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Macharska, Maria: Ze studiów nad rolą grafiki w polskim malarstwie okresu manieryzmu i wczesnego baroku: (Obrazy w kościołach Wielkopolski oraz w kolegiacie łowickiej)
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.20352#0174
B. Spranger. Cette opinion doit etre corrigee, puisąue
l‘oeuvre mentionnee est un exemple des filiations entre la
peinture et la gravure. Son auteur s‘est servi de trois
gravures, qui ont ete basees sur les tableaux des manieristes
italiens. Kossior a pris le scheme de la composition et
plusieurs personnages de la gravure sur cuivre d‘un artiste
anonyme, faite d‘apres le dessin de Marco dal Pino repre-
sentant la meme scene. Par contrę les personnages qu‘il
a ajoutes imitaient, toujours par 1‘intermediaire des gra-
vures, ceux des deux compositions d'A. Bronzino. L‘artiste
a pris deux anges de la gravure sur cuivre de G. Ghisi,
representant I‘Adoration des bergers, et il les a places du
cóte droit de la Vierge sur le tableau de Połajewo; d‘une
autre gravure, executee par un graveur anonyme et repre-
sentant le Passage des Juifs par la Mer Rouge, il a em-
prunte la figurę d‘un adolescent en turban et il Ta peint
du cóte gauche de sa composition. Notre artiste a trans-
forme a sa maniere les details pris de ces trois sources
et il a donnę a kensemble un caractere particulier. Dans
son interpretation des modeles italiens il avait la tendance
a compliquer la scene et a exagerer les traits tels que la
musculature, la disposition nerveuse des plis de vetements
etc. Ces traits caracteristiques du tableau de Połajewo
decelent 1‘influence de l‘art des manieristes neerlandais.
L‘art graphique, provenant cette fois du Nord, probable-
ment l‘oeuvre de M. van Heemskerck, y a aussi laisse son
empreinte.
Les trois tableaux de la Grandę Pologne, un de Ry-
czywół et deux de Starygród, representant Ste Annę Trini-
taire, ont ete faits selon le meme modele graphique.
Suivant la gravure sur cuivre de J. Sadeler ils remontent
a l‘oeuvre de M. de Vos. Les auteurs polonais ont pris
de sa composition le motif du tróne avec les figures des
femmes, mais ils kont represente sur un fond dore, tradi-
tionnel, prive d‘elements de 1‘espace realistę qu‘on trouve
cbez 1‘artiste flamand. Parmi ces trois tableaux seule la
peinture de Starygród, datee de 1597, a ete etudiee avec
plus de details a cause de sa valeur artistique. Le tableau
de Ryczywół decele les filiations tres lointaines avec son
modele graphique, et le tableau sans datę de Starygród,
qui repete exactement la composition de M. de Vos, est
en si mauvais etat de conservation qu‘il est difficile d‘en
faire une analyse detaillee. L‘auteur anonyme du tableau
de Starygród, datę de 1597 et representant Ste Annę Trini-
taire, dans son interpretation du modele graphique laisse
voir les tendances nettes a simplifier la composition et
a traiter la formę d‘une maniere piąte.
Trois enormes tableaux des environs 1627 de la colle-
giale de Łowicz, representant la Nativite de la Yierge, la
Presentation au Tempie et la Yisitation revelent les valeurs
artistiques exceptionnelles. L‘oeuvre la plus remarquable
est la Natirite de la Yierge. Les historiens de kart ont
exprime differentes opinions concernant la genese formelle
des tableaux de Łowicz. Les uns y ont vu kinfluence de
kart du Nord (M. Skrudlik), les autres celle de kart italien
(W. Tomkiewicz) et les troisiemes 1‘inspiration de ces deux
centres artistiques (M. Walicki). En partant de 1‘analyse
des gravures trouvees, on peut constater que les trois pein-
tures de Łowicz, ayant comme intermediaire les gravures
sur cuivre d‘A. Collaert, remontent aux trois dessins
a sujets semblables, executes par Jan van der Straet, artiste
flamand, qui travaillai.t en Italie. L‘influence des oeuvres
de cet artiste se voit surtout dans les schemes de composi-
tion des tableaux de Łowicz, dans la presentation et la
caracteristique de certains personnages, dans 1‘interpreta-
tion des scenes (la Nativite de la Yierge comme un
nocturne) et dans le modele du clairobscur. En outre, les
personnages de Marie et d‘Elisabeth de la Yisitation de
Łowicz ont ete empruntes, par 1‘intermediaire de la gravure
d‘un graveur anonyme, du tableau de F. Barocci de 1‘eglise
S. Maria in Vallicella de Romę. A ketape actuelle de
recherches il n‘est pas encore possible de resoudre le pro-
bleme de 1‘independance artistique de kauteur des tableaux
