Bullettino archeologico sardo ossia raccolta dei monumenti antichi in ogni genere di tutta l'isola di Sardegna (1.1884,+Suppl.1-381.1884,+Suppl.1-38.1884)

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voce, ossia che il tetracordo faceva eco (resonabat) alla,
sua voce, così che quando egli emetteva note acute, la
cetra veniva toccata in modo da rendere un suono a-
cuto e viceversa.

Per il che il passo oraziano si potrebbe spiegare
così: « Se gliene fosse venuto talento dal principio fino
alla fine del pranzo avrebbe cantato - evoè, Bacco -
ora con voce acuta, ora con quella bassa, a cui fa
eco il tetracordo. »

Siccome poi il tetracordo era istrumento d'accom-
pagnamento, e come tale rendeva sempre suoni bassi,
come al dì nostro la chitarra, è facile che Orazio intenda
dire che il tetracordo fa eco alla voce bassa, perchè
esso, nell'accompagnamento al canto, rendeva note
basse; e per questo appunto vien detto che la voce
bassa è quella che anche risuona nel tetracordo.

Dovremo dunque intendere resomi nel senso di
far eco, come per analogia nei seguenti passi oraziani:

j cuius recinet iocosa

Nomen imago

Od. 1, 12, 3.

et iocosa

redderet landes Ubi Vaticani
Montis imago.

Od. I, 20, 6.

Alfredo Pais.

BIBLIOGRAFIA

Corpus Inscriptionum Semiticarun ab Academia Inseriti -
tionum et Litterarum Humaniorum conditimi atque di-
ffestiim. Pars prima inscriptiones pìioenicias coutmens:
Tomus I. Parisiis e Reipublicae typografeo 1883.

L'autorità della Accademia di belle lettere e delle inscri-
zioni di Parigi, sotto i cui auspici si pubblica questo Corpus,
il nome di Ernesto Renan, uno degli uomini più illustri e
più geniali del nostro secolo, e del suo allievo Filippo Berger,
senza dubbio uno dei più valenti conoscitori di cose fenicie