Bulletin du Musée National de Varsovie (14.1973)

motif de la chouette, attaquee par d'autres oiseaux a pu etre peint par D. Wijntrack a 1'insu
meme de Ruysdael, suivant sa propre initiative. Mais, meme dans ce cas, cela montre que les
contemporains de Ruysdael comprenaient et sentaient le sens figurę du caractere des paysages
du Maitre et les interpretant justement, se permettaient de tels complements.

U Hang dans le bois, ainsi que Le paysage a l'arbre mort (fig- 3) de 1'Ermitage, se rapportent
a la premierę periode de l'activite du maitre — vers la fin de 1640, mais, deja, on peut y sentir,
sinon le dramę du Cimetiere juif, de toute manierę le pathetisme de L'etang.

Nous nous sommes arretes sur deux motifs qui dans les anciens paysages neerlandais et hollan-
dais ont acquis un sens figurę, et nous les avons observes dans les modeles de l'oeuvre de Bosch,
A. Van de Venne, et Ruysdael, c'est-a-dire sur un intervalle de temps de 150 ans. Mais durant
cet intervalle a eu lieu la Revolution Neerlandaise, qni a divise ces annees en deux epoques.
Les motifs eux-memex, pendant ce temps, n'ont pas subi de changements notables, malgre que
le contenu des symboles ait varie. Mais leurs róles dans le paysage a considerablement change
durant cette periode. Dans les oeuvres de Bosch les symboles etaient decouverts — personne ne
doutait du sens figurę de 1'arbre mort ainsi que de la chouette attaquee par les petits oiseaux.
Chez A. Van de Venne dans la rigoureuse symetrie du motif de Farc-en-ciel et dans une certaine

9. Jacob van Ruysdael, L'etang dans le bois, Budapest, Szepmuveszeti Muzeum (Phot. Archi-

ves de 1' Ermitage)

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