de Łowicz, d£autant plus que certains personnages de la
Presentation au Tempie de Łowicz rappellent les types
de kentourage artistique de Rubens,
165
l‘oeuvre mentionnee est un exemple des filiations entre la
peinture et la gravure. Son auteur s‘est servi de trois
gravures, qui ont ete basees sur les tableaux des manieristes
italiens. Kossior a pris le scheme de la composition et
plusieurs personnages de la gravure sur cuivre d‘un artiste
anonyme, faite d‘apres le dessin de Marco dal Pino repre-
sentant la meme scene. Par contrę les personnages qu‘il
a ajoutes imitaient, toujours par 1‘intermediaire des gra-
vures, ceux des deux compositions d'A. Bronzino. L‘artiste
a pris deux anges de la gravure sur cuivre de G. Ghisi,
representant I‘Adoration des bergers, et il les a places du
cóte droit de la Vierge sur le tableau de Połajewo; d‘une
autre gravure, executee par un graveur anonyme et repre-
sentant le Passage des Juifs par la Mer Rouge, il a em-
prunte la figurę d‘un adolescent en turban et il Ta peint
du cóte gauche de sa composition. Notre artiste a trans-
forme a sa maniere les details pris de ces trois sources
et il a donnę a kensemble un caractere particulier. Dans
son interpretation des modeles italiens il avait la tendance
a compliquer la scene et a exagerer les traits tels que la
musculature, la disposition nerveuse des plis de vetements
etc. Ces traits caracteristiques du tableau de Połajewo
decelent 1‘influence de l‘art des manieristes neerlandais.
L‘art graphique, provenant cette fois du Nord, probable-
ment l‘oeuvre de M. van Heemskerck, y a aussi laisse son
empreinte.
Les trois tableaux de la Grandę Pologne, un de Ry-
czywół et deux de Starygród, representant Ste Annę Trini-
taire, ont ete faits selon le meme modele graphique.
Suivant la gravure sur cuivre de J. Sadeler ils remontent
a l‘oeuvre de M. de Vos. Les auteurs polonais ont pris
de sa composition le motif du tróne avec les figures des
femmes, mais ils kont represente sur un fond dore, tradi-
tionnel, prive d‘elements de 1‘espace realistę qu‘on trouve
cbez 1‘artiste flamand. Parmi ces trois tableaux seule la
peinture de Starygród, datee de 1597, a ete etudiee avec
plus de details a cause de sa valeur artistique. Le tableau
de Ryczywół decele les filiations tres lointaines avec son
modele graphique, et le tableau sans datę de Starygród,
qui repete exactement la composition de M. de Vos, est
en si mauvais etat de conservation qu‘il est difficile d‘en
faire une analyse detaillee. L‘auteur anonyme du tableau
de Starygród, datę de 1597 et representant Ste Annę Trini-
taire, dans son interpretation du modele graphique laisse
voir les tendances nettes a simplifier la composition et
a traiter la formę d‘une maniere piąte.
Trois enormes tableaux des environs 1627 de la colle-
giale de Łowicz, representant la Nativite de la Yierge, la
Presentation au Tempie et la Yisitation revelent les valeurs
artistiques exceptionnelles. L‘oeuvre la plus remarquable
est la Natirite de la Yierge. Les historiens de kart ont
exprime differentes opinions concernant la genese formelle
des tableaux de Łowicz. Les uns y ont vu kinfluence de
kart du Nord (M. Skrudlik), les autres celle de kart italien
(W. Tomkiewicz) et les troisiemes 1‘inspiration de ces deux
centres artistiques (M. Walicki). En partant de 1‘analyse
des gravures trouvees, on peut constater que les trois pein-
tures de Łowicz, ayant comme intermediaire les gravures
sur cuivre d‘A. Collaert, remontent aux trois dessins
a sujets semblables, executes par Jan van der Straet, artiste
flamand, qui travaillai.t en Italie. L‘influence des oeuvres
de cet artiste se voit surtout dans les schemes de composi-
tion des tableaux de Łowicz, dans la presentation et la
caracteristique de certains personnages, dans 1‘interpreta-
tion des scenes (la Nativite de la Yierge comme un
nocturne) et dans le modele du clairobscur. En outre, les
personnages de Marie et d‘Elisabeth de la Yisitation de
Łowicz ont ete empruntes, par 1‘intermediaire de la gravure
d‘un graveur anonyme, du tableau de F. Barocci de 1‘eglise
S. Maria in Vallicella de Romę. A ketape actuelle de
recherches il n‘est pas encore possible de resoudre le pro-
bleme de 1‘independance artistique de kauteur des tableaux
de Łowicz, d£autant plus que certains personnages de la
Presentation au Tempie de Łowicz rappellent les types
de kentourage artistique de Rubens,
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