Fotografia i film w praktyce artystycznej oraz propozycjach teoretycznych Davida Hockneya
Citation link:https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/artium_quaestiones2020/0107
Piotr Zawojski
FOTOGRAFIA I FILM W PRAKTYCE ARTYSTYCZNEJ
ORAZ PROPOZYCJACH TEORETYCZNYCH
DAVIDA HOCKNEYA
Zbadaj wpierw wiedzę, potem weź się do praktyki, zrodzonej z wiedzy. Praktyka
musi być zawsze zbudowana na podstawie dobrej teorii, do której perspektywa
jest przewodniczką i bramą i bez niej nie zdziałasz nic dobrego
w dziedzinie malarstwa1.
Leonardo da Vinci
Czy fotografia sprawia, że świat wydaje się nijaid? Tak uważam, gdyż fotografia
różni się od człowieka. Aparat widzi świat w zgodzie z zasadami geometrii,
a my - psychologii2.
David Hockney
Camerę uważa się powszechnie i niesłusznie za wynalazek dziewiętnastowieczny.
Camera nie jest jednak wynalazkiem, jest zjawiskiem przyrodniczym.
Rzutowanie optyczne może nastąpić w sposób zupełnie naturalny przez szparę
w żaluzji okiennej przyciemnionego pokoju.
Camera obscura oznacza dosłownie „ciemny pokój".
Nie potrzeba tu ani soczewek, ani luster, chociaż rzutowany obraz będzie
ciemny lub nieostry, albo ciemny i nieostry równocześnie. Przy użyciu soczewki
umocowanej w większym otworze, obraz będzie jaśniejszy i może być bardzo
ostry Wynalazek fotografii oznaczał w istocie wynalezienie chemikaliów, dzięki
którym rzutowaną scenę można było zatrzymać wewnątrz camery.
Ale obrazy rzutowane w camerach oglądano przez setki lat, zanim to się stało.
Jeżeli zrozumiemy, dlaczego to jest takie ważne, zrozumiemy też różnicę między
oglądaniem świata w trzech wymiarach i oglądaniem przedstawień świata
w dwóch wymiarach3.
David Hockney
1 L. da Vinci, O malarstwie, tłum. L. Staff, Kraków-Budapeszt-Syrakuzy 2019, s. 86, 88.
2 D. Hockney, M. Gayford, Histońa obrazów. Od ściany jaskini do ekranu komputera,
tłum. E. Hornowska, Poznań 2017, s. 25.
3 D. Hockney, Wiedza tajemna. Sekrety technik malarskich dawnych mistrzów, tłum.
J. Holzman, Kraków 2006, s. 200.
FOTOGRAFIA I FILM W PRAKTYCE ARTYSTYCZNEJ
ORAZ PROPOZYCJACH TEORETYCZNYCH
DAVIDA HOCKNEYA
Zbadaj wpierw wiedzę, potem weź się do praktyki, zrodzonej z wiedzy. Praktyka
musi być zawsze zbudowana na podstawie dobrej teorii, do której perspektywa
jest przewodniczką i bramą i bez niej nie zdziałasz nic dobrego
w dziedzinie malarstwa1.
Leonardo da Vinci
Czy fotografia sprawia, że świat wydaje się nijaid? Tak uważam, gdyż fotografia
różni się od człowieka. Aparat widzi świat w zgodzie z zasadami geometrii,
a my - psychologii2.
David Hockney
Camerę uważa się powszechnie i niesłusznie za wynalazek dziewiętnastowieczny.
Camera nie jest jednak wynalazkiem, jest zjawiskiem przyrodniczym.
Rzutowanie optyczne może nastąpić w sposób zupełnie naturalny przez szparę
w żaluzji okiennej przyciemnionego pokoju.
Camera obscura oznacza dosłownie „ciemny pokój".
Nie potrzeba tu ani soczewek, ani luster, chociaż rzutowany obraz będzie
ciemny lub nieostry, albo ciemny i nieostry równocześnie. Przy użyciu soczewki
umocowanej w większym otworze, obraz będzie jaśniejszy i może być bardzo
ostry Wynalazek fotografii oznaczał w istocie wynalezienie chemikaliów, dzięki
którym rzutowaną scenę można było zatrzymać wewnątrz camery.
Ale obrazy rzutowane w camerach oglądano przez setki lat, zanim to się stało.
Jeżeli zrozumiemy, dlaczego to jest takie ważne, zrozumiemy też różnicę między
oglądaniem świata w trzech wymiarach i oglądaniem przedstawień świata
w dwóch wymiarach3.
David Hockney
1 L. da Vinci, O malarstwie, tłum. L. Staff, Kraków-Budapeszt-Syrakuzy 2019, s. 86, 88.
2 D. Hockney, M. Gayford, Histońa obrazów. Od ściany jaskini do ekranu komputera,
tłum. E. Hornowska, Poznań 2017, s. 25.
3 D. Hockney, Wiedza tajemna. Sekrety technik malarskich dawnych mistrzów, tłum.
J. Holzman, Kraków 2006, s. 200.