DOI article:
Alberowa, Zofia: Symbolika dekoracji japońskich inrô w okresie Edo (na przykladzie zbiorów Muzeum Narodowego w Krakowie)
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.20357#0172
Możliwe też, iż scena ta. jest inną, nie utrzymaną
w tradycyjnym schemacie tego okresu wersją
Zachodu słońca w Seta, oddającą nastrój wieczoru
ze znużonymi wędrowcami i wieśniakiem zdążają-
cymi do wioski, z mgłą wstającą z dolin149.
Na podstawie przytoczonych przykładów mo-
żna zauważyć, że skala natężenia symbolicznych
myśli, które da się odczytać w pejzażach wyobraża-
32. Itird z pejzażem z prowincji Ómi, awers, 1. połowa w. XIX
(fot. Muzeum Narodowe w Krakowie).
149 Zazwyczaj przedstawiany bywa moment, gdy „łagodny
i kapryśny deszcz przechodzi daleko nad górami i światło
wieczoru spływa na most w Seta" — jak opiewa wiersz umiesz-
nych na itird, jest rozległa. Wspólna jednak, jak
starano się wykazać, jest jedna warstwa symboliczna.
Pejzaż występujący w dekoracji inrd reprezentował
kosmos w miniaturze, wszechświat oglądany jak
gdyby przez odwrotny, pomniejszający koniec lu-
nety. Sprowadzony do zasadniczych elementów
o ideowym znaczeniu reprezentował on harmonię sił
yin i yang, panującą w naturze.
33. Inró z pejzażem z prowincji Omi, rewers, 1. połowa w. XIX
(fot. Muzeum Narodowe w Krakowie).
czony w drzeworycie Hiroshige ilustrującym Zachód słońca
w Seta. — B. Stewart, Subjects Portrayed in Japanese Colour
Prints, London 1922, s. 143.
164
w tradycyjnym schemacie tego okresu wersją
Zachodu słońca w Seta, oddającą nastrój wieczoru
ze znużonymi wędrowcami i wieśniakiem zdążają-
cymi do wioski, z mgłą wstającą z dolin149.
Na podstawie przytoczonych przykładów mo-
żna zauważyć, że skala natężenia symbolicznych
myśli, które da się odczytać w pejzażach wyobraża-
32. Itird z pejzażem z prowincji Ómi, awers, 1. połowa w. XIX
(fot. Muzeum Narodowe w Krakowie).
149 Zazwyczaj przedstawiany bywa moment, gdy „łagodny
i kapryśny deszcz przechodzi daleko nad górami i światło
wieczoru spływa na most w Seta" — jak opiewa wiersz umiesz-
nych na itird, jest rozległa. Wspólna jednak, jak
starano się wykazać, jest jedna warstwa symboliczna.
Pejzaż występujący w dekoracji inrd reprezentował
kosmos w miniaturze, wszechświat oglądany jak
gdyby przez odwrotny, pomniejszający koniec lu-
nety. Sprowadzony do zasadniczych elementów
o ideowym znaczeniu reprezentował on harmonię sił
yin i yang, panującą w naturze.
33. Inró z pejzażem z prowincji Omi, rewers, 1. połowa w. XIX
(fot. Muzeum Narodowe w Krakowie).
czony w drzeworycie Hiroshige ilustrującym Zachód słońca
w Seta. — B. Stewart, Subjects Portrayed in Japanese Colour
Prints, London 1922, s. 143.
